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冷调光平衡滤光镜的应用
雷登牌、蒂芬牌82、82A、82B、82C型冷调光平衡滤光镜(包括与其微倒度值相似的其它牌号冷调滤光镜)的特点为：微倒度绝对值相对较小，调节光源色温的作用、幅度和效果较小，可轻微升高光源色温，外观颜色为很浅淡的蓝色。
由于这类冷调滤光镜升高光源色温的效果较轻微，故其既可用以校正所摄画面中的略偏红、橙色调的倾向，以求获得真实的彩色还原，又可有意把光源色温调偏，以求获得人为的较寒冷(即偏蓝、青)的色调，获得独特氛围等。
冷调光平衡滤光镜的主要应用如下：
1．使用A型灯光彩色胶片(如柯达克罗姆40彩色反转胶片)，在3200K色温的摄影灯光下拍摄时，为使胶片获得真实的彩色还原，应加用雷登82A滤光镜拍摄。
2．使用日光型彩色胶片在早晨日出后或傍晚日落前2小时左右一段时间内拍摄时，由于此刻日光色温较日光型彩色胶片的彩色平衡色温尚略偏低，故将使所摄画面略偏淡红、橙色调。此时，若加用相应冷调光平衡滤光镜后拍摄，则可校正上述偏色，使
照片的色彩还原正常，使景物呈现出其原本的天然颜色，但也同时使画面中所反映的时间信息改变，早晚光效和气氛消失。拍摄时愈接近早、晚，日光色温愈相对略低，则愈应选微调度绝对值略大，颜色略蓝的冷调光平衡滤光镜。其中82C用得较多。参见书末彩图9c(未加镜有夕阳光效和气氛)、9b(加82A色彩还原正常)中所示。
例如，当早晚日光色温分别为4410K、4670K、4930K、5210K时应依次加雷登82C、82B,82A、82滤光镜。
3．用灯光B型彩色胶片，在家庭用60瓦(或100瓦)普通白炽灯照明下拍摄时，应加用雷登82C(或82B)型冷调滤光镜后再拍摄，以略升高白炽灯光的色温，使照片获得正常彩色还原。
4．当光源色温与胶片彩色平衡色温相一致时，若有意令所摄画面的色调或轻微或明显地偏蓝、青色，以使画面的总气氛呈现出或淡或浓的冷调效果，则可在画面上人为渲染、营造、创作出：从清新、淡雅、恬静、安宁，至清凉、幽静、严肃，再至寒冷、静寂、肃穆、庄严、低沉，直至抑郁、忧伤、凄惨、冷酷等氛围，以及恐怖气氛、暴风雨气氛等，甚至使画面产生奇异、幻梦、神秘感。总之，欲令所摄画面获得上述新颖、独特而感人的人为艺术效果，则可加用雷登82系列甚至80D、80C型冷调滤光镜，以及微倒度值与之相似的其它型冷调滤光镜拍摄。其中82C用得较多。参见书末彩图7a(加80C)、7b(加82C)、7c(加82A)、7b(未加)中所示。
例如，拍摄追悼会场面时，加雷登82C滤光镜后拍摄，可使会场显得更加庄严、肃穆。又如，拍摄人物伤心、哭泣的场面时，加冷调滤光镜后拍摄，可使气氛显得更加悲凉(若再辅以冷风凄雨，则效果将更强烈)。再如，拍摄室外雪景时加冷调滤光镜，可通过画面中所偏的蓝、青色调，愈加渲染酷寒、寂静的严冬气氛。
5．当环境光源色温略小于胶片彩色平衡色温(如用日光型彩色胶片在早晚拍摄)，以至所摄画面将呈现出偏红、橙色暖调时，
若欲营造冷调气氛，则可加雷登82C、80D、80C等微倒度绝对值较大的冷调滤光镜拍摄，以把原将偏的暖调调至反而偏冷调。参见书末彩图9a(加82C)所示。
6．当环境光源色温略大于胶片彩色平衡色温，以至所摄画面将呈现偏淡蓝色冷调时，如用日光型彩色胶片(或用灯光B型彩色胶片加雷登85B滤光镜后)，在晴天背荫处或在阴、雨天中拍摄时，若出于创作意图的需要，欲强化该冷调气氛，使之更冷(如欲表现强烈的严寒、冷酷、悲凉、凄惨、恐怖等气氛)，则可加雷登82、82A、82B、82C等冷调光平衡滤光镜拍摄，以便将画面已有的偏色进一步调偏。参见书末彩图10d(加82C)所示。
7．当光源色温和胶片彩色平衡色温彼此一致时，选用相应的冷调滤光镜，可在晴朗的白天模拟出日出前黎明时的晨光效果，或日落后黄昏时的入夜效果，甚至模拟出月夜的夜景效果，从而改变画面的时间气氛。
在白天拍摄模拟夜景效果的画面时，应注意以下几点：
1)夜景的特点之一是地面景物的总照度很低，光线微弱，景物很暗。为此，所摄画面中大部分应呈现为暗调，反之整个画面影调过于明亮则将使画面失去夜景气氛。
为模拟这一光效，拍摄时宜使感光胶片曝光不足约l—l十级。也有的电影摄影师习惯于按景物中亮斑区(如逆光下的水面反光)的亮度控制曝光。
摄影者在选景时应使画面中的大部分景物呈现为较暗的影调(如景物中有大面积的背光面、前景为阴影区，必要时可通过遮挡使较亮部位变暗)，即画面中应避免有大面积的亮部(如天空中不宜有大面积白云，地上不宜出现受阳光直射而特别明亮的大片地面)。并且宜选用逆光、侧逆光照明，以便既避免画面总影调过于明亮，又可使画面中出现少量高光部位——景物的明亮轮廓。
2)夜景的特点之二是天空很昏暗，且天空与地面间的反差缩小了(当然天空部位尚有一定亮度而并非漆黑一片)。景物阴影部
位因系受天光和周围物体反光照明，故更是很暗，以至使景物受光部与阴影部之间的反差很大，影调对比强烈(有的电影摄影者为此将人物脸部光比控制在1：3一1：4)。此点再加上景物原本很暗，使得景物细部层次不易分辨，且景物明暗面之间缺乏更多的中间层次过渡。
为模拟这一光效，首先应适当压暗天空影调。例如，用中性密度渐变滤光镜，或用按地面景物轮廓形状裁剪的中性密度滤光镜遮片等，适当压暗天空(如使天空曝光不足约1．5级)，并缩小天空与地面景物间的反差(若地平线处的天空不易压暗，则可用前景、陪景如树木、建筑等对其相应遮挡)；也可按景物中亮斑区(如水面反光)控制曝光来压暗天空(此时人物若不补光则将呈剪影效果)；还可在构图时尽量避开天空或用前景等遮去天空。
其次，为了增大画面反差和影调对比，画面中还应有少量亮斑区(如水面上的耀斑、树荫下的斑驳阳光等)，以便增大画面中的景物反差和影调对比。该少量高光部位还可避免整个画面影调过于平淡、灰暗、无生气，从而模拟出有如月光的光效(阴天拍夜景时可用较亮的灯光打在景物的适宜部位，如人脸、洒水的地面等上，以制造出人工亮斑区)。
3)夜景的特点之三是远处景物朦胧、模糊。故模拟夜景时摄影镜头的光圈不宜选得太小，以免画面中过大的景深——前、后景的过于清晰，破坏了夜景的朦胧气氛。而大光圈所摄画面中清晰的被晰主体与模糊的前、后景间所呈现的虚实对比，更富有夜景氛围。倘若环境光线太亮，以至只允许用小光圈拍摄时，则可在摄影镜头前加中性密度滤光镜来压暗景物亮度，以便能够用大光圈拍摄。
4)夜景的特点之四是景物的视觉印象呈偏蓝、青色调，偏冷调。为此，需加用相应的冷调调色温滤光镜后拍摄。
也有些电影摄影者用灯光B型彩色胶片，在晴朗白天且不加雷登85B暖调滤光镜的情况下，通过ND滤光镜直接进行夜景模 拟拍摄。同时用3200K色温的大功率聚光灯(如5KW一10KW)对人物脸部适当进行相应的补光照明，印片时再视具体情况对画面密度、色调进行适当调整。以求最终获得人物脸部肤色等色彩还原正常、亮度略暗，而其余景物偏蓝、青色调且亮度灰暗的月夜画面效果。
5)夜景的特点之五是被人工光源照明之景物上，远近部位的照度变化很强烈,且该人工光源所能照明的范围有限。故此在照明布光时应予以注意。
摄影时加用冷调滤光镜后，由于透过的光线减少，故应进行曝光补偿。各型雷登和蒂芬冷调滤光镜的具体补偿级数分别参见表8—9、表8—10中所示。其余牌号冷调滤光镜请参阅第八章有关内容。
曝光补偿倍数愈大，相当于彩色胶片的感光度下降愈大，这对摄影工作非常不利。为此在室内欲用雷登80系列冷调滤光镜时，建议采用高感光度彩色胶片(如ASA400至ASAl600)。 |
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