中国摄影2002-11专业器材PROFESSIONAL EQUIPMENT 

细说120相机

On 120 Mid-format Cameras

文/孔立航#  

Text by Kong Lihang

160多年前的相机，其体积大得惊人，20世纪问世的莱卡135相机，实实令人可爱。如果你对135相机的成像素质仍不满意，使用大片幅相机又嫌它繁琐笨重，那选择120中片幅相机是最合适的。

回忆几十年前在国际文化交流工作中，多国与我国合作出版的文物，考古名胜等巨型画册，所提供的感光片均是120及4×5以上的片幅，大片幅底片确有它的优越性。事实上我国的许多出版社，从事广告制作、婚纱摄影、工艺美术、文物考古、园林建筑、科研成果、展览图片以及对成像素质要求较高的业余摄影者，也都在使用着120相机。数字相机问世后，近年在专业120、大片幅相机上也配备了数字后背，一机可以两用，显然是件好事，但是仅此一数字后背的售价就要几万元，甚至几十万元，恐怕在摄影专业单位中也难以普及吧。所以传统相机与数字相机在一定的历史时期内，只能是相互并存着，什么在五年内要淘汰传统相机的说法是毫无根据的。

早在上个世纪20、30年代就出现了3种形式的120相机，一是旁轴取景式的，二是双镜头反光式的，三是单镜头反光式的（图1）。图1中左图是德国的蔡司依康Zeiss Ikon，配置105/6.3无膜镜头，快门时间有B门，1/25、1/50、1/125秒，旋转镜头估计距离调焦，由红窗观看过片的张数。图1中德国罗莱Rolleiflex双反相机，上方镜头取景调焦，下方镜头与上方镜头同步移动进行拍摄，这台相机在我国建国初期，直到60年代，在新闻摄影中发挥过重要作用，大多数历史照片都是出自罗莱，它可拍6×6cm方形片幅12张，镜头不能更换，虽然它也生产了一只单管的远摄镜，装在上面取景调焦，然后再移到下面进行拍摄，但操作上极为不便，日本玛米亚公司仿造了一台C330相机，对镜头作了改进，镜头双双更换，可用广角、远摄镜头，雅西卡124G是模仿罗莱更相似的，但制造工艺的精细令人叹服，机身上可以电子测光，这比罗莱又略胜一筹，中国上海也仿制了4型、4A、4B、4C双反相机，工艺制造略为粗糙，镜头为1组3片，开大到F5.6以上，边缘上清晰度较差。当时的出口型为3组4片天塞型。日本的双反相机早已停产，罗莱把它当做经典相机极少量的还在供应，总之，日落西山的双反相机是该进博物馆了。早在1925年美国就推出了格来弗来克司GRAFLEX（图1右）单反相机，体积过大，操作不便，没有多久就偃旗息鼓了，但是它能去掉一个取景镜头的单反形式，经过几十年设计师的不断改进，单反已成了今天最时髦的相机。





今天在国内最受欢迎、销量也占第一位的120单反相机，应该是日本的玛米亚（Mamiya）RB67，已停产的第一代PRO型，第二代PRO-S型和正在供应的PRO-SD型，人们都在使用着，它可以拍摄6×7、6×4.5cm画面。这几种片幅深受人们的欢迎，它可以随时更换卷片盒，配有由37mm～500mm（包括鱼眼、移轴、微距、人像）的多种镜头，推出SD第三代产品的同时，又有几款APO更高级的镜头供应市场。此相机属于机械相机，坚固耐用，镜头卡座上附有皮腔装置，能够最大限度的向前延长，以利近景的拍摄，延长到任何位置均有标尺显示，并标有倍数的增加量，皮腔因数的标明，使摄影者可以迅速的增减曝光量，以求获得准确的曝光，这一独特的设计，加重了它专业标准的份量。附有PD眼平测光取景器，更方便了用家，售价在同等相机中又是偏低的，这一切都是它备受用户欢迎的原因。为了横、竖幅更换的方便（片盒转动即可）机身只能大于7×7cm，看上去是偏大些，重量也显得偏重，这恐怕是它的不足吧。

同时出现的还有RZ67电子相机，除了上弦过片可一次性完成外，其它功能与RB67大同小异，售价比RB67多了3000元左右，所以使用者就少多了。



图3之右是近几年推出的AF 645电子相机，它等于是放大了的135AF相机，熟悉了135AF相机的影友，用不着细说也就了解了它的功能等，除了可拍摄比135画面大2.7倍的645画面外，电子功能基本上是由135相机上移过来的，在AF之前它有超级645、1000S等645手动相机，AF 645问世后并没有引起什么特别反响，潘太克斯645N比它提前问世，二者区别是玛米亚可以更换片盒，其它功能也是大同小异，摆弄两台相机，觉得没有什么值得细说之处，轻便小巧真是一个特点，背上它在爬山涉水时可以减轻一些负担，但是在售价上都提高了不少，日本产品在电子方面大做文章，看来是大势所趋，想躲是躲不过的。


单反相机风靡今天的时代，玛米亚前些年又推出了别出心裁的旁轴取景120相机，随后2000年勃朗尼卡（Bronica）也推出了RF 645，傻瓜相机为了小巧轻便几乎全部是旁轴取景的，120相机也走这条道路，莫非也向轻便方向发展，玛米亚M7型机身加上专用的43、50、65、80、150、210mm六只镜头，快门时间有B门、8秒～1/500秒。还附有自拍、光圈优先功能，看上去是很实用的。试拍几卷后，留下深刻印象的它的镜头成像，感到它的成像素质决不比哈苏的蔡司镜头逊色。于是找出了国际上对两种镜头的测试评分，其中50、80、150mm与哈苏的50、80、150mm相比，M7的三只镜头平均得分为3.8，而哈苏的三款镜头的平均得分为3.74，这使笔者颇为吃惊，一贯认为蔡司、施耐德、罗敦司德德国的三大名牌镜头是无与伦比的，今天却让玛米亚M7的几只镜头给比上了，这说明了日本在光学上也在穷追猛赶，在机身上德国对日本应该俯首称臣，在光学上德国似乎仍有骄傲之处，看来这一观念是不能一成不变的，就普遍意义而言，德国光学镜头仍然占有一定优势，但是从售价上比较，那德国镜头的优势就差之甚远了。旁轴取景最难的是取景范围的变化，多年前的康泰克斯G1、G2，近年的M7和勃朗尼卡RF 645都可以根据焦距的长短，自动变换取景范围，这应该说是相机革新方面的新成就，但是它还有它的局限性，不能像单反相机那样更为自由。M7还设计了135附件，也可拍摄135胶卷，画面是24×65mm，相当于窄幅的120画面，装卸120、135胶片前，更换镜头前必须先关上遮光帘布，用以防止漏光。M7与RF 645的区别是6×7cm片幅和6×4.5cm片幅，RF645目前只有45mm f/4、65mm f/4和135mm f/4.5三只镜头，其中45mm f/4的分辨率，使用最佳光圈F8时中央为80线对/mm，边缘为54线对/mm；65mm f/4的分辨率，中央为80线对/mm，边缘为45线对/mm，这在120相机上已是相当优越了，对日本镜头应该士别三日当刮目相看。玛米亚M7见图4，勃朗尼卡RF 645见图7。






图5为潘太克斯67和645N，说到潘太克斯当然也就想到宾得和碧浪之家，这些翻译都来自香港，如果你用潘太克斯和勃朗尼卡的发音到世界各地相机店，相信店员不会给你拿错相机的，如果用宾得和碧浪之家发音，那对方听得懂才怪呢，翻译也要考虑到它的通用性，何必非要闭门造车呢？潘太克斯67也等于是放大了的135单反相机，机身镜头较重，在眼平位置上取景，再用一只手调焦，加上反光镜板弹起的震动，能否稳住相机倒是一个问题，它拍摄6×7cm的画面，除了配备了太空马Takumar多层镀膜SMC高级镜头，成像不错外，其它特点就没有什么了，潘太克斯120相机没有可换片盒的，这也是个美中不足之处。645N是自动调焦相机，加进了电子功能，想了想也没有什么值得细谈了。

勃朗尼卡（图6）是日本专门制作120相机的公司，早期相机配用过尼康镜头，现在改由腾龙光学公司经营，相机有GS-1（6×7cm片幅），SQ-A（6×6cm片幅）和ETR-Si（6×4.5cm片幅），2000年推出了RF 645破天荒第一次生产了旁轴取景相机，它的相机在中国市场上反应平平，远远竞争不过玛米亚、哈苏，三种相机也都备有多款镜头，但在锐度上，反差上不及玛米亚镜头，所以它的用户并不普及，售价上也不比玛米亚低，在竞争上显得贫乏无力，也只能把它当作平平的专业相机吧。


说起富士（Fuji）相机，先说说它的首台富士卡（Fujica）G690，早在1968年即已问世，可更换67、100、180三只镜头，快门时间有B门，1～1/500秒，当时还设计过带测光装置的，镜头采用EBC多层镀膜工艺，6×9cm画面极适宜拍摄风光，团体人像，商业广告等，当时影响很大，被业内人士称之为巨型“莱卡”（图8上左）。后来为了提高其可靠性，就将可更换镜头的设计改为固定式的镜头，成为一头一身了（图8上右）。称为690，它比135的片幅要大6倍多，再加上富士龙（Fujinon）成像极佳的镜头，所以成了具有独到之处的一台专业相机，它陆续又生产了680Ⅲ型6×8cm，另有一台680GX属于单反相机，体积较大，前面可以调节镜头上下、俯仰、摇摆功能，用以调整被摄物体的变形（图8中），身大体重，使用并不方便，而价格高昂，所以问津者极少，人们也不了解它的存在了。近几年又在645上下功夫，GA645、60/4；GA645、45/4；GA645、55～90/4.5全成了自动调焦的电子相机（图8下）相机倒也小巧轻便，怎么欣赏也像是台高级玩具，也可能就是为给旅游者设计的吧，市场销售价格尚能接受，但它的一头一身，实在令人别扭，这就是富士相机的个色，笔者试拍成像很好，但作为专业工具是不会选购它的。





罗莱6008Integral是由6000系列发展过来的，它已成了电子相机中的典范，集众多功能于一身，而不需要大量的附件（图9左图是较早的单反相机SLX，右图即6008），机身内置TTL测光系统，可识别不同的ISO值，也设置了中央偏重点测光，也可重点或多点式测光，加入了光圈优先、快门优先自动曝光，也有手动、自动包围、多重曝光及曝光补偿等功能，最高闪光同步可由1/500秒到1/1000秒，这倒是世界之冠了，马达可连续卷片，每秒两幅，可更换6×6或645片盒，使用镍镉电池，充电后可作500次曝光操作，用蔡司30mm～1000mm的多款镜头，也有由施耐德（Schneider）为它设计的大光圈镜头，移轴和变焦镜头等，实际上它已是一台全电子化的专业相机了。

哈苏除传统的500CM、503CW（图10）外，它的2000FC也是电子相机，它与罗莱使用的镜头都是蔡司提供的，也可拍6×6和645片幅，功能大致相同，这里就不必再重复了。


这里需要提及的是在120相机中，还有一些特殊的相机，如德国林哈夫（Linhof），日本骑士（Horseman）612相机（图11）片幅为6×12cm，相当于4×5页片，它们都附有专用的取景器，拍摄前镜头上必须附加圆心渐变中灰镜，否则就中心画面偏亮，四角偏暗，因不是常用相机，也就一说而过了。





另一种是摇摄相机，德国有诺宝（Noblex），中国的凤凰也仿制了一台，摇摄约140。，可拍团体合影、风光等。瑞士还出了一台赛兹120。、360。全景相机。

以上众多相机中有没有笔者偏爱的呢？如果依笔者从片幅、镜头、片盒、操作和售价几个方面平衡后加以选择，毫无疑问的首选相机是玛米亚RB 67SD系列和玛米亚M7Ⅱ，选购相机因个人的需要不同，是应该仁者见仁，智者见智的。