乐凯SHD 100与SHD 400专业120黑白胶片测试报告


乐凯SHD 100与SHD 400专业120黑白胶片测试报告
作者:蒋载荣  来源:中国摄影  类别:摄影器材  日期:2002.07.04  今日/总浏览: 1/119046

  乐凯SHD 100与SHD 400专业120黑白胶片测试报告

摄影并文/蒋载荣#(台湾)   

一、楔子

笔者于1984~87年间,曾于美国Kodak公司总部所在地——纽约州的罗彻斯特(Rochester)市郊之罗彻斯特理工大学(RIT)攻读艺术摄影硕士学位。当时的中国大陆尚未改革开放,笔者对于当时中国的摄影或相关光学科技领域之了解,大概仅能从下述事例,如:中共领导人邓小平之子邓质方当时正在罗彻斯特大学攻读光学的Ph.D、RIT校园里有两三位来自浙江大学光学系的杰出交换教授、RIT摄影科学研究所也有好几位来自天津、长春胶片厂保送来念书的大陆留学生、RIT Photo Building经常有来自大陆参访考察的印刷及摄影工业团体等窥知一二。笔者当时认为:中国大陆在摄影暨光学的工业、科技与学术水准肯定比台湾要先进许多,因为台湾的大学物理系似乎视“光学”为一冷门的领域,少有物理系毕业生从事光学方面的研究,台湾也缺乏精密的光学及与摄影相关之工业基础。即使当时中国摄影相关工业水平尚无法与德国、美国、日本等工业先进国家一较高下,但必定已经拥有相当深厚的实力与基础。

此次由台北世新大学平面传播科技学系摄影组陈学圣老师由北京携回的黑白胶片乐凯SHD 100与400,它们完全是中国摄影工业体系下的产物,对于一向使用欧美摄影材料的笔者而言,写一篇相关的测试报告,这个任务着实充满了对祖国摄影工业的好奇与疑问。由于陈老师携回的乐凯SHD 100与SHD 400黑白胶卷只有5卷120,而一个非常科学与客观公正的采样至少需要30个不同批号的样本,并进行许多次的观察、试验、量度与分析。在样本不足的情况下,这个测试可能只能算是一次抽样调查,并不能完全说明乐凯胶片的物理特性,毕竟由北京到台北的航程千里路途遥遥,加上多次转机的X光检查,即使胶卷装在铅袋之中,它的物理性质仍有很多改变的机会与理由,在撰写此次测试报告之前,必须要先向所有的读者交待说明。

二、测试的方法与设备介绍

由于黑白摄影对于影像的颗粒度、阶调、对比度、分辨率的要求比起彩色胶片更为严苛,因此笔者必须在测试中了解乐凯SHD 100与400与厂商推荐的显影剂Kodak D-76配合会有什么表现?它们的有效感光度究竟是多少?厂商公布的显影时间是否正确?如果和其它T颗粒的感光乳剂如Kodak T-max胶片相比,它们的暗部、中间调与亮部的阶调与层次以及在同样放大倍率之下的颗粒性与清晰度等,究竟孰优孰劣?这是笔者在测试之中亟欲探究的重点所在。

(1)测试设备

此次的测试笔者是以哈苏500 Classic相机与蔡司Planar T* 80mm f/2.8的镜头作为测试主角,并以日本制宾得V型1度点测光表(该测光表并曾送到美国Zone VI公司作过电子零件之更换与校正)、柯达灰卡作为测光基准,冲洗后的底片以美国Macbeth TD932型的密度仪度量密度。冲洗底片是以500cc小型不锈钢制冲片罐为之,并以Wisewind探针型数字温度计控温,精密度可达正负0.1℃。放大机则使用美国Omega D5XL彩色放大机,配用施耐德 Componon-S 80mm f/4与150mm f/5.6的镜头,洗相用的相纸是英国依尔福出品的多重反差RC相纸Varicontrast IV光面相纸 。

(2)测试步骤概述

测试时将灰卡贴于墙面,并在灰卡之中心点垂直延长线约1米处架设照相机,在灰卡两侧45度方向投射5500K的蓝灯泡各一盏,均匀地照射灰卡,并以点测光表检测灰卡中心到各边缘位置之亮度(只允许正负1/10 EV的差异)。将镜头调焦位置调至无限远,分别拍摄曝光正常和不足1~5挡和过度1~5挡光圈的灰卡,共计11挡画面,各型胶片各拍摄3卷。拍摄完成的胶卷依厂商公布的冲洗时间进行初步的冲洗,烘干后的胶片量度其透射密度,并绘制特性曲线和分析标准的显影时间。

(3)D-76显影剂的介绍

D-76显影剂是美国Kodak公司生产一般用途的连续影调黑白显影剂,可以提供乳剂相当充足的感光度;在正常的反差条件下有绝佳的暗部细节;颗粒很细小,适合各种厂牌连续影调胶片使用。它可以创造非常宽阔的底片密度范围和很大的显影宽容度,以它作增感显影之用,灰雾生成相对较低。使用时也可以将D-76稀释为1:1,除了增加约30~40%显影时间不太方便以外,也有增加影像锐度的优点,当然也会因此稍微牺牲影像的颗粒度。D-76原则上是只能使用一次的one-shot型显影液,厂商不建议重复使用,以KodakD-76药粉包装在台零售单价每包145元台币(约人民币35元),每包可调制约3800cc原液来算,D-76冲洗1卷120胶卷的显影液耗费约4元人民币。当然如果自己按照配方调制D-76,成本一定更低,算是相当物美价廉的胶卷用显影液。

乐凯SHD 100与400的120胶卷厂方建议的显影液为D-76原液,显影时间分别是20℃ 5分钟与7分钟,其间连续搅拌10秒,间停1分钟。由于Kodak建议的显影方式稍有不同:在倒入显影液后激活记时器,连续搅拌30秒,期间并轻拍显影罐底,之后依每30秒搅拌5秒的速度进行,搅拌5秒期间作5~7次的搅动,直到显影结束。定影方面:由于台北已经很难买到F-5定影剂(以硫代硫酸钠作为定影主剂),所以笔者以浓缩液状的Rapid Fixer代替,它是硫代硫酸铵作为定影主剂,定影时间只需2~4分钟。为了获得高品质的底片,显影外的各步骤,如预湿(pre-wet)、急制(stop bath)、定影(fix)和水洗等,必须尽量控制在20℃正负1℃的范围内,以免破坏乳剂的颗粒结构。

三、乐凯胶片与D-76的特性表现

(1)乐凯SHD 100的特性曲线与感光度、显影时间

乐凯SHD 100的显影方式厂方建议是以D-76 20℃显影5分钟,笔者测试前心中就已经存疑,因为T颗粒的时间通常比传统乳剂要长,例如T-max100的显影时间厂商建议是20℃ 9分钟,乐凯SHD 100D-76原液只需短短5分钟,着实令人觉得不可思议。经过测试,乐凯SHD 100 在D-76原液显影5分钟的密度如下:

片基密度:0.18 -5:0.01 -4:0.07  -3:0.18  -2:0.34  -1:0.52  0:0.72  +1:0.89  +2:1.08  +3:1.19   +4:1.27  +5:1.35

由于曝光不足4挡光圈时净密度值只有0.07,标准值为0.10(可放宽至0.09~0.12),显然感光度不到100度,而曝光过度3、4、5挡光圈时净密度分别为1.19、 1.27和1.35,依此看来:乐凯SHD 100之特性曲线其肩部坡度十分平缓,增加1挡光圈的曝光,密度增加竟不足0.1,表示在晴天反差较大的场景,显影的宽容度很大,不易得到高反差的过厚底片。这是非常难得的特性。也就是说,一般影友即使曝光过度,底片的密度范围也不会太大,而必须牺牲亮部的细节。但是它低反差的特性,阴天时反而容易因此得到反差过小的底片。由于底片测试的主要目的就在寻找该胶片的标准显影时间,而标准显影时间是以曝光过度3挡时密度为1.25为基准,经过推算:乐凯SHD 100的感光度大约在80度,而以D-76原液显影5分钟的资料研判,显影稍嫌不足。因此笔者将显影时间调整为6分钟,再冲洗一卷。显影结果如下:

片基密度:0.18  -5:0.02  -4:0.08   -3:0.22   -2:0.41   -1:0.61  0:0.82  +1:0.98  +2:1.15  +3:1.25   +4:1.32  +5:1.46    

如果把两条组资料比较起来,可以发现:在曝光过度2~4挡的亮部区域,延长1分钟的结果,似乎密度的增加并不十分快速而明显(请参考底片特性曲线图A)。经过数学的推算:乐凯SHD 100 在D-76原液的标准显影时间是20℃ 5分30秒,感光度比标示的100度低了1/3挡光圈,大约是80度。由特性曲线的形状判断,它比Kodak T-max100更适合在晴天户外下使用。对于婚纱摄影师而言,由于亮部银粒子的堆积很平缓,表现亮部的层次十分容易,但是在反差不足的阴天,也容易获得平淡而反差不足的底片。由于它的显影时间与Kodak T-max100相去甚远,而与Kodak Plus-X的相近,因此笔者大胆地下一结论:乐凯SHD 100的物理特性可能比较接近传统100度Plus-X胶卷的表现。

而Kodak T-max100胶卷以D-76原液冲洗,20℃显影7分半钟,得到的资料如下:

片基密度:0.12  -5:0.04  -4:0.10   -3:0.24   -2:0.44   -1:0.64  0:0.80  +1:0.95  +2:1.11  +3:1.25   +4:1.43  +5:1.59

与乐凯SHD 100比较,T-max100的片基更为透明,当然在放相时曝光时间T-max100会比较短,且两者胶片的感光度相差1/3挡,T-max100的感光度正好是100度。不过T-max100在曝光过度3~5挡以后,密度的增加非常快速剧烈,在晴天户外的高反差场景,冲片经验不足的新手,容易冲成反差过大,牺牲亮部细节的底片。当然遇到阴天反差过小的场景,T-max100只要延长或冲片的显影时间约20~30%,就可以改善底片记录的密度范围,这一点来看,它冲片显影时间的控制,似乎比乐凯SHD 100更有弹性也更须要经验(参考底片特性曲线图B)。而乐凯SHD 100的动态范围比较小,适合对曝光显影不太考究的业余影友使用,因为它显影及曝光的宽容度非常大,失败的机会相对很小。如果用射击打靶来比喻,乐凯SHD 100的靶很大但红心却小,容易射中靶子,但是想要正中红心却比较不容易;而T-max100的靶虽比乐凯SHD 100小,但是红心相对较大,只要有专业的测光表和丰富的曝光显影概念与经验,反而容易获得品质优异恒定的底片。

(2)乐凯SHD 400的特性曲线与感光度、显影时间

乐凯SHD 400的显影方式,厂商建议的是:以D-76原液在20℃,显影7分钟。笔者依此方式(20℃进,19.7℃出)获得的底片,不论是暗部或亮部密度都明显偏低。资料如下:

片基密度:0.22  -5:0.00  -4:0.01   -3:0.06   -2:0.17   -1:0.32  0:0.51  +1:0.66  +2:0.79  +3:0.89   +4:0.98  +5:1.09

由此观之,它的片基比乐凯SHD 100的0.18稍高,显示它的放相时间较长,在表现相纸深浓的黑色调上比乐凯SHD 100稍差。它在曝光不足4挡的部分只有0.01,远低于0.10的标准,因此感光度推算只有160度,而曝光过度3挡的密度推算只有1.02,也远低于1.25的标准。因此这样的显影方式会造成反差不足的结果。而且在曝光过度2挡以后,特性曲线的肩部明显出现,斜率由0.5左右骤降为0.3,显然底片的密度在亮部区域呈现反差不足且银粒子的堆积趋缓的状况(参考底片特性曲线图C)。因此笔者决定以D-76原液20℃显影9分钟,再冲洗1卷,它的密度如下:

片基密度:0.22  -5:0.00  -4:0.02   -3:0.07   -2:0.21   -1:0.40  0:0.62  +1:0.77  +2:0.96  +3: 1.10   +4:1.18  +5:1.29

虽然显影时间延长,但对于曝光不足的阴影区域密度的增加有限(由0.06增加至0.07),推算后乐凯SHD 400的感光度仍只有160度,仅比乐凯SHD 100的80度高一挡。推算后曝光过度3挡的密度值为1.22,显影时间9分钟可以视为标准显影时间。但是亮部区域坡度过于平缓的问题依旧存在,尤其在曝光过度3挡以后,斜率依旧只有0.37(参考底片特性曲线图C)。在晴朗的户外如果按照厂商公布的感度与显影方式拍摄冲洗,暗部会缺乏细节,反差也会不足,延长显影时间为9分钟,如果不调降感度,暗部依然缺乏层次,反差则明显改善。

为了比较乐凯SHD 400与T-max400的差异,笔者也为T-max400作了同样的测试,显影方式为D-76原液20℃显影7分钟,资料如下:

片基密度:0.16  -5:0.04  -4:0.10   -3:0.23   -2:0.36   -1:0.51  0:0.67  +1:0.83  +2:1.02  +3:1.23   +4:1.39  +5:1.62

由此观之,T-max400的片基比T-max100稍高一点,它的透明度优于乐凯SHD 100与400的胶片;T-max400的感光度标示地非常正确,正是400度;标准显影时间正是7分钟。值得一提的是,T-max400特性曲线的肩部并不明显(参考底片特性曲线图D),在曝光过度2~5挡的区域,斜率会暴增至0.7以上,表示曝光过度的亮部区域只要稍一不慎,就可能“烧掉”,完全无法表现亮部的细节层次。因此在晴天的户外拍照,以乐凯SHD 100与400的胶卷拍摄,失败的机会反而比T-max400和100小很多,对于使用没有测光表的120双镜头反射式相机的影友而言,这不啻是一个好消息。

四、户外的实地测试

笔者于四月初携带外影背包,内装哈苏照相机和3支镜头、4个片匣及美能达IV入射式测光表与宾得V型点测光表,至台北林安泰古厝与台北近郊深坑永安居进行户外的实地测试。为了比较它们的乳剂特性,尽量以测试后找到的感光度来设定曝光值,并以相同或接近的光圈值来拍摄四种胶片。

(1)在门与环的这四张照片(图A)中,在不到四倍的放大比例之下,四张照片外观乍看之下几乎没有什么差别,如果仔细研究可以发现,T-max400拍摄的照片,右侧的阴影仍可见到一些砖块的线条与细节,其余三种几乎是深浓的黑色调,细节很少。由于曝光时设定的快门时间都在1/8秒以下,为了迁就必须使用相同的光圈进行拍摄,因此T-max400的快门比T-max100高出两挡(在1/30秒)。由此可知,在照明不足的环境下,使用慢速快门进行长时间曝光,T-max400的倒易率失效影响最轻微。换句话说,它可以不必增加曝光量(降低感光度)和减少显影时间,就可以得到暗部细节充足而反差又不致过大的照片。如果把120底片放大至24英寸(将近20倍)(图B),我们可以发现:乐凯SHD 100与400影像的清晰度表现相当不错,虽然T-max100与400相较之下仍略占上风。尤其T颗粒的T-max100,它的线条刻划非常锐利清楚,木纹与铁环的的细腻程度表现令人吃惊。乐凯SHD 100的颗粒性与T-max 400近似,但与T-max100相较仍略逊一筹。

(2)在永安居的砖房照片中(图C),证实了先前的推测,乐凯SHD 400的特性曲线在亮部区域的反差不足,因此即使在阳光直射的晴天下拍摄,浅淡的壁饰与白色天空几乎都无法呈现应有的明亮阶调与反差。笔者研判,放相时至少必须加大1号至1号半的反差,才能和T-max100与SHD 400相当。另外笔者还发现,乐凯胶片可能并无抗光晕层(Anti-halation layer)的涂布(一种涂在胶片片基的深色可溶性颜料),因此在逆光摄影时,可能会出现暗部反差略微降低的情况。

此外,笔者在冲片时台北正值反常干旱炎热的清明时节,自来水温已超过24℃,所以笔者是以20℃的清水不断进行换水的水洗方式,胶片卷在冲片轴上,并于底片水洗器中上下搅动,水洗应该不算剧烈。不过乐凯SHD 100与400的胶片竟然出现了很微小的乳剂剥落现象,但是T-max100和SHD 400以相同的方式处理,却未出现这样的状况。如果笔者的处理没有差错,那很可能就是乳剂与片基黏着的技术与品管或有瑕疵,须要进一步研究改进。

五、结论

乐凯胶片是我首次使用的祖国摄影材料,我觉得乐凯SHD 100表现超乎想象的好,除了乐凯SHD 400在感光度及亮部阶调性的表现稍有瑕疵,不适合阴天拍摄以外,大体而言,它们都是非常优秀的胶片。任何优良的产品想要创造商业利益,一定要有良好的4P才行,乐凯也不例外,那就是:Product(产品本身)、通路(placement)、推广促销(promotion)和价格策略(pricing)。我对乐凯胶片产品本身有以下的几点建议:

(1)胶卷内包装需要加强:打开乐凯胶片的纸盒,120胶片是装在厚的红色密封纸袋内,表面并没有注明胶片名称,同时拍完后的胶片也未加注是何种胶卷,对于一次携带好几种胶片出外景的专业摄影家而言,容易混淆也不方便。

(2)胶片的颗粒性与阶调性有待改进:我听说当黑白胶片的感光乳剂内,如果含有大量的卤化银粒子,胶片的片基与感光乳剂在黏接时容易出现问题,同时若银的含量越高,胶片的影像品质可以提升之外,改变亮部银粒子的堆积也会变得很容易,增减显影时间可以作出预期性的反差控制,很适合Zone system高品质之要求,当然胶片的成本也会因此提高。因此我相信乐凯胶片同样也面临了品质与成本必须妥协的难题。整体而言,乐凯SHD 100在许多技术层面,已有值得称许的杰出表现,可以用“物超所值”来形容。当然乐凯SHD 400在物理特性上还有许多可以改善的空间。

(3)齿孔边缘必须加注胶片名称与张数的标记:胶片的齿孔边缘有胶片名称与张数的标记,除了可以大致了解显影的状况,也有利于摄影家整理归档。可惜乐凯胶片在制造时没有作这样的考量。

(4)品管须要再加强:笔者在一卷胶卷中发现,胶片的片头竟出现了一个方形的小孔,可能是生产过程必须裁切的部分,显然品管仍有待加强。

(5)120胶卷黏贴黑色衬纸的胶带最好要更换为3M的产品:美国Kodak产品采用可以用手撕掉的胶带,再黏性高却不黏手,乐凯120胶片使用的胶带很难用手撕去,暗房里卷片时有点不方便。

总之,以乐凯低廉的售价来看,公司只要改善品质并善用网络宣传,作好通路与推广促销的工作,乐凯胶片有足够的实力行销全球。笔者诚挚地期望在两岸加入WTO以后,台湾的摄影朋友可以在Kodak、Ilford、Agfa、Fuji、Konica以外,还有另一种价廉物美的选择——中国的Lucky。 

(图A1-4)门与环 

以Carl Zeiss Macro-Planar T*120mmf/4镜头拍摄,这四张照片拍摄时是以入射式测光表的读数曝光,以f/22光圈,1/4~1/15秒快门拍摄。四张照片同以2号半的相纸洗相,除了T-max 400的右侧有较多的暗部细节以外,四种胶片的色调表现,可说是难分轩轾。

图B1-4

把四种底片放大成24英寸的照片,经过20倍左右的局部放大后,四种胶片的颗粒性与锐利度表现明显有别。T-max100T颗粒乳剂表现最为优异,推测可以放大到30英寸依然清晰锐利,而且颗粒不明显。乐凯SHD 100比 T-max400表现稍为逊色,但是差距不大。乐凯SHD 400在四种胶片中,不幸排名殿后。

作者简介:

蒋载荣,原籍河北宛平,1956年生于台北。美国Rochester Institute of Technology摄影美术硕士(Master of Fine Arts),现任台北世新大学平面传播科技学系摄影组专任副教授。

著有《进阶黑白摄影》、《高品质黑白摄影的技法》、《黑白摄影精技》及《观念摄影——影像的视觉心理剖析》等著作。1990年被台北Kodak公司推举为台湾十大专业摄影家之一。第30届中国文艺协会艺术摄影奖得主。
    
中国摄影2002-6  
 
 

 

 

 

 

 

 

 

 

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作者: 蒋载荣
来源: 中国摄影



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