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旧 09-29-2001, 10:03   #36
canon_elan
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人像对角线构图

全身照片用对角线构图几乎是绝招。
人像讲究将主体充满整个画面,所以可以让模特的一只手臂指向照片一角,一只脚指向另一个角落,使得照片有一点活力。
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旧 09-29-2001, 10:05   #37
shell
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墙板有关构图的文字写得没什么错,主要是配合文字的说明图片水平不高反而降低了文字的说服力.
本人觉得构图可以有一定的基本规律,来入门.
但拍照时老想着这些条条框框反而出不了好照片,而且现实中题材、主题、场景、人物神情千变万化,哪里有什么以不变适用万变的金科玉律,在取景器里多尝试,怎么舒服怎么照,绝对比套金科玉律来的好.
一直以为这些有关美感的东西主要与自身的欣赏力及视觉敏感度有关。那些理论是为了上课开培训班或者填杂志版面用的,看看就可,不必太认真。说到底,没有理论,凡高还是凡高。培养自身的美感素养是最重要的,看一场电影,着意看人家电影镜头的运用比埋头背什么S型十字型要有益的多。
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旧 09-29-2001, 10:06   #38
canon_elan
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人像

这张也是对角线构图。头和脚指向照片的对角线
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旧 09-29-2001, 10:06   #39
chyangwa
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这几张片子选的不错。 比我那几张老掉牙的教科书上的好多了。
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旧 09-29-2001, 10:13   #40
chyangwa
蝌蚪-小毛驴
 
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任何东西都不能死搬硬套, 现在这里只是讨论些比较基本的理论性东西。希望能指导自己平时的一些东西。 对于基本理论的东西,我想也是前人总结出来的,毕竟还是有许多可以借鉴参考的东西的。
canon_elan的图文并貌,帖子不错。 欢迎欢迎。
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旧 09-29-2001, 10:14   #41
canon_elan
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我也是初学,呵呵

那些都是从网上下在的,呵呵,我确实没有看到很好的构图书,构图的基本原则并不是很复杂,只是没有机会实践。 我觉得看别人的片子也能学到很多。
呵呵,如果大家有兴趣我在继续贴。我自己也作了一些试验
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旧 09-29-2001, 10:21   #42
chyangwa
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最好的方法,就是图文结合着看了, 理论的东西先看1遍,然后看符合这类理论的照片, 多看几次,脑袋里就有轮廓了, 以后就模仿着拍些, 就好象学下棋, 棋谱看多了,自然有了套路, 等到了一定的阶段, 就可以自己自由发挥了。 初学阶段还是多模仿人家拍摄, 先不要着急着定位自己是什么风格流派。
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旧 09-29-2001, 10:55   #43
piloteer
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我觉得理论和实践的关系是先有实践然后总结出理论,理论上升到一定程度才能指导时间。这两者是同样重要的。

只是我们中国人做事都很注重理论,“凡事名不正,则言不顺”,所以中国很多搞理论物理的,很少搞实验物理的。

我推崇的是:理论实际上是懂得摄影的人对摄影的描述,初学者看了反倒是可能更有害,毕竟摄影还是实践性比较强的。多看、多拍、多讨论才是硬道理。
__________________
海龟+海螺
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旧 09-29-2001, 11:07   #44
BigWhiteBall
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俺一般是先看点理论知识,然后实践一段,再看理论就会有新的认识,然后再实践....
死循环,hehe
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旧 09-29-2001, 12:09   #45
canon_elan
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不好意思

呵呵,各位别误会我,我只是看到那偏文章开头大段的**意义和**目的就比较反感(实际上那是我们教育系统的缺点,主要是读了20年书了,年年要背那些东西 :-( 。那本书提出的原则没有错,看了那些原则拍照的时候才知道安快门前要怎样思考,和照片应该或者可以追求什么样的效果等等。等基本原则融会贯通了自然就可以追求一点自己的风格了。

我贴的那些是自己在网上看的别人的片子总结的自己的想法,我只是希望能够提供一点点可能的思路。有人说学摄影最好的办法是做摄影师的助手看他们工作,我没有则个条件,只好看看别人的片子研究研究再到这里发发想法,呵呵。祝大家进步。
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旧 10-23-2001, 10:38   #46
天马星
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回来就看到好帖子,真不错,大家继续。
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旧 10-23-2001, 11:50   #47
大牛
超级无敌大肚花和尚飞天牛
 
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天马星:好久不见了,干什么去了?不是回国了吗?
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旧时代的花和尚,渭州经略府提辖,三拳打死镇关西,大闹五台山 ,火烧瓦官寺 ,倒拔垂杨柳 ,大闹野猪林 ,赤条条来去无牵挂的天孤星鲁智深是也!!!

新时代的大帅牛,,帅的要整容,帅的惊动党中央,如果不帅你可以举报,可以告我,可以打110报警的大牛是也!!!
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旧 10-23-2001, 19:23   #48
chyangwa
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静物构图
为了成功地拍摄静物照片,你必须在画面所用的物品之间建立某种联系。这种和联系可能成为画面的主题------该页上的物品具有田园生活的特征,它们是在一户农房的橱架上找到的。

画面构成
大部分静物画面是逐步构成的。首先从最重要的物品着手,透过取景观察,然后调整其位置,真到满意为止。接着增加第二种物品,透过取景器再检查影象。运用这种方法,你可以一件件地布置和安排画面,进行局部调整,直到获得满意的结果。

从一只木制贮存桶开始着手。
放置一只蓝瓶子,起到平衡作用。
一盏褪了色的没灯给画面带来了特征。
增加一只旧铜锅,画面就稳住了。
一只装满鸡蛋的的铁丝蓝增加了暖色调成分。




完成后的静物
最后增加的是一把木制小碾槌,其设置避免了把视线引向底部的空隙。同时,小碾槌再次增加了略已失色的贮存桶的暖色调成分和木头的质感。

 

静物分析
用于拍摄静物照片的物体应享有诸如形状、色彩、形态和质感等方面的特性。当你开始注意到这些特征及其互相间内在的联系时,你的创造性视野就会得到无限地扩展。

均衡和协调
创造性的静物构图最是懂得何时才算完美。完美的构图总是讲究均衡和协调。应该把被摄体有机地组合起来,以便突出焦点,而不是减弱焦点。创作具有均衡效果的静物构图是一种本能的行为,而不是当你的视线从一个物体转向下一个物体时才认识到的。因为每个物体都应具有给下一个物体添加情趣的特性。

形状和图案
在这幅静物中照中,叉耙和锹柄靠在栅栏上,其重复的形状产生了动人的图案。


三角形组合
一堆瓶子逐渐形成了三角形的顶点,这是一种传统的构图形状。后面的瓶子起到了视觉稳定作用,而所有瓶子相似的形状和质感给影象带来了协调性。


简洁的组合
这张简洁的静物照片的引人之外在于两个木制物体清晰可辨的细节,以及它们鲜明的形象。

 

布置和均衡
虽然这些瓶子好像是被任意排列在架子上的,其实它们已通过了精心的布置,以致于最大密度的物体落在了画面的中心部位。

 
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旧 10-27-2001, 20:12   #49
chyangwa
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建筑物的取景

除侧面平坦而且毫无特点的塔,大多数建筑物,具有无数不同的角度、不同的表面、不同的姿态和不同的特点供照相机拍摄。当你绕着感兴趣拍摄的建筑物四处走动时,请仔细观察惯常视线上下建筑物的细节,发现建筑物所呈现出来的流畅和协调的特性,并寻找在胶片上突出这些特性的方法,甚或把它们表现成更具个性化的方法。

与此同时,还应观察光线照射建筑物的角度,判断何时光线对画面最为理想。不同焦距的镜头。或者变焦镜头的焦距调整可以明显影响建筑物的外观。在开始拍摄照片前,应尽量用附身携带的一系列不同的镜头,透过照相机对被摄物体进行观察和取景。

画面布局:英国劳埃德大厦
视觉多元化的建筑物,比如位于伦敦的劳埃德大厦,提供了数不清的摄影机会。该建筑物的整体形状有力地表达了设计意图,钢管和大梁组成了几何结构十分引人注目。


常规的视点
这张照片是从布置图所示的位置稍后一点的地方拍摄的。平行的线条有点儿会聚。但畸变效应减至最小的程度。


极端的视点
由于采用极端的视点,从贴近地平线处向上仰摄,造成了令人眩目的垂直线条会聚现象。用这种方法能表达一种夸大的高度感。

含蓄的运动
这幅照片的拍摄视点突出了建筑物垂直的特性,并使画面产生了运动。


抽象的图案
一种引人注目的,表现这处现代建筑物的方法,是突出由微光闪闪的钢管形成的抽象的图案。


倾斜照相机拍摄
倾斜照相机,与被摄体形成一特殊的角度。由于从这一角度拍摄建筑物,该画面产生了一种说明性的效果。
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旧 10-27-2001, 20:19   #50
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移动镜头的使用

在用照相机仰摄包括高层建筑物顶部在内的画面时,照片上部垂直线条明显的会聚现象极其引人注目。这是因为照相机的后背和胶片平面与被摄物不再平等之故。建筑物的底部比较靠近胶片,显得较大;而其顶部离胶片较远,显得较小。这壬敢建筑物的侧面在机部产生会聚现象的结果。从被摄物处向后退,你也许不必华侨,就能把建筑物全部摄入画面,但这时画面细节显得很小,使用移动镜头可以解决这个难题。

画面布局:透视
这是一所位于英格兰金斯林郡码头边的,具有17世纪风格的房屋,它例举说明了透视畸变的问题,如果采用广角镜头从,建筑物往往会产生倾斜和向后侧的感觉。


移动镜头
移动镜头,亦称透视调整镜头,它能改变垂直线条的会聚现象。通过转动镜头的旋钮或转环,你可以使镜头的前部上下左右地移动,因此,代替倾斜照相机拍摄包括建筑物顶部的画面,它只要简单地向上移动镜头,等到建筑物的顶部出现在调焦屏上即可,移动镜头非常昂贵,而且通常只有适合于35毫米照相机的28毫米和35毫米焦距的两种规格。


长焦镜头的效果
如果不使用移动镜头拍摄,请注意畸变的发生。比较用长焦镜头拍摄的建筑物的顶部和画面布局图的效果。


前后比较
这两幅照片是从同一位置,分别采用移动镜头和不用移动镜拍摄的画面,它们展示了这种镜头是如何校正垂直线会聚现象的。一旦偏离中心,镜头的后部就不再正对着胶片画幅的中央,显示出移动镜头比一般镜头具有更大的遮盖力。


移动镜头的效果
这张照片是采用对页画面布局图拍摄的结果,但现在建筑物的侧面完全呈直角。此时移动的调整彩了提高镜头前部位置的方法,这不仅拉直了垂直线条,而且校正了透视畸变。

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生活就象是强奸,如果无力反抗那就闭上眼睛好好享受.
工作就象是轮奸,你不行就赶紧让别人换上来.
社会就象是自慰,我们总要用自己的双手来解决自己的问题~!
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旧 10-27-2001, 20:28   #51
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建筑物的外部细节

建筑物的外部细节有时能告诉你比其要多的有关建筑物的内容。整个建筑物,特别是大型建筑物,常常在画面中显得很小,以致于许多有趣的东西可能被湮没或被忽视,另一点需要考虑的是,光照对局部可能是理想的,比如大门、柱廊或窗户,但对整个建筑物可能不合适。

拍摄外部细节所需的镜头焦距,取决于所拍摄的细节的大小和你能靠近细节的程度。例如,拍摄教学顶部屋下的滴水嘴可能需要一只至少300毫米的镜头,才能获得大小合理的影象;而将同一建筑物的整个主入口摄入画面,可能需要28毫米的广角镜头。

画面布局:对细节聚焦
即使普通的建筑物,比如私宅、办公室、商店,其外部细节可能成为有趣的拍摄对象。在该图中,商店大门上镀金的由于使用长焦镜拍摄,显得很醒目。


玻璃带来的问题
拍摄正面装饰玻璃的建筑物时,主要的问题是那些不必要的反光,比如摄影者的映像,怎么能够把自己画面之外,例如摄影者如此这安排好自己的位置,使得自己正好被门柱遮掩掉


画面布局:建筑物的细节
这张画面布局衅的被摄主体是一所教学的门口及周围的石雕。拍摄时,采用了一只28毫米广角移动镜头,以确保不产生由于垂直线条会聚造成的透视畸变。来自晴朗天空的漫散射定向光照亮了门口,而不是直射光照射 画面。

 

用长焦镜头拍摄细节
使用特殊的长焦镜头,可让你记录下使用标准镜头时极易错过的建筑物细节。在使用250毫米镜头的情况下,圆柱上精心制作的雕刻和像滴水嘴样的怪诞的脸充满一画面,可用来对比作仔细的研究。

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旧 10-27-2001, 20:41   #52
chyangwa
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拍摄建筑物的内景

拍摄建筑物的内景主要受有限的空间、光线的质量和光线的强度的限制。由于依靠自然光照明,光线穿过轮廓分明的窗户区,向屋内远处投射阴影,故会 造成强烈的反差。如果这不是你希望获得的效果,可用一块白卡纸反光板或一面镜子把光线反射到阴暗的角落;也可用辅助闪光灯补充现场光。

使用广角镜头
除非你想拍摄特殊的细节,那需要使用长焦镜头;如果你的目的是尽可能多地把房间摄入画面,那么在的有限的空间里28毫米或35毫米的广角镜头是最理想不过的了。当然,你仍须选择最合适的拍摄角度,如有必要你还要重要重新布置家什。


极度的视域
在这幅照片中,靠近画面边框的垂直线条明显变成了弓形_这是使用超广角镜头拍摄的影象具有典型现象。用15毫米的鱼眼镜头拍摄,每一级光圈上的景深都非常大, 实际上已无需再调焦。


画面布局:使用鱼眼镜头
如果不使用超广角镜头,拍摄这间古色古香的厨房非常的困难,15毫米的鱼眼镜头将尽可能多地把厨房拍摄进画面。当然,这会变形,尤其是在画面的前部。同时,画面的前后距离也会被十分的夸大。


鱼眼镜头
对于35毫米的画幅的照相机,15_18毫米焦距的鱼眼镜头能产生全画幅的影象。而6_8毫米焦距的鱼眼镜头能在胶片的中央部位产生环形影象,鱼眼镜头的视角非常宽,最宽的可摄入220视角的景物_这实际上已变得可能看到照相机背后的景物了。

画面布局:辅助闪光照明
在该画面布局图中,建筑物理查德。罗杰斯的超现代化家庭的起居室当作了人像摄影背景。涉及人物的内景需要一个既照亮环境,又照亮被摄主体的均匀、平衡的布光方案,这意味着你几乎总是要使用辅助闪光照明,补充现场光。


站立着的人像
把被摄主体设置在远离天空光处,潜在的照明问题马上减少了。这样,闪光灯变得更为重要了,但此时无需用闪光灯与自然光保持平衡。


坐着的人像
当人物和内景都重要时,使被摄主体偏离画面中心是一种有用的方法。此时,人物受到自然光的逆光照射,闪光灯仅用作辅助照明。

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旧 10-27-2001, 20:56   #53
chyangwa
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宽敞的内景

宽敞的内景

在宽敞的屋内摄影,通常面临何舍何取的问题。如何使用角度最广的镜头你也不能把所有的一切摄入画面,那么就寻找一个角度,展现中最具表现力、给人印象最深刻的方面。

在拍摄内景时,你常常会发现最佳的拍摄位置正好是在窗户前。在这种情况下,光线从身后照射过来。并且从正面和侧面归这了内景细节,如果两侧的墙上都有窗户,那么比较中心的拍摄位置可能会获得最柔和和照明效果。

画面布局:拍摄视点
这所住宅富丽堂皇,大理石的大厅有豪华的楼梯沿着装饰柱,通向建有长廊的平台。此时最好是从底层的中心对大厅进行取景,以充分利用穿过位于照相机上面和后面侧墙上的窗户的日光。


高视点
这张照片是从比画面布局图中租高的角度拍摄的。而从一般性的视点拍摄,天花板往往被画面之外。


低视点
按画面布局图中的低角度拍摄,使画面产生了戏剧性的效果。柱子看上去 向上会聚,把观众的视线引向了天花板。从这一拍摄位置看,楼梯显得极为陡直,而前景减到了最少的程度。


闪光技术
对宽敞内景的照明,尤其像该画面布局图中所示的教堂那样天花板较高的内景,一只手提式闪光灯的单次闪光没有太大的作用和影响。如果进行一次以上的闪光,应尽量把照相机的快门调整到T门,然后按动快门线锁住快门,同时根据设想需要的正确曝光量多次手动启闪光灯。在许多秒钟的曝光时间里运用该项技术,三脚架是极为重要的。在你变动闪光位置时,你也许需要一位助手帮助你挡住镜头。

画面布局:用光作画
为了照亮这所教学比较高的天花板,必需绕着教堂的内部四,从不同的位置开亮闪光灯,使光线照射到房顶的各个部分。


用闪光灯和不用闪光灯
第一幅照片没有使用闪光灯拍摄。6秒钟的曝光时间使光线照射到地方产生了细节,而房顶湮没在了阴影中,在接下来的拍摄中,快门被打开的同时手持式闪光灯对准房顶的各部分闪亮。
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旧 10-27-2001, 21:04   #54
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简洁的内景照明

简洁的内景照明

简洁的内景可以给照相机提供迷人的拍摄对象。虽然庞大的公共建筑物可以用来反映社会形象。而人们的住宅充满了个人内心深处不同的格调,能显示居住者的某些个性特点。

自然光照
在拍摄内景时,你必须决定是利用来自窗户、大门或天窗的自然光呢,还是运用诸如闪光灯或钨丝灯之类的人造光。日光和闪光灯的色温相同,所以用普通的日光型胶片拍摄不存在的偏色问题。无论怎样,除非你想获得一种橙色调,否则千打开房间内的灯。

画面布局:直射日光
这间厨房 只受到右侧大窗户的光线的照明。如果不是因为白色的墙壁反射光线,避免了阴影变得太深,画面的反差可能会成为问题。


具有乡村风味的厨房
这张照片通过在照相机取景器中构图,剔除了不必要的细节。在较高的拍摄位置,从洗涤槽止面看过去,画面停留在克柜上,非常整洁、紧凑,避免了门框的边缘出现了在画面中。


教堂内景
来自画面左侧窗户的定向光为这处简洁的教堂内景提供了主要的照明。自然光将阴影投射在中道上,这给场面增加了情调和气氛。


日光照明
这张照片是在自然光下没有使用闪光灯拍摄的,。与采用闪光灯拍摄的画面相比,场景显得更为自然,具有一种亲切、温馨的气息。


画面布局:辅助光
虽然当日光不充足时可以运用辅助闪光灯照亮内景,但很难取得均匀的照明效果,而且可能破坏屋同的气氛,用闪光灯照亮整间起居室一般至少需要3只闪光灯,这里只用了一只闪光灯照亮房间的一角。


闪光照明
使用辅助闪光灯时,场景受到了均匀的照射。而在这幅用闪光灯拍摄的画面中,某些气氛不见了,深度感也消失了。

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旧 10-27-2001, 21:13   #55
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建筑物内景中的细节

建筑物内景中的细节

楼梯井、窗户和门口只是内景中的一部分细节,与整体内景相比,这些细节往往能成为更具表现力和更具趣味性的拍摄对象。

公共建筑物内的细节
如果你是在宽敞的公共建筑物内拍摄,你可能需要使用长焦镜头,在画面中放大局部细节,而且,拍摄角度可能受到限制。一只70_210毫米的变焦镜头允许你在不改变拍摄集团的前提下灵活地调整被摄物在画面中的大小。然而,变焦镜头的最大光圈小,限制了其在暗弱光中的运用。,最好是同时使用快速胶片拍摄,以避免出现因低速快门速度引起的影象模糊现象,并克服由于使用最大光圈拍摄造成的浅景深问题,请记住,在公共建筑物内拍摄你可能需要征求一下是否可以使用三脚架。


画面布局:楼梯井的细节
虽然对于拍摄像这处楼梯井之类的小面积内部细节可以使用闪光灯,但尽可能光拍摄更为可取。自然光有助于产生在运用闪光灯或碘钨灯时几乎不可能获得的情调和气氛牲。说管上时环境光的强度比较高,但即使彩快速胶片拍摄仍需长达4秒钟的曝光时间,因此使用三脚架至关重要。


彩色玻璃窗
虽然彩色玻璃窗在教堂里最常见,但有时在一些非宗教的建筑物上也可见到,为了获得成功的效果,应尽量靠近玻璃窗,并与你所想记录的细节保持同一高度进行拍摄。如果窗户高不可攀,可使用长焦镜头。穿过玻璃窗的光线最好是来自照射均匀的多云天空。光线亮度越低,玻璃的色彩就显得越深。应始终使用三脚架,以便长时间曝光。


画面布局:彩色玻璃的细节
最好尽可能地把照相机调整在与窗户呈同一水平的位置,这样就不必仰或俯摄了,由于在该画面布局图中需按窗户的高度拍摄,故将三脚架的腿搁在了3张相同的椅子上,使其超出一般的高度。


散射光与照明
在拍摄彩色玻璃时来自明亮的多云天的光线往往能产生最佳效果。在这些照片中,上的色彩亮度均匀。在取景器里应调整好窗户的位置。以致把黑色的金属边用作画框,加强最终产产生的画面效果。


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旧 10-28-2001, 10:28   #56
chyangwa
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园林

拍摄花园环境的照片时,着重应强调的是花园的细节之间相互作用所产生整体效果的情况,而不是细节本身。此时,标准镜头和广角镜头通常比长焦镜头来得更有用,然而这取于花园的大小及其设计布局所允许的有利观点。

处于最美状态的花园
在一年中不同的时节,花园都有其最美的景色,这有赖于植物的情况-----有些植物在夏初鲜花盛开,艳丽夺目,而另一些可能要待到春秋时节,同样,一天中不同的时刻也非常重要。对于裸眼来说,在中午明媚的阳光下花园也许看上去极为动人;但在胶片上,清晨和傍晚时分的光线往往能产生最佳效果。

房屋和花园
采用画面布局图中所示的有利视点拍摄,结果产生了这处花园环绕的田园式房屋的迷人影象。


画面布局:以花园为环境
这是一处草木繁茂的花园,而房屋是整个环境不可分割的一部分。由于把照相机设置在房屋对岸的地方拍摄,故有可能表现出该风景的某些氛围。


色彩的运用
乍眼望去,这处位于法国维兰德利的常规花园环境在修理成形的树篱分割下显得错落有致,色彩缤纷。可是,色彩的重复,尤其是黄色,把视线向后引至城堡。


视线的引导
有多种方法可把视线引至画面中某一特写区域这可以是色彩的重复运用,也可以像此图那样,一尊雕像似乎使你禁不住随着其视线向更为宽敞的花园环境的深处望去。
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旧 10-28-2001, 10:32   #57
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拍摄花木

如果不经仔细地考虑就拍摄,花圃和花坛的照片可能不会有突出的趣味,形态或结构中心,色彩杂乱无章,不堪入目,为了避免这种易犯的错误,可以以一株单独的植物或一群植物,为中心进行构图。一旦有了这个聚焦点,你就可选用不同的拍摄角度,将花园其他的部分表现成起衬托作用的色彩,使画面形成紧凑、连贯的构图。

器材和环境条件
长焦镜头的选择性视角最适合于单株的植物充满画面,拍摄花卉时, 风是主要的问题。在多阵风的环境条件下需要使用高速快门的拍摄,以防止被摄物的运动;而这就需要使用大光圈,会产生景深浅的结果。

花圃的细节
淡紫色、紫红色、桃红色和红色等和谐的色彩混合成该花圃的细节;而白色和绿色起到了抑制其他暖色彩的作用。


画面布局:和谐的色彩
即使花园在整体上没有拍摄潜力,但你可以通过集中表现花圃的植被的细部,创作出有趣的画面。这张画面布局图中所示的花圃的主要吸引力是和谐色彩主题,花圃处在阴影里,使色彩得到了略微的增强。


静止的影象
当你拍摄花草时,任何细微的运动都会造成显著的影响,如果你不使用挡风屏阻止花木的运动,那就应等到风消失后拍摄,或采用高速快门拍摄。


传统的花园
自然美化的花园常常看上去是围绕房屋设计的。这所16世纪房屋庄严的外观由于沿着拱形的窗户边爬满了蔷薇,以及前景中种满了多年生植物,显得更加高贵。
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旧 10-28-2001, 10:37   #58
chyangwa
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园林建筑

在大规模的花园里,一般都能发现装饰华丽的建筑物,比如鸽房,凉亭和楼阁,甚至古典式的庙宇。拍摄花园建筑物的最佳方法与拍摄别的室外建筑物的方法没有什么不同。除了其环境----花园本身------应该成为画面不可分割的一部分。为了获得和谐的构图,应尽力设想一下风景设计是如何对花园进行安排布置,达到欣赏目的;并且在一天中不同的时刻对其进行观察,以获得最佳的光照效果。

拍摄前,应想方设法找到最能最大程度表现花园优点的有利视点。根据不同的视点,在某些时刻、某些季节,或从某一距离上望去,花园可能会发生一定的变化。

对称
该视点按对称布局记录了修整过的黄杨树篱、环形的鱼池和通往大型砖结构鸽房的、两旁栽树的小路。


画面布局:午后光
在白云朵朵的天空下,低角度、明亮的午后光为这座建筑物------一所大鸽房提供了完美的照明和背景,此时,黄杨树篱和装饰用的鱼池变成了前景。


画面布局:倾圯的楼阁
由于该楼阁地处僻静、阴暗的花园角落,因此需采用低速快门和三脚架拍摄。尽管晴空万里,但悬垂的树叶遮住了大量的光线,为了确保适当的景深,必须使用小光圈,结果导致了长时间的曝光。


浪漫色彩的影象
该影象成功地体现了由于这座倾圯的中世纪风格的楼阁所产生的既浪漫又宁静的氛围。


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旧 10-28-2001, 10:42   #59
chyangwa
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园林特写

对自然美化的花园进行最后点缀的是所使用的装饰品,以及这些装饰品所形成的突出点。雕像、花盆、花园坐椅、藤架、玫瑰花结成的拱门等类似的饰物是花园设计师为增加环境美而布置的非有机物细节,它们可能为理想的被摄体。

对于拍摄小的花园细节和较大的细节特写,35毫米单镜头反光照相机配备一只100毫米镜头是非常合用的。这种镜头使你能排除无关的细节,但其视角并不十分狭窄,它可除去所有的环境痕迹。

装饰用花盆
低角度拍摄对于表现浇铸在花盆上的装饰性结构至关重要。


画面布局:花园雕像
为了拍摄这尊花园雕像,重要的是等待,等到太阳落入低空时,雕像会受到约45度角的光照,这种光照方向极其适合于表现雕像的纹理和形状,在光与影的相互作用下它们会十分地引人注目。


花园雕像
使用长焦镜头拍摄,视角受到限制,画面布局图中的那尊生满苔藓的花园雕像从四周的青枝绿叶中脱颖而出,特别醒目。


细部的选择
远摄变焦镜头可用于突出花园细部,并且在不改变照相机位置的同时对被摄体的画幅进行微调。
 
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旧 11-17-2001, 10:19   #60
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多重影象
有多处方式可用于在胶片上形成多重景象。一种简单的方法是使用小型频闪闪光灯,它能在单次曝光过程中发出快速闪光。每次闪光时,移动的被摄体将被记录在不同的位置上。但是,过分强烈的环境光会在最后的影象造成模糊现象。在有些照相机上,或许可以在不卷片的情况下重新调整快门,那样,你就能在每张影象的上部或在所选择的地方重复曝光。

夹片
传统的,也是最简单的多影象创作技术是用一只幻灯框把胶片原像夹在一起,并将结果投射在屏幕上。然后直接把它拍下来,。或者,径直把胶片夹装入放大机,接着用常规的制作方法印制照片。

双重影象
让模特儿穿上黑衣,把他带到一间黑暗的房间里,接着打开B门,进行一系列的闪光拍摄。每次拍摄时让模特儿变换一下位置。在叠印时,最后的影象便可形成戏剧性的结构。

幻灯夹片
把表现风车的幻灯片和表现水中倒影的幻灯片夹在一起,形成了这幅影象。在制作夹片时,首先试着把不同的幻灯片在看片灯箱上进行组合,然后把所选择的幻灯片固定起来,进行投影或重新拍摄。或者在放大机上印相。

频闪闪光的作用
用于拍摄这张表现拳击手的多重影象的闪光灯是一只仅能快速闪光6次的业余摄影用闪光灯。运动员们也经常使用专业用的插入式频闪闪光灯细节清晰地拍摄他们的运动项目,然后将此用来分析怎样从技术上进行稍许的变化,提高他们的成绩。

舞姿翩翩的树叶
为了拍摄这张引人入胜的照片,一位身着黑衣服的助手在事先决定的空间迂回挥动一张固定在一根深 色金属线上的叶子。叶子在整个6秒钟的曝光时间里受到钨丝灯的照明,同时手动触发闪光灯4次,于是形成了一张既有凝固的细节又有模糊运动的混合影象。

 
摘自:科技之光
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旧 05-06-2002, 17:31   #61
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