返回   青蛙论坛 » 青蛙摄影论坛 » 游手好闲
用户名
密码
帮助 会员 日历 标记论坛为已读

回复
 
主题工具 显示模式
旧 11-21-2018, 00:09   #1
ZZZzzz……
 
鹰的头像
 
注册日期: Oct 2001
来自: 山镇
帖子: 6,256
精华: 2
【分享】古琴雅韵

【古琴音乐】李明忠 - 百衲丝弦琴《楚歌》(雨果唱片)2017 [FLAC+CUE/整轨]

专辑名称:楚歌
演奏家:李明忠
吟唱:李村
琴制:李明忠研斫蕉叶百衲「琴清英」、「雁鸣」琴
弦制:黄树志研制「太古」、「中清」丝弦
发行时间:2017
发行公司:雨果唱片
唱片版本:LPCD 1630
唱片编号:LPCD1630-7353

https://u12622393.pipipan.com/fs/12622393-320715823



欢迎光临Small_piano的博客:http://blog.sina.com.cn/u/3572955434
Love_small_cat的博客:http://blog.sina.com.cn/u/6384770355
原创高质量自抓轨、原版CD、高质量扫描图片、原创精彩唱片介绍。

专辑介绍:
这张专辑是古琴演奏家李明忠用自斫的蕉叶百衲「琴清英」、「雁鸣」琴演奏。第六首《九月九日忆山东兄弟》由李明忠之女李村吟唱。

李明忠,古琴演奏家,斫琴泰斗。陕西省艺术研究所副研究员,主要从事古代音乐、西安鼓乐、琴学等方面的研究。

其琴风古朴坚实。李明忠精于斫琴。其所斫之琴,纯和润泽,音质极佳,在琴界有很高的声誉。李明忠先生先后还为故宫博物馆、浙江省博物馆、重庆三峡博物馆修理多张唐宋名琴,被誉为中国当代斫琴泰斗。

李村为泛川琴家李明忠之女,自幼随李明忠学琴及诗词书画。





专辑曲目:
01. 楚歌 [0:07:17.40]
02. 渔歌 [0:14:30.15]
03. 秋塞吟 [0:10:04.53]
04. 醉渔唱晚 [0:05:21.59]
05. 胡笳十八拍 [0:19:59.52]
06. 九月九日忆山东兄弟 [0:04:23.39]
鹰离线中   回复时引用此帖
旧 11-21-2018, 00:14   #2
ZZZzzz……
 
鹰的头像
 
注册日期: Oct 2001
来自: 山镇
帖子: 6,256
精华: 2
回复: 【分享】古琴雅韵

【古琴音乐】李明忠-百衲丝弦琴(上集)《秋鸿》(雨果唱片)2015[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称:秋鸿
演奏家:李明忠
弹唱:李村
琴制:李明忠研斫蕉叶百衲「雁鸣」琴等
弦制:黄树志研制「太古」、「中清」丝弦
录音监制:易有伍
发行时间:2015
发行公司:雨果唱片
唱片版本:LPCD 1630
唱片编号:LPCD1630-7333

https://u12622393.pipipan.com/fs/12622393-320717190



专辑介绍:(摘自《视听前线》2015年3月)
刚踏入2015年,雨果唱片就一并出版了两张古琴唱片:《秋鸿》和《平沙落雁》,它们也是李明忠先生《百纳丝弦琴》唱片的上下集。几天来,笔者边聆听唱片,边研读唱片内页,自觉获益良多,因此在这里和大家隆重推荐。

拿到唱片之初,就发觉比平日所掂雨果唱片重。打开才知唱片内页竟是厚厚一大叠!翻开内页,也是字多图少。里面包括“百纳琴”的详细介绍、丝弦的存在和使用对传世古琴的特殊意义、传世琴曲打谱方法及意义等,都辑选自李明忠父女的论著。在琴声中慢慢阅读内文,就能感受到李明忠父女对古琴这个乐器及其演奏艺术的苦心孤诣的赤子之心以及扎实深入的研究。

按照中国古代的乐器分类法,古琴属于八音中的“丝”,原因是古琴自出现之日起,其所使用的弦就是蚕丝所造。两千年来,不仅一大批远古的古琴得以传世,制琴工艺也一直在发展创新,至于所使用的弦线,按照黄树志先生的考证,“宋以前琴弦多是琴家自制,明以后多为商品弦。” “明清以来,琴弦最好首推杭州回回堂,其第一代李世英自明代开始生产古琴弦,所造的弦叫‘冰弦’,指定为内府贡品。传三百余年清末用老三泰招牌发售的回回堂琴弦……” (引自成公亮《漫话五十年来的琴弦》。

50多年前的一场民族乐器改革运动,加上丝弦制造工艺在抗战年代也经历过“断代”,古琴上的弦一下子就被工业制作的钢丝弦所替代了。新世纪以来,一批经历过丝弦时代的老琴家为丝弦古琴奔走呼告、著文力挺,更有用心之人如黄树志先生等呕心沥血翻查古籍、研制丝弦制作工艺,终使得本就使用丝弦的传世古琴重新焕发光彩,也令新斫古琴得以找到远古的回声。如今,关于古琴使用丝弦还是钢弦,它们之间的优劣长短的品评仍在继续,李明忠老师显然是丝弦的坚定支持者,这缘于他本身的多重身份:既是古琴研究学者,又是古琴演奏家,还是古琴制作名家。这两张唱片,就全部使用其所斫的“百纳琴”,配以黄树志先生研制的丝弦,古琴爱好者当会喜欢,透过这两张唱片,我们会对古人总结的古琴音声美学:如“琴声十六法” (轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐)、”二十四况”、“九德四芳”等有更贴近、精微的体会。

如果说对丝弦的力挺和使用在于对“器”的追求,那么“传世琴曲打谱”则更有“传道授业解惑”的重要意义,因此唱片内页不惜用了6页(比丝弦绍介部分还多2页)详细介绍了打谱的方法、流程、学术应用等,李明忠先生逻辑严密、用语严谨,并没有将“打谱”的意义进行渲染拔高,读来令人深佩其大师风骨。我且摘录几句:

“简单地说,古琴的打谱,是将传世‘减字谱’琴曲谱面记载的指法弦序所暗含的音程规律等内容,按照一定的规律进行节拍、时值的点注、断句,并操弄呈现的一种作业行为。”

“对传世琴曲的打谱如果严格区分的话,有着两种不同的差别和操作要求。

第一种:琴家作为一种玩味的兴趣,依照传世‘减字谱’,根据自己的感性理解……

第二种:这种打谱方式要求严格、精确地完全遵循于原谱,其目的性明确清晰。其打谱作业要求既重形似,又重神似,力求按照‘减字谱’琴曲中的调式、调性、曲式、套式结构、技法技巧的规律进行打谱……

这种打谱方式,在琴曲的曲式、结构、旋法特点,句式特点,起、承、转、合的疾、徐、轻、重、乐汇、乐段、乐思的引申、展衍,以及琴曲的立意构篇,乃至对指法、技巧的使用等方面都须事先进行一定的查询考证。”

“……打谱历来就未形成较完善的程式和规范标准,也并不存在多么久远的历史,而只是近现代由于某种中断现象的出现后去还原琴曲原貌的一种权宜行为……”

在这两张唱片中有一首“重头曲” 《秋鸿》,也是这套唱片上集的名字。《秋鸿》是传世古曲,有说作于南宋,有说作于明朝,而曲谱最早刊见于明朝的《神奇秘谱》中,现由李明忠老师打谱。全曲三十六段,每段都有标题和歌词,原作者避世远地,却又寄意鸿雁振翅高飞,搏出长空,因此节奏跌宕起伏,引人入胜。由于此曲足有23分钟多长,可充分体现抚琴者的技术功底、体力和艺术掌控力,因而足本录音非常少见,更不要说这样“演录俱佳”的版本了。

《流水》是驰名中外、卓有影响的古曲之一。由雨果录音出版,由不同琴家演绎的版本就不下十个(易老师自己说应该有14个),而李先生指下的《流水》早在20年前已经享誉海外,被誉为“与尝闻的不同,增加了绘声绘形的片段,甚有特色,属最受瞩目的一位”。一路听来,其由潺潺细流至湍急起伏,继而惊涛骇浪,使我置身深谷幽瀑,完全感受自然之大美。

下集的《二泉映月》也是李先生从华彦钧的二胡曲的移植而来。我对《二泉映月》有着特殊的偏爱,华彦钧先生原版录音文件自我有电脑起一直放在硬盘上,常于半夜独听。也因此,我始终认为对这首传世名曲的改编,需要冒很大的风险,因为容易出现两个偏颇:一是丢失自身乐器的特色,变成“用另一种乐器奏一遍”,二是为体现改编者的地位或乐器特色,置原曲气韵于不顾。故世间对二泉的改编移植虽多,但能听两遍以上的绝少。这个古琴版的《二泉映月》却是我听过的最好的移植,气在弦上、音在弦外,那精致细微的“走手虛音”令我神游物外,恍见华老于月下颌首和应。

唱片还收录了两首“琴歌” 《别董大》和《忆秦娥》,由李明忠先生的女儿,也是古琴演奏家李村小姐弹唱。琴歌即边抚琴边演唱、是古琴音乐的一种重要表现形式,早在《尚书》中已经有记载,魏晋时期嵇康所作《琴赋》已收集有多首汉朝的民歌,隋唐时期的大部分诗歌都可以入乐歌唱;可到明朝以后,琴歌却逐渐为琴家所不喜,被看做古琴艺术最“浅薄”的一类,琴歌者也被视作“江湖艺人”。直到今天,这种影响依然存在。其实艺术无分贵贱,这种文人相轻的做派对于古琴艺术何尝不是一种损害?且听李村教授的弹唱,意境高远,从容旷达,有何“浅薄”可言?

古琴音乐是属于“静”乐,在音响上聆听时音量不宜过大;而由于丝弦的特性,聆听音量更应收小,以刚好能听到“走手”声为宜。如果还是不知道多大的音量合适,最好的参照自然是

聆听一次现场了。今年1月17一18日,李明忠父女在香港举办两场古琴演奏会,并有讲座,反响异常热烈,不仅所有票售罄,更有内地、美加听众组团过去支持。这两张唱片,在我看来,当可得到一个“不深不浅”的评价:外行乐迷听了不觉深,加上丰富的内页介绍,更易引起聆听的兴趣;行家里手听来不觉浅,且听且研,当会肃然起敬。而这,也许就是古琴这种中国古老的艺术形式得以流传千年的“道”吧。





专辑曲目:
01. 秋鸿 [0:24:43.25]
02. 塞上曲 [0:09:49.44]
03. 欸乃 [0:07:46.32]
04. 忆故人 [0:08:58.60]
05. 阳关三叠 [0:06:02.27]
06. 别董大(李村弹唱) [0:04:20.56]
鹰离线中   回复时引用此帖
旧 11-21-2018, 00:17   #3
ZZZzzz……
 
鹰的头像
 
注册日期: Oct 2001
来自: 山镇
帖子: 6,256
精华: 2
回复: 【分享】古琴雅韵

【古琴音乐】李明忠-百衲丝弦琴(下集)《平沙落雁》(雨果唱片)2015[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称:平沙落雁
演奏家:李明忠
弹唱:李村
琴制:李明忠研斫蕉叶百衲「雁鸣」琴等
弦制:黄树志研制「太古」、「中清」丝弦
录音监制:易有伍
发行时间:2015
发行公司:雨果唱片
唱片版本:LPCD 1630
唱片编号:LPCD1630-7334

https://u12622393.pipipan.com/fs/12622393-320717445



专辑介绍:(摘自《视听前线》2015年3月)
刚踏入2015年,雨果唱片就一并出版了两张古琴唱片:《秋鸿》和《平沙落雁》,它们也是李明忠先生《百纳丝弦琴》唱片的上下集。几天来,笔者边聆听唱片,边研读唱片内页,自觉获益良多,因此在这里和大家隆重推荐。

拿到唱片之初,就发觉比平日所掂雨果唱片重。打开才知唱片内页竟是厚厚一大叠!翻开内页,也是字多图少。里面包括“百纳琴”的详细介绍、丝弦的存在和使用对传世古琴的特殊意义、传世琴曲打谱方法及意义等,都辑选自李明忠父女的论著。在琴声中慢慢阅读内文,就能感受到李明忠父女对古琴这个乐器及其演奏艺术的苦心孤诣的赤子之心以及扎实深入的研究。

按照中国古代的乐器分类法,古琴属于八音中的“丝”,原因是古琴自出现之日起,其所使用的弦就是蚕丝所造。两千年来,不仅一大批远古的古琴得以传世,制琴工艺也一直在发展创新,至于所使用的弦线,按照黄树志先生的考证,“宋以前琴弦多是琴家自制,明以后多为商品弦。” “明清以来,琴弦最好首推杭州回回堂,其第一代李世英自明代开始生产古琴弦,所造的弦叫‘冰弦’,指定为内府贡品。传三百余年清末用老三泰招牌发售的回回堂琴弦……” (引自成公亮《漫话五十年来的琴弦》。

50多年前的一场民族乐器改革运动,加上丝弦制造工艺在抗战年代也经历过“断代”,古琴上的弦一下子就被工业制作的钢丝弦所替代了。新世纪以来,一批经历过丝弦时代的老琴家为丝弦古琴奔走呼告、著文力挺,更有用心之人如黄树志先生等呕心沥血翻查古籍、研制丝弦制作工艺,终使得本就使用丝弦的传世古琴重新焕发光彩,也令新斫古琴得以找到远古的回声。如今,关于古琴使用丝弦还是钢弦,它们之间的优劣长短的品评仍在继续,李明忠老师显然是丝弦的坚定支持者,这缘于他本身的多重身份:既是古琴研究学者,又是古琴演奏家,还是古琴制作名家。这两张唱片,就全部使用其所斫的“百纳琴”,配以黄树志先生研制的丝弦,古琴爱好者当会喜欢,透过这两张唱片,我们会对古人总结的古琴音声美学:如“琴声十六法” (轻、松、脆、滑、高、洁、清、虚、幽、奇、古、淡、中、和、疾、徐)、”二十四况”、“九德四芳”等有更贴近、精微的体会。

如果说对丝弦的力挺和使用在于对“器”的追求,那么“传世琴曲打谱”则更有“传道授业解惑”的重要意义,因此唱片内页不惜用了6页(比丝弦绍介部分还多2页)详细介绍了打谱的方法、流程、学术应用等,李明忠先生逻辑严密、用语严谨,并没有将“打谱”的意义进行渲染拔高,读来令人深佩其大师风骨。我且摘录几句:

“简单地说,古琴的打谱,是将传世‘减字谱’琴曲谱面记载的指法弦序所暗含的音程规律等内容,按照一定的规律进行节拍、时值的点注、断句,并操弄呈现的一种作业行为。”

“对传世琴曲的打谱如果严格区分的话,有着两种不同的差别和操作要求。

第一种:琴家作为一种玩味的兴趣,依照传世‘减字谱’,根据自己的感性理解……

第二种:这种打谱方式要求严格、精确地完全遵循于原谱,其目的性明确清晰。其打谱作业要求既重形似,又重神似,力求按照‘减字谱’琴曲中的调式、调性、曲式、套式结构、技法技巧的规律进行打谱……

这种打谱方式,在琴曲的曲式、结构、旋法特点,句式特点,起、承、转、合的疾、徐、轻、重、乐汇、乐段、乐思的引申、展衍,以及琴曲的立意构篇,乃至对指法、技巧的使用等方面都须事先进行一定的查询考证。”

“……打谱历来就未形成较完善的程式和规范标准,也并不存在多么久远的历史,而只是近现代由于某种中断现象的出现后去还原琴曲原貌的一种权宜行为……”

在这两张唱片中有一首“重头曲” 《秋鸿》,也是这套唱片上集的名字。《秋鸿》是传世古曲,有说作于南宋,有说作于明朝,而曲谱最早刊见于明朝的《神奇秘谱》中,现由李明忠老师打谱。全曲三十六段,每段都有标题和歌词,原作者避世远地,却又寄意鸿雁振翅高飞,搏出长空,因此节奏跌宕起伏,引人入胜。由于此曲足有23分钟多长,可充分体现抚琴者的技术功底、体力和艺术掌控力,因而足本录音非常少见,更不要说这样“演录俱佳”的版本了。

《流水》是驰名中外、卓有影响的古曲之一。由雨果录音出版,由不同琴家演绎的版本就不下十个(易老师自己说应该有14个),而李先生指下的《流水》早在20年前已经享誉海外,被誉为“与尝闻的不同,增加了绘声绘形的片段,甚有特色,属最受瞩目的一位”。一路听来,其由潺潺细流至湍急起伏,继而惊涛骇浪,使我置身深谷幽瀑,完全感受自然之大美。

下集的《二泉映月》也是李先生从华彦钧的二胡曲的移植而来。我对《二泉映月》有着特殊的偏爱,华彦钧先生原版录音文件自我有电脑起一直放在硬盘上,常于半夜独听。也因此,我始终认为对这首传世名曲的改编,需要冒很大的风险,因为容易出现两个偏颇:一是丢失自身乐器的特色,变成“用另一种乐器奏一遍”,二是为体现改编者的地位或乐器特色,置原曲气韵于不顾。故世间对二泉的改编移植虽多,但能听两遍以上的绝少。这个古琴版的《二泉映月》却是我听过的最好的移植,气在弦上、音在弦外,那精致细微的“走手虛音”令我神游物外,恍见华老于月下颌首和应。

唱片还收录了两首“琴歌” 《别董大》和《忆秦娥》,由李明忠先生的女儿,也是古琴演奏家李村小姐弹唱。琴歌即边抚琴边演唱、是古琴音乐的一种重要表现形式,早在《尚书》中已经有记载,魏晋时期嵇康所作《琴赋》已收集有多首汉朝的民歌,隋唐时期的大部分诗歌都可以入乐歌唱;可到明朝以后,琴歌却逐渐为琴家所不喜,被看做古琴艺术最“浅薄”的一类,琴歌者也被视作“江湖艺人”。直到今天,这种影响依然存在。其实艺术无分贵贱,这种文人相轻的做派对于古琴艺术何尝不是一种损害?且听李村教授的弹唱,意境高远,从容旷达,有何“浅薄”可言?

古琴音乐是属于“静”乐,在音响上聆听时音量不宜过大;而由于丝弦的特性,聆听音量更应收小,以刚好能听到“走手”声为宜。如果还是不知道多大的音量合适,最好的参照自然是聆听一次现场了。今年1月17一18日,李明忠父女在香港举办两场古琴演奏会,并有讲座,反响异常热烈,不仅所有票售罄,更有内地、美加听众组团过去支持。这两张唱片,在我看来,当可得到一个“不深不浅”的评价:外行乐迷听了不觉深,加上丰富的内页介绍,更易引起聆听的兴趣;行家里手听来不觉浅,且听且研,当会肃然起敬。而这,也许就是古琴这种中国古老的艺术形式得以流传千年的“道”吧。





专辑曲目:
01. 平沙落雁 [0:07:38.38]
02. 平沙落雁 [0:08:01.60]
03. 二泉映月 [0:08:31.72]
04. 潇湘水云 [0:13:45.74]
05. 玉楼春晓 [0:05:14.15]
06. 沧海龙吟 [0:06:19.30]
07. 流水 [0:08:48.04]
08. 忆秦娥(李村弹唱) [0:04:28.06]
鹰离线中   回复时引用此帖
旧 11-21-2018, 00:18   #4
ZZZzzz……
 
鹰的头像
 
注册日期: Oct 2001
来自: 山镇
帖子: 6,256
精华: 2
回复: 【分享】古琴雅韵

【古琴音乐】李明忠、李村-元「赤城朱远制」款仲尼琴《朱远琴声》(雨果唱片)2017[FLAC+CUE/整轨]

专辑名称:朱远琴声
演奏家:李明忠、李村
琴制:海盐县博物馆藏元「赤城朱远制」款仲尼琴
弦制:黄树志研制「太古」丝弦
发行时间:2017
发行公司:雨果唱片
唱片版本:LPCD 1630
唱片编号:LPCD1630-7351

https://u12622393.pipipan.com/fs/12622393-320724666



专辑介绍:
这张专辑由古琴演奏家李明忠和女儿李村以海盐县博物馆藏元「赤城朱远制」款仲尼琴演奏。

元朱致远款仲尼式“沧海龙吟”琴,琴长120厘米,有效弦长113厘米,额宽16.5厘米,肩宽19厘米,尾宽13厘米,厚5厘米。黑漆,八宝灰,琴体如满天繁星。面桐底梓,肩当三徽。琴背侧墙略见断纹,琴面蛇腹间流水断,蚌徽,犀角足轸。长方形龙池凤沼,龙池上方有石斋草书题刻“沧海龙吟”琴名跟朱色篆文方印“石斋”,龙池右下方另有草书虔初之鉴铭曰:“心一李君嗜琴好游,客岭南得陈白沙师长教师所题古琴,雅制清音,世罕其正,洵物聚于所好也。爰于其归。为书数语纪之。虔初谨识。”下缀朱色篆文方印“虔初”。此琴琴体姿态秀美,制作精当,法度森严。漆灰俱精,音韵恬淡文雅,散音、按音、泛音均属上乘,全部完整无损。经专家断定此琴为元朝朱致远早年所制,并评价此琴发声堪称妙品。

龙池腹腔内两侧辨别有楷书“赤城朱致远制”题款跟“保藏”,先阴刻后书以朱笔。“赤城”在今北京以北。朱致远,元代著名制琴师,所斫皆精,时人皆宝之,价比金玉。其琴内款字不一,多署“赤城朱致远制”、“赤城朱远”、“赤城慎斋朱致远”等,阴刻朱书皆有,以仲尼式占少数。朱致远琴仿品难能可贵,至今海内外所闻见之朱致远款琴合乎规制者,其总数不过三十。

此琴珍藏可上溯至明代年夜儒陈白沙。据《香山县志》载:“沧海龙吟琴,为郑东岩之六世孙郑鼎训藏,琴为陈白沙旧物,刻有草书‘沧海龙吟’四大字”。陈白沙(1428-1500),名献章,字公甫,号石斋,27岁师从江西学者吴与弼,55岁时始以荐举官授“翰林院检讨”,旋以奉母终养告归,返白沙乡居碧玉楼读书讲学,此后终生不仕。逝世后于明万历十三年诏命从祀于孔庙,广东历代名贤能从祀于孔庙的,独一白沙先生一人,故有“岭南一人”之誉。白沙老师雅好古琴,常与朋友门生携琴游于风烟水月之间,但有关白沙所藏之琴传至来日已鲜有所闻。“桑田龙吟”琴在其身后几多转易主,至民国时终为郭正平教师所得。





专辑曲目:
01. 忆故人 [0:08:23.12]
02. 平沙落雁 [0:08:02.40]
03. 春晓吟 [0:05:44.52]
04. 玉楼春晓 [0:05:13.35]
05. 欸乃 [0:08:42.47]
06. 二泉映月 [0:07:54.30]
07. 鸥鹭忘机 [0:08:14.22]
08. 关山月(红木琴桌) [0:03:13.46]
09. 关山月(李明忠研制琴桌) [0:03:28.29]
10. 空弦测音 [0:01:20.59]
11. 泛弦测音 [0:09:54.16]
鹰离线中   回复时引用此帖
回复


主题工具
显示模式

发帖规则
不可以发表新主题
不可以回复主题
不可以上传附件
不可以编辑您的帖子

vB 代码开启
[IMG]代码开启
HTML代码关闭
论坛跳转



所有的时间均为北京时间。 现在的时间是 12:46.


NewvBB Core 1.1 Final - vBulletin v3.0.3
中文化与插件制作 NewVBB.com™ 2019。
友情连接        
摩托车.上海.中国        
         
         
         
         
         

上海市通信管理局
沪ICP备010502
沪ICP备05000578号