郭铁师

景物的质感无论是单独表现，还是与其他物体形成对比，在平面影像中均扮演了一个能提供多维空间的生动角色。质感不仅能增强摄影作品的感染力，而且其本身也能成为很好的主体。
质感在大多数摄影作品里扮演了一个生动的角色，利用适当的光线、性能优良的相机和胶片，能记录下非常微妙质地细节。质感能美化影像的形式、图案、色彩和整修构图，其本身也能提供充分的主题内容。
我们周围的物体具有各种不同的表面，仔细观察就会发现丰富的质感和细节，无论是粗糙、光滑、坚硬或者松软，其表面质地均能显示出可触摸的感觉，照相机能记录下这种可触摸的成分，精确地再现与自然景物相似的表面，给我们以栩栩如生的感觉和体验和效果。
摄影家审慎地利用质感，能够增强摄影作品特有的吸引力，产生一种真实可靠的交果，在风光摄影中，质感细节有助于区别作品的不同区域，没有质感细节的旷野会呈现出一大片乏味的区域，使作品既平淡又单调。
风光里的质感在傍晚那种方向性极强的光线里能得到最好的表现，强烈阳光下的光线能夸张质地，这在需要创作一幅抽象意味作品时是特别有用的。
有趣的质感题材在都市里几乎随处可见，街道那斑驳脱离、光滑与粗糙交替出现的油漆工件的质感能创造出迷人的近景主题；石块、混凝土、砖墙、光滑的金属、粮仓和水塔等物体的表面，都能够构成同样的主题。即使是最不起眼的景物，也许也能获得意想不到的效果，例如，大多数城镇都能找到遗弃的家用物品和机械设备，在这些遗弃的物体中寻找具有丰富质感的废金属和破裂的室内装饰材料，取其具有形式感的部分作为你要表现的题材，你也可以摄入某些背景来表达它与周围环境的关系。这类照片利用广角镜头特别有效，斜射的光线和长长的影子，有助于增强画面的深度感和戏剧感。
有趣的主题素材不仅在都市风光里能找到，在自然界的物体里都能够找到。农村的树林、石块等都具有大量的不同的质感。这类线条能给作品增添深度感和距离感，可以从结构的一个面、一个质感区域延伸到下一个区域。树林、栅栏和墙，同样具有这种引导视线的作用，它们可以把景物分割成独特的抽象形状，产生曾小的色调和质感区域，构成预先设计的多块不同质感组成的图案。建筑摄影家通常等待傍晚当阳光斜射建筑物时拍摄，以获得良好的细节。具有精妙质感的的某些物体，其凸凹不平的表面被光线照射后产生的高光和阴影，能获得一系列有趣的色调。
对于已经具有明显质感的物体，如树皮、满是卵石的河滩、田野的麦子，或者是具有装饰图案的桌布，甚至是切开的大白菜等等，用光应该柔和一些，以便防止阴影部分变大变浓。职业摄影家常常利用几乎没有一点阴影的漫射光（多云天气就是这种光线）来表现这些起伏不平的表面的质感。如果光线从窗口射进来，用一张半透明的薄纸挂在窗户与被摄体之间，就可以柔化光线。
质感在动物与植物摄影中极为重要。植物有它们与众不同的质感表面，如果你仔细观察一株绿油油的嫩芽和一橡树子，二者都呈现出光滑的表面，但它们的质感却完全不同，在二者之间那种可触摸的感觉的区别中，光线扮演了极为重要的角色。较低的侧逆直射光线的运用，有利于区别二者的表面质感。而动物皮毛的质感常常利用轮廓光线使其与背景相分离，从而得到最好的表现。
在不同的光线的照射下，一个值得探讨的有趣问题是如何表现人物的皮肤质感。尽管正午的刺眼阳光不适宜表现皮肤的质感，但是强烈的侧光却能表现出诸如老人脸上皱纹那样的丰富细节。在摄影室 肖像摄影中，柔和的正面光能够产生较小的光比，如果和一定量的曝光过度相结合，则能产生浪漫的效果。
质感本身也可以作为摄影的主体，近摄时尤其如此。长期以来，植物的细节都是摄影家们感兴趣的题材，微距摄影虽然需要某些特殊器材，但它仍然是一种既有吸引力又激动人心的创作方法。相机加上附加设备后，其景深很小，所以在拍摄时应选择较小的光较圈，以获得足够的景深。
如果要使质感得到最好的表现，有必要选择慢速胶卷，慢速胶卷表现细节的能力比高速胶卷强得多，用放大镜观看由慢速胶卷与高速胶卷拍摄后印入的照片，就会发现后者的颗粒比前者粗得多，测量结果表明，每英寸慢速胶卷所分辨的线数远高于高速胶卷，事实上，选择慢速胶卷进行拍摄，是获得高质量照片的途径之一，选择慢速胶卷进行拍摄，最好使用三脚架，以便保持相机的稳定性，如果使用彩色胶卷，要注意选用那些分辨能力较高的胶卷。

摘自《人民摄影》1992.12.23.李凡 译

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“不问你是谁，我要和你真诚面对”

大牛

郭老：刚刚瞌睡你就送个枕头来 太及时了，正在为表现质感苦恼呢

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旧时代的花和尚，渭州经略府提辖，三拳打死镇关西，大闹五台山 ，火烧瓦官寺 ，倒拔垂杨柳 ，大闹野猪林 ，赤条条来去无牵挂的天孤星鲁智深是也！！！

新时代的大帅牛，，帅的要整容，帅的惊动党中央，如果不帅你可以举报，可以告我，可以打110报警的大牛是也！！！