郭铁师

1、
瓜达卢佩的爱德华·朱吉利奥 我的一彷关于佩科斯河的报道得到了《国家地理》杂志主编的认可。其实，我感兴趣的并不是那条河，而是它两岸的居民——比如象爱德华·朱吉利奥。我对爱德华的了妥愈深，就越觉得他有意思（我拍摄了他坐在教堂附近的情景，那教堂是他那埋在教堂下的曾祖父建造的）。爱德华那时捧着一张他77年前在同一地点拍的照片。在那张旧照片上，他还仅是个孩子，坐在他曾祖父的膝上。我采用三角架支撑的尼康F4相机，35毫米的镜头，富士克罗姆菲林胶卷，以及一个圆型可折叠的反光镜反射午后的散射光。但我忘记了我所用的曝光值。
有时，你不得不深入地探寻真正的有价值的东西。我拍的爱德华的头一批照片还不错。他们都是在大概一英里外爱德华住的那个没电的土屋里拍摄的。他坐在他那个小型轻便车的那儿上，车上紫心型的证书记录了他二战期间在意大利负伤的光荣。第二次我拜访他时，我们一起探测了佩科斯河并对他有了更深的了解。第三次时机成熟了，我拍下了那一切：历史照片、废墟以及他曾祖父令人景仰、保留至今的教堂。 ——摄影师布鲁斯·戴尔

2、
孟加拉国有趣的景物：我曾经在《国家地理》上发表过关于1992年孟加拉发生大水灾的新闻照片。整座城只高出水平面6英尺，人们的日常生活几乎都在与水奋战。一年一度的洋溢着生命气息的季风带来了连年的稻物好收成。然而一旦季风比平日稍强，就会引起水灾，淹没了农田、房屋甚至整个村庄。人们的生涛就是终年徘徊在水周围，所以我的报道也是如此。我还租了一辆小机动车，花了两个星期的时间到达被水围困了的最远的小村庄。拍这张照片的那在，我正站在图尔哥河的桥上拍摄浮在河面上的木材。然后我听到了笑声，于是跑到桥的另一边去看发生了什么事，一群孩子正在炽热的夏日午后给他们的水牛洗澡，并趁着这机会互相嬉戏。一个摄影家总得时刻准备着，调用你的全部感觉，有极快的反应。当然还得幸运地拥有不错的拍摄地点。当时我用尼康F4相机，尼柯尔180mm f/2.8 AF镜头，胶卷是富士克罗姆100，曝光值为1/500秒，f/5.6。
我有个爱好，就是喜欢在第三世界国家拍摄，但是在象孟加拉这样的地域，就变得很困难。因为经常有人围着你，他们好奇地介入到你和你的拍摄主题之间。孟加拉是世界上人口最稠密的国家之一，你经常被人注视着，被人跟着，尤其是孩子。我发现最好的办法就是绕圈子，然后停下来放松。如果你待得时间足够长，你就会发现人群会慢慢散去，孩子总是不能长久地集中他们的注意力，然后你就有了越来越可取的拍摄机会。
——摄影师詹姆斯·P·B·莱尔

3、
马克姆·迈瑞斯在多巴哥岛：我被派往双鸟国特立民达和多巴哥为《国家地理》杂志拍摄照片，两个岛屿互不相同。特立民达是一个充满活力、令人激动兴奋的岛，多巴哥却是平静、安和的。那儿的人们很自得于他们那种平缓的生活方式和因此而陌生的人际关系。为了明显地表示出两地的不同，我想拍一些表现多巴哥宁和环境的照片。有一张照片是在我每夜返回旅馆必经的一个小酒店里拍的。酒店前部总是充溢在强光下，人们就在那儿喝酒，打牌，马克姆·迈瑞斯就戴着那顶附有商标的白帽子坐在前面。几个晚上之后，我决定停下来，和他聊聊，并给他拍张照片。几分钟后，待我拍了几张照片，他放下杯子点了支烟。外面的光照着他的脸，我知道这将是捕捉的瞬间。我用尼康F4相机，尼柯尔24毫米，f/2.8镜头和柯达克罗姆200的胶卷，曝光值为1/4秒，f/2.8。
我总觉得要拍出好照片，你就必须使拍摄对象在你面前感到自在。如果急急地闯入，匆匆地拍摄，就会减弱了猛然打动你的那种韵味儿。静下来，努力营造和谐，去了解铃铛的拍摄对象，同时也让他们了解你。如果你需要更多的时间，最好轻轻松松地换一天再重头来，使自己搞清楚是想通过这些人来表达什么，又该怎么去拍摄，用哪种光，哪种情调，哪种镜头，用什么身体语言来表达，直到每一个人的不自然都被解除了，拍摄的机会就来了，所以要准备好在见到他们时，去了解他们。
——摄影师杜德利·M·布鲁克斯

4、
爱尔兰孩子：我开着快车，发现了四个孩子和他们的小马，于是我停下来想征得他们的同意拍张照片，他们显得拘谨，不自然，照片没法拍，直到高速公路上发出声响吸引了他们的注意力，我才得以下手，当时刺骨的风吹着我们，我用奥林巴斯OM-4T、28mm f/2 Zuiko镜头和柯达克罗姆64胶片，曝光值为1/125秒，f/5.6。我认为这张照片有趣的地方在于它看起来是在爱尔兰拍摄的，但实际上是在都柏林。
一些拍摄者通常失误的原因在于他们未把足够的注意力放到他们的主题形象的背景上。只有把背景组织好，我才能把我的注意力放到主题上。
——摄影师萨姆·阿贝尔

5、
卡特户克：我几乎整个清晨都跟着那位老人和他的孙子、孙女。本来有不少好的瞬间，但孩子们却很早就注意到了我，并想要抢我的相机。我想融入到他们中间，但孩子们却又不让，后来他们停下来玩，我放下了我的照相机，于是孩子们忘了我要拍照片，过了15至20分钟，我已经成了他们游戏的伙伴，他们彻底忘了那照相机，那小女孩拉着祖父经另一条路到了船板的另一头，在裂缝处绊了一下，他们返回来的时候，我知道她还会来那么一下，我于是举起我的佳能T90拍下了这张照片，用的是柯达克罗姆64胶片，佳能28mm，f/2镜头和L1A天光镜。曝光值为1/250秒，f/8。
我的职业生涯就是这样度过的：涉入到别人的生活，进入到战争、动乱、社会团体、家庭、卧室，深入到医院、毕业典礼、婚礼、出生、葬礼……你可以想象出的一切。我以前的一个朋友把我描述成视力极好的马克里特·迈德，只是我丑了许多。我曾经被三个主妇指责介入别人的生活，对于在给人们拍摄的同时尽可能站在他们生活之外这一点，我并不苟同，我从来不错过什么拍摄瞬间。我听着、观察着，拍下那些其中有情趣的瞬间，我喜欢有时间的时候让人们去了解不带相机的自己，只要他们愿意，在卡特户克的寒冬，我神采奕奕地出现在那个20个人的小岛上，花了10个月的时间去理解他们，虽然文化背景不同，但只要是人，便有相同的需求；尊重、幽默、理解、被接受。
——摄影师狄砍·斯万逊

6、
自行车人流：上海的一个雨天的下午，我在桥上看接铁轨，那时正是自行车高峰期，虽然没有很多的颜色，但是最主要的黄和紫及其那些辅助的颜色构成了一个多彩明丽的景致。我使用佳能EOS1相机，佳能200mm f/2.8镜头，柯达克罗姆200或400胶片，曝光值为1/250秒，f/2.8，但是曝光得手工控制，81B滤光镜使环境明亮。
我从不急于拍摄，总是努力用尽可能长的时间使人们习惯我的存在，我认为，假如你急于完成一张照片，限制拍摄一张照片所需的时间、空间，最终必然会导致伯败。延长这部分时间和扩大空间会令你得益很多。另外重要的一点是：在衣着上要使你适合那个背景，尤其是在发展中或第三世界国家的时候，这样，人们就不会太注意你以及你的照相机了。
——摄影师斯塔特·富兰克林

7、
回归大海的仪式：我曾拍摄过一张照片，照片表现的是一群人放回一只他们从前捕获的海洋动物。使一只被捕获的海豚回归大海是件很困难的事，通常都造成一阵紧张的氛围，而在这次释放中，整个过程自然顺利，人们也显得悠然、轻松，这正是这张照片的重点所在。这张照片仅是那只海豚报道的一部分，我不是一个人物摄影家，为了拍摄海豚的放回和其间的人，我得游到100码以外，用尼康F801，尼柯尔20mm f/2.8镜头，并加用了尼康SB-24闪光灯，以便保证拍摄范围的亮度，用柯达克罗姆200胶片，一个反光板补光，曝光值为1/250秒，f/11。
假如你与人们一起在可能出现的局势和环境下工作，你就应该预先了解如何与人交朋友，我与这伙人两年前一起参与了海豚的捕捉。每当没有照片可拍的时候，我就与别人一起寻找照片的主题，以这种方式，我希望能建立起我自己的声誉，百在我需要时得到他人的配合和理解。 ——摄影师弗利普·尼克林


摘自《人民摄影》1996.1.3.张莉华 编译

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“不问你是谁，我要和你真诚面对”