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抽象 - 陈长芬


纵横 陈长芬 摄
生活中到处都有抽象的趣味，波光粼粼的水纹、岩石裂痕的走向、虫子吃过的树皮、不同颜色液体的交融、天空云霞的骤变、还有梦中的情人等等……
对事物的陌生感是抽象概念的基本来源，微观和宏观为抽象提供出大量的信息，想象则是抽象通向自由的翅膀。
人体内部的结构，诸如毛细血管、细胞、分子结构以及从飞行器上鸟瞰到的地球上的山脉、河流、湖泊等最能产生出抽象的感觉和印象。
可辨性和不可辨性是抽象作品的两种表现形式，模糊的意识似乎主宰着作品产生的全过程，并规范着作者、读者（观众）和评论家。
本世纪初，抽象摄影在世界范围开始盛行，并争得了一席位置和一些知名度。抽象摄影作品不但能反映作者的心态和艺术休养，更能表现艺术家的气度和潜在意识。
不过，不管怎样抽象，作为摄影艺术的创作方法，总还是以实际存在的对象为基础的。正因为此，摄影才和别的门类艺术有着本质的区别。摄影艺术很难做到“纯抽象”，或者说“抽象化”。我以为，相对而言，“抽象性”应该是对它的准确定位。只有这种定位，才能容易被圈内圈外所理解和接受。因为作为摄影艺术，科技的阴影自摄影术发明以来从未离开过它。
就目前而言，我们对抽象摄影的观念仍然多习惯于在“似象非象”（作者）和似懂非懂（读者）的界定之中，至于今后的走向，我想是难以说清的。

摘自：《中国摄影》2000年1期