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亮影调和暗影调

影调是指在照片，负片或透明片上能够区别于较亮或较暗部分的任何均匀密度区。在极端程度上，一张照片可能只有两种影调，即黑和白，其间没有任何深浅不同的灰色。然而，更多的情况是影象具有大量介于黑白之间的中间影调。

影调也常用来表示影象的视觉轻重------可见黑度或亮度。一张主要由深暗影调和黑色构成的照片，我们称其为”低调”影象。而一张主要由明亮影调和白色构成的照片被称为作”高调”影象。

这些术语并不限用于黑白摄影。彩色照片也可以用高调或低调来描述。只不过我们常用色调和色泽来表达不同的色彩强度，而构成影调范围的灰色本身也是色感的组成部分。色调主要取决于照射在被摄体上的光的强度和角度，你可以改变光照，获得不同的效果。

高调色彩
在这幅高调照片中，明亮的光照消除了深色阴影，来自窗户的定向光洒在水罐和碗的一这，而后面的白墙起到了反光板的作用，提高了光线亮度，减轻了阴影，使这幅静物照片的影调更加丰富。


低调效果
低调照片并不排斥所有的明亮影调。在这幅肖像上阳光照亮了这位男性的一侧脸庞，但大部分影象仍处在阴影中。在这幅静物照上，泥罐展示了低调照片应有的全部影调范围。




亮色影调
烟和雾造成明亮影调，产生高调效果。虽然这幅彩象确实毫无细节可言，但它具有一处古朴、宁静的气氛，使人产生强烈的空旷感。


深色影象
这幅低调的风车影象笼罩着一种郁郁沉思的气围，幽暗的天气显得山雨欲来风满楼，深色的地形暗示着危险的降临，拍摄时，用一块红色滤光镜压暗了除前景中小道以外的其他明亮的影调，如天空等。


高反差
影象反差是指最明亮的亮部与最深的阴影部之间的影调差别。这幅照片既有亮影调，又有深黑影调，产生了高反差的效果。


低反差
这张雾风光照既没有强烈的黑色影调，也没有刺目的白色影调，，而呈现一种中间调，产生低反差效果。

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框起影象

为了获得和谐和效果，你必须决定如何最佳地安排影象的各个组成部分 -----容纳什么或删除什么，用什么角度拍摄，以及如何表现局部与局部之间的关系，正像画家必须在画布范围内作画，摄影家把照相机的取景器当作创造空间，在这个空间内完成赏心悦目的构图。有一种照片构图是采用画面套画面的方法，也就是说，你中以把被摄主体设置在由其他景物组成的框架中间，即达到画面平衡，又突出主体。

石建筑框架
以石建筑为前景，透过其中间的孔洞，对远处的风景进行构图，增加了景物的空间感和距离感。


框取建筑物
把拱门当作框架，影象得到了简化，同时不必要的细节也被排除在了建筑物的焦点之外。


形状均衡
通过仔细的构图，布置合理的人像剪影与栈桥的倾斜形状互相均衡，组成了意味深长的画面。


框架效果
爬满墙壁的常春藤在窗户处形成了一个自然的框架，观赏者的注意力被引向在窗户旁的人群。


画幅选择
如果使用35毫米照相机拍摄，你就可以对画面进行横向或竖向构图，在横向构图的画面中两侧的群山逐渐升高，形成了一种封闭感，而转动照相机后的拍摄的竖向画面包容了更多的天空，这有利于消除压抑感。




色彩对比
人物与红色的帘幕有效地搭配在一起，同时人物在深暗的背景映衬下显得十分突出。

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色彩的和谐

理想地讲，一张照片应该有一个主体和一种主色调------其他的色调只起补充作用，衬托最重要的部分。从心情上讲，相似色调的构图给人予宁静和悠闲，而对比色的构图则倾向于矛盾和冲突。

如果采用适当照明，即使对比色也能调和，产生和谐画面。光照的选择会影响色彩，曝光也同样可以影响色彩：曝光略微不足产生低调效果，曝光略微过度或使用彩色滤光镜拍摄可以降低色调反差。

有限的色调
在柔和的淡蓝色瓷墙面与平直的彩色嵌条互相呼应的同时，浴室的色调限于奶油色和米色，画面就变得十分简洁。


强烈的色调
虽然蓝色和绿色互相和谐。但是如果在这两者这间没有这块淡金色条作为缓冲，这处风景的色调过渡也许会显得十分地生硬。


落日的色调
太阳落山时分，红色波长的光主宰了整个天空，把所有不同色彩的景物染成了同一种和谐的色调。


低调影象
由于影象曝光不足，产生了低调效果，这些木质船的绿色，蓝色和红色融合成和谐 的图案。


晨光
红色和蓝色在这幅肖像中起着重要的作用。虽然在色谱上两者是相对的，但是在晨光中它们却有着互补效果。


渐变色调
一种优美的秋天混合色描绘了这幅干玫瑰花和墙薇花画面。

果子

太棒了！！！

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色彩对比

色彩有情感性，能渲染气氛，影响对影象的表达。强烈、醒目的色彩能透射出生命的活力。如果使用得当，即使在画面上不占主导部分，小的色彩对比也能使某一部分影象具有吸引力。

色彩对比分别是由于红、蓝、黄三原色的并置。或三原色及其补色绿、橙、紫相邻所引起的。大块的色彩对比对景物的纵深感，掩盖细节。虽然以彩的使用依赖于个人的偏好，但总的规律是：醒目的色彩往往和较弱的色彩形成对比。

不同凡响的风景画

通过表现小船部分红色龙骨及其在深蓝色水中的倒影，创作出了一幅由强烈色彩对比组成的抽象画。

花的对比
在深暗背景的映衬下，黄色向日葵和桃红色雏菊的花瓣形成了鲜明的对比。


光和色
照射在被摄体上的光线对其色彩有一定的影响。在该图中，傍晚时分强烈的直线光造成了浓重的红色调。


柔和的色彩对比
即使在一简洁的画面中，。如这张静物照，色彩对比也能产生较强的艺术效果，在图中，黄色的绳索在水管右侧阴影区的映衬下十分地耀眼。

空间的抽角化
在该图中，两大块强烈的对比色破坏了画面的纵深感，虽然金黄色的田野比较远，但离取景器较近的绿草显得后退，当两种元素被看作处在同一平面时，便产生了空间的抽象化。


色彩点缀
虽然这位塞内加尔族人的红色头巾只占画面很小一部分，但它与蓝色的长袍和天空形成了对比，立刻把人们的注意力引向影象特定的地方。

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基本的画面元素

很难确切地表明是什么造就了成功的作品。面对着在假日中拍摄的照片或你的家人拍摄的照片，分析佳作的由来，极有可能仁者见仁，智者见智。然而，有些作品确实为广大读者所喜爱，那是因为在处理被摄体的表现方法上，或者在画面元素的构成方法上有着传神作用。

这两页上的照片所表现的题材各不相同，但每一幅都有引人注目的特点。有些影象能抓住被摄体人的形状，有些是因为其轮廓具有三维效果。而另一些照片主要是由于其色彩之故----或变幻莫测、喜怒无常，或充满活力、对比鲜明----或由于被摄体成分的幽默组合。

增加幽默感
这位秘鲁妇女和她的无峰驼看似亲密无间的朋友，露着几乎相同颗数的牙齿，组成了一幅具有强烈幽默感的影象。


色彩和谐
在这株布景过的真菌照片中，自然的褐色和绿色融一起，形成了形状和色彩十分和谐的影象。


主体
构图良好的画面需要有一个主焦点。在这幅照片上，中间的云朵把视线引向远方，产生了一种纵深感。


富有活力的色彩
靠近被摄体，把无关的细节排除在外，使整个画面充满有活力的品红色，这大大强化了甘蓝的色彩。


镜头的效果
长焦镜头给这幅印度尼西亚的稻田照片带来了特殊的效果。由于画面中不同的景物平面挤压在一起，故相对于前景来说，背景扩大了。但稻田中的人物暗示了场景的大小，人物的衬衫也提供了一块对比色斑。

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形状的作用

在照片上，最有效地突出形状的方法之一是，影象的外形轮廓无认如何要在影调上或在色彩上与周围环境形成强烈的对比。在单调的中性背景的映衬下，具有多种图案或丰富细节的被摄体的形状会非常显眼，因为这种背景不会争夺人们的注意力，另一种方法是利用极端的照明反差所构成的形状，如剪影，以隐藏所有的细节，使被摄体变成具有相同密度的色调的、生动的图像轮廓。

被摄体的形状并不是一成不变的，你可以移动拍摄位置，改变其外形。俯摄被摄体会缩减其整体大小，改变各部分的影象尺寸，使某一部分相对于其他部分看上去大得多。当然，你也可以采取抑摄或采用不同的镜头（包括从广角镜头到长焦镜头）来改变被摄体的形状。

利用阴影
在这张照片中，你可以发现两种突出形状的方法。第一，人物深暗的轮廓与背后墙壁淡雅的色彩形成了对比；第二，午后低角度的阳光在墙上投射出清晰的阴影，在整体构图上加强了形状的作用。


视点和形状
有必要寻找一个独特的视点来表现亚马逊河的雄姿。这张航拍照片在突出形状的同时，强化了这条河流蜿蜒曲折的自然现象。


形状对比
在同一幅照片中表现两个巨大的形体-----金字塔和狮身人面像， 需要精心的处理 ，以确保均衡，和谐的构图。


集中注意力
在这张照片中，右边的特写人像与较远的人像互相均衡，形成了一个明显的框架，这有利于把人们的注意力转而集中在画面的内部，由于强烈的逆光，两个人像都变成了剪影，而斜持的竹杆犹如在人像之间架起了一座桥梁，使整个画现构图浑然一体。


剪影
由于采用低角度拍摄，一座废弃的修道院在中性背景天空的映衬下被表现成了这幅具有强烈哥德式建筑色彩的剪影，如果采用高角度拍摄，建筑物后面的深色山峦会更多地显露出来，从而减弱被摄体的形状效果。


轮廓照明
把模特儿直接设置在太阳和照相机之间，影象会产生戏剧性的翦影效果，由于阳光十分地强烈，被摄体闪耀着一轮轮廓光，充分勾勒出模特儿的脸、颈、和上身的轮廓。

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突出形态
形状表现被摄体的二维轮廓，即使在逆光照明下被摄体无表面细节可言，其形状非常突出。而形态或造型不仅可以表现被摄体的平面特征，还可以表现其立体特征，如被摄体的丰润和匀称，坚实和牢固等等。在照片上，形态可以用不同的明暗层次和色彩强度来表现，同时它还与被摄体表面反射光量的多少和吸收光量的多少相关。

被摄体表面几乎没有或根本没有变化的光线只能产生平淡的色调或影调。这种光线不利于形态的表现。为了便于突出形态，最好避免强烈的正面光照，而采用呈某种角度的照明或侧光照明，这有利于展现色调或影调的层次，进而突出被摄体的表面纹理和质感特征。这几页上的静物有的用日光拍摄，有的用闪光灯拍摄，目的是说明被摄体的光照角度如何影响其形态感。

自然日光
这些柠檬放置在窗户旁，其直接到自然日光的照射，也受到来自白色窗户壁架的反射光的照射。请注意，由于邻近窗户，柠檬受到极其强列光照，形态极不明显。


低侧光照明
光源呈90度角 这张静物照片是一系列表现不同光照效果的组照之一。在这里，灯位下降到了与柠檬相同的高度，照射灯只能照亮柠檬的一侧，故受光面和未受光面之间的反差特别强烈。


顶光照明
光源在上方 由于灯光直接从静物群的上方照射下来，故除了每只柠檬的亮部和暗部的他界线附近，几乎没有什么丰润感，按常规，顶光照明有适宜表现形态。


呈某一角度的照明
光源呈45度 呈45度角的光照理想地表现了柠檬的形态。现在亮部和暗部之间有了一缓的过渡，尤其在柠檬的右边，先前其完全呈阴暗状态。

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揭示纹理

照片的纹理表现能增加观赏者对被摄体质感的了解。只有通过观察和发现柑橘皮密麻的凹点、织布布纹的粗细、精美瓷器的光洁度，等等，我们才能想象被摄体的感觉如何。

最能揭示纹理的是直射光照明，因为直射光照明能引起凸起的明亮面与凹陷处的阴影之间的反差，正是这种反差使人产生了对被摄体的立体幻觉，这就是为什么早晨或傍晚柔和的空间光是许多风光佳作成功的原因。

漫射光照明
采用漫射光拍摄，能避免阴影遮盖这株大树树干过多的表面。请注意 ，树干表面的隆起部都受到照射，而凹陷处布满了深色阴影。


层次和纹理
由于采用正面弱光照明，从顶部拍摄，故人们很容易想象这株花椰菜的表面感觉。色调对比既表现了被摄体的质感，又给画面带来了层次感。


放大的纹理
通过对小物体的摄影放大，你可以记录其纹理和质感。由于采用强烈的直射光照明，故这只大黄蜂身体上的根根茸毛和真菌的孔穴分外引人注目。


木板的表面
柔和的斜光揭示了这些长久日晒的木条的纹理。请记住，不同的表面吸收和反射的光量不同，必须给予相应的照明。


光和影
这块锈迹斑剥的铁板一部分在阳光下，一部分在阴影中，直射光照明既揭示了纹理，又增加了构图的整体效果。


表面光泽
一块旧油布经过年久的风吹雨打，各部分具有不同的特征。拍摄时采用柔光照明，因为一旦光线强烈，其光泽便消失殆尽，其纹理和形态跟着削弱。

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生活就象是强奸,如果无力反抗那就闭上眼睛好好享受.
工作就象是轮奸,你不行就赶紧让别人换上来.
社会就象是自慰,我们总要用自己的双手来解决自己的问题~！

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表现图案

图案代表顺序和协调，让人感到赏心悦目。为了拍摄我们周围丰富的图案，你必须选择恰到好处的视点。当你精心选择好拍摄位置后，你就可以记录下被摄体各部分偶尔排列整齐时的图案。

大自然中的图案
作为一名摄影者，你可能会注意到自然界中抽象的图案和重复的形状，比如秋天的落叶或”霜痕累累”的树枝。但有时图案转眼即逝，犹如昙花一现，比如一群鸟可以看作是相同色彩和形状的堆积；而洒落三排房屋上的阳光在一处不明亮的场景中可能会产生深色的三角形图案。


视点的重要性
为了把注意力集中到这群鹅重复的形状、色彩和形态上，采用高视点拍摄到关重要。因为低角度拍摄往往显露出较多的背景，从而削弱画面的图案效果。

观察图案
随着这座楼梯呈螺旋状不断上升，直到远处的高光部，重复形状组成的旋涡似乎把人们的视线引向上方。如果不去挖掘不同视角的奇特性，就容易错过不同凡响的镜头。


层状图案
在这芦荟特写中，你可以从交叠的芦叶之间寻找到许多不同的图案层次。


分离图案
在取景时，框取一堆杂乱的绳索，形成有趣的图案。而捻搓成绳索的绳股本身是一种图案中的图案。




不规则的图案
虽然这些瓦罐未按顺序排列，但它们重复出现的曲面深暗色的圆形开口造成了一种图案感。而均匀的色彩构图是照片成功的另一个重要因素。



有效的细节
两个齿轮的细部表现了悦目的图案效果，齿轮深齿不仅本身具有一种明显的花边状图案，而且光与影的互相影响经化了这种图案效果。

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chyangwa

黑与白的优势

虽然黑白摄影目前只有少数人感兴趣，但它仍然拥有一部分死心踏地的支持者。黑白摄影的持久魅力来自于它鲜明生动的影象效果及其表达情感和渲染气氛的独特方式。

黑白胶片给你的印放过程带来了很大程度的灵活性。你可以使用一大套有颜色的滤光镜，改变影象中影调的相对明暗度，并且它远比在暗室中用颜色处理影象，比在放大时针对影象衰弱部分额外曝光，提高局部影象密度，比采用特种相纸印相，获得总体呈冷蓝色或暖棕色的影象，要简单得多。当然，有些景色一旦离开了色彩，其影象效果会不可避免地受到很大程度的损失，因此，诸如花园或自然事物之类的被摄体一般不宜采用黑白胶片拍摄。

主色
这张黑白照片的主要特点是有丰富的影调范围。虽然线性透视把视线引向了门，但混杂的影调在各个方向上分散了人们的注意力。相比之下，这扇彩色的门更有利于突出纹理和质感。


　
杂色
砖墙细色彩含量非常地丰富，以至于影象除了色彩构成外，什么也看不出。而在黑白照片中，相同细部的砖墙具有纹理、图案、形态和轮廓等方面的视觉特征。



暗室控制
一位形单影只的行路人走在一条弯曲的路上，画面充满了孤独的气氛。为了强化这种效果，在印放过程中针对路边的田野农舍采用了额外曝光技术。


人体形态
通过细微的影调层次，黑白影象能理想地表现人体的形态和造型。侧光照明突出了肌肤的纹理，所以每一条皱纹都具体可见。


红外线胶片
红外线胶片对裸眼看不见的普通光线的波长敏感，它可以使某些被摄体产生奇特的效果。在这张照片中，天空反常的暗，而路边的簇叶反常地亮。在使用红外线胶片拍摄时，若在镜头上加用一块红外或深红色滤光镜，往往能夸大这些影调的变化。

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RK

chyangwa, 看了你上了这么多的知识性的文章，向必到现在你也是理论十足了。 既然自己有了F5，是时候把理论用于实践了！ 否则，真的是浪费！ 蛤蟆也会越来越老了！

chyangwa

RK, 别笑话我了. 我现在是 动口不动手了.

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静物用光

在很大程度上，静物用光取决于画面的各个组成部分，以及在最后的照片上它们将要呈现的透明度、固态程度和色彩饱和度。一般来说，柔和的正面光照明具有一种美化形状的效果，易于展现二维空间。比较而言，侧光照明有利于突出被摄体的表面特征，但投射出的阴影也许会掩盖被摄体的表面细节。

强光照明和弱光照明
把许多强烈的光线对准被摄体所形成的强光照明会减轻被摄体各组成部分的”视觉重量”，而且还会引起色彩的饱和度减弱，色调变淡。相反，由于限制照射到被摄休上的光量所形成的弱光照明会使被摄体显得比较沉稳，色彩也会变得较深、较饱和。通过采用辅助灯、反光板、漫射器照明，还可以获得各种微妙的或满有戏剧性的效果。


形状和造型
漫射侧光照明和反光板配合一块具有某种纹理的、也能反射一部分光线的背景，突出了静物的形状和造型，产生了微妙的影调层次。


画面布局：定向光
一块具有某种纹理的白板直接放在瓶子的后面，形成了富有视觉趣味的背景。装有柔光箱漫射器的单只闪光灯设置在玻璃瓶的一侧，稍稍向下倾斜进行照明。在瓶子的另一侧，一块反光板反射一部分光线，这样能缩小物体两侧的曝光量差别。

光线的变化

在由三幅照片构成的组照中，直接放在玻璃瓶后的、具有某种纹理的板被移去，剩下场景后面白色的墙作为现行的背景。然后，在每次拍摄时，闪光灯的光输出量逐渐提高，以产生三幅渐次变淡的影象。

色彩饱和度
在组照中色调最深的影象上，你很快就能发现其玻璃杯比在较淡的影象上显得更加沉稳。还请注意，随着影象变暗，右边瓶子上的红塞子颜色变深，色彩更加饱和。

画面布局：透射光
闪光灯直接对准位于玻璃瓶后的白色背景照射，造成了单独的透射光照明。因此，瓶子的形状轮廓变成了画面的主要成分。


逆光照明
从后面进行照射，玻璃瓶的表面特性消失殆尽。但深色线条勾勒出每只瓶子的轮廓。而此时，红塞子几乎变成了黑色。



混合照明
在照相机位置上点亮着的一只钨丝灯为玻璃瓶提供了柔和的正面光照。虽然逆光点主要地位，但瓶子的部分形状得到了恢复。

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静物主题
采用无生命的物体拍摄，使你有时间选择合适的被摄体，寻找理想的背景，使用闪光灯时巧妙地布光，以及进行细微的构图调整。所有这些你都可以按自己的速度贯彻落实，而无须担心模特儿的舒适和安逸。

选取要素
拍摄静物时，应寻找某个能把画面内容统一起来的方面，这可以是质感、功能、色彩、形状或时代等等。同时，恰当的背景和照明也非常重要。在这几页的照片上，高调画面（淡色调）采用明亮的反射光照明，而低调画面（深色调）采用日光和辅助闪光照明。


淡色调画面
虽然画面基本上由白色构成，但色调的变化仍然很丰富，足以把搪瓷罐从周围环境中分离出来，同时，黑色的边线起到了平衡和对比作用。


画面布局：高调静物
就这幅简洁的静物习作而言，被摄物的色彩特点和反射特点决定了所用的光线照明，为了取提所希望的高调效果，将一只广角闪光灯对准天花板闪亮，以产生范围广泛的间接反射光，同时，把另一只灯对准设置在被摄左侧的漆成白色的木板，进行反射照明。


专家忠告：

几乎所有的静物摄影都需要使用三脚架，使用取景器检查光线的变化和构图的变化
对于高调静物，应提供充足的照明，以便光区和最深的阴影之间只存在一挡光量之差
手提式闪光枪可以在长时间曝光过程中进行手动控制闪光，同时不必与快门速度保持同步。
画面布局：低调静物
由于厨房缺乏充足的自然光，故这把古式的水壶和炉灶要辅助照明，辅助照明一靠设在被摄体阴影侧的银色反光板反射来自窗户的光线，二靠来自闪光灯的间接照明。


深色调画面
一把古式水壶和炉灶构成了理想的低调静物主体，而低调照明与被摄体相得益彰。即使在运用闪光灯进行辅助照明的情况下，画面在采用f/16光圈的同时仍需要2秒钟的长时间曝光。

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拍摄风光的观察和取景

拍摄风光比想象中要难得多，因为这涉把一处具有各种微小三维全景风光转变成平面影象。

主体的选择
任何风光都综合了色彩、影调，形态和透视等方面的内容。如果你按一般的方法简单地把照相机对准一个杂乱无章的题材，结果画面就可能缺乏创见性，所以清楚地了解如何把各种成分有机地连接起来显得十分重要。应该尽量使画面包含的内容具有选择性。通过对视点和镜头焦距的精挑细拣，你就能判定重要的画面成分。以及如何在取景框范围里对这些成分进行较为合理的布置和安排，如果你能认定某一成分就是被摄主体，那么以上艰难的工作往往能得到简化。

远视点
高视点为避免绿色的田野主宰画面起到了关键作用。100毫米的长焦镜头由于视角窄，便于剪裁不必要的成分，突出主体，同时，该视点使中景中的树木起到了一种辅助作用。为风车提供了一个引人注目的框架。


画面布局：高视点
拍摄位置较小的区别可能会引起画面重点大相径庭。由于从小汽车顶部拍摄，拍摄高度增加，减少了田野在前景中的作用，从而突出了被摄体主体-----远处的风车。


画面布局：角度变化
靠近风车拍摄使该处风光产生了不同的重点，在按快门前，应透过取景器仔细考虑拍摄视点对构图和照明的有益之处。

前景的作用
前景中的溪水增加了画面的形状和色彩，其弯曲的线条有利于把视线引向风车。

地平线的设置
低地平线有助于突出天空，造成一种空间感。而高地平线则把重点转移到了画面的底部，此时风光比先前显得更为紧潜凑。

专家忠告

如果光线不理想，应千方百计地寻找不同的视点，或者等待光线按恰当的方向照射。

采用高视点拍摄，能把前景减到最少的程度。

采用低视点拍摄，有利于突出前景。

一处风光应该有一个主要的细节。 　 　

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留往一天中的时刻

光线是成功地拍摄风光照片的关键因素。光线的强度及其照射角度对于渲染画面气氛有着极其重要的作用。黎明时分，光线强度弱，具有一处柔和的画面效果，因此色彩饱和度和影象的清晰度相对减弱。当太阳爬上山时，光线的角度有利于纹理和形态的表现。临近中午，太阳当空，明暗反差剧烈，此时光照可能非常强，以致于色彩脱白。景色显得毫无生气。午后，随着太阳下落，色彩亮度、形态和纹理得以改善。待到黄昏时分，景色带有一种玫瑰色的暖意。

早下午
在早下午柔和的光线下拍摄，画面中光线、色彩、形态和纹理等引人注目。


上午的中段时间
虽然是在明亮的上午，但太阳尚未高悬，因而沙滩笼罩着一种灰色调。
　

画面布局：一天中不同的时刻
在观察不同的光线如何影响风光的画面气氛时，最佳的方法之一是在一整天的时间里拍摄同一被摄体的一系列照片，包括在上午的中段时间，在下午以及太阳落山时分，为了确保所有的照片结构始终如一。请仔细注意你的拍摄位置，拍摄高度、镜头焦距以及诸如这处海边码头之类的每幅画面所拥有的重要景物的轮廓。


日落时分
太阳低沉，反差特别强烈，靠近太阳的云彩就可能呈现出粉红色的色调。随着太阳落入地平线，这种效果逐步增强。


从早到晚的组照
画面表现的是里约热内卢的科普卡巴纳海滩的黎明，当太阳爬上天空，色彩增强，玻璃大楼在后面蓝天的映衬下，呈深暗的色调，待到夜幕降临，天空变成了温暖的桃红色调。

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多变的光线和天气

在无法预知的天气里，光线变化多端，片刻之间便换了模样，这给判断曝光带来了特殊的困难，潮湿的天气未必导致糟糕的或无趣味的照片，而且一定阻止不了你的拍摄，尽管你应该始终采取预防措施，防止照相机和镜头受潮。但几滴雨还不致于使它们受损。

风暴，光，薄雾和骤雨能戏剧性地改变风景的面貌。或使色彩渐渐融合，变得单一。或使透视发生畸变，造成各不相同的景色，风景未必要在良好的天气下拍摄------在不利的天气下拍摄的风景可能会获得特殊的效果。

画面布局：潮湿的天气
虽然天没有下雨，但从该处俯瞰下去，雾气茫茫，陡峭的悬崖边飞花四溅。拍摄时，采用一块透明的紫外线滤光镜（俗称UV镜）保护镜头，滤 光镜必须用一块干净，柔软的布揩干，以保持镜片完全除去雾气。UV镜对曝光量没有丝毫影响。


恶化的天气
第一幅照片采用35毫米的广角镜头拍摄。而第二幅图采用135毫米的长焦镜头拍摄。两幅照片的拍摄时间仅隔几分钟，但每况愈下的天气条件完全改变了风景的特性，这在背景细节上尤其显著。在用长焦镜头拍摄的照片上背景的细节几乎消失殆尽。


可变光线的曝光量
具有清晰细节的明亮部在风景照片中容易表现出来，而且与风景的阴暗部相比，在视觉上显得比较强烈。为了记录准确的风景效果，你应该手动调节曝光量，并了解所用照相机的测光系统是如何对可变光线作出反应的。例如，如果你希望在其他部分都阴暗的风景上记录一小块明亮的区域，可能有必要把测光表搁在一边，针对高光部曝光，防止画面受阴暗部的支配。


光亮度
从整体上看，这两幅影象的光亮度相当，但由于阴影的变化，测光表显示的光亮度下降了半级，故必须手动调整曝光量。

画面大局：风景中的阴影
该页上的三张照片是在短短几分钟时间内拍摄的，拍摄时，栏杆代替三脚架，起到了支撑照相机的作用。由于飘浮在不同天空部的云朵，形状变化不定，风景被划分成明显的亮区和暗区。


选择照明
这是3张风景照中最成功的一张，由于远方的景物处深色的阴影中，故它在景色中影响较小。


专家忠告

在多变的天气，光线变化快，因而你会有必要多拍些胶片，以便有足够的影象供最后充分的选择。

紫外线滤光镜能保护镜头免遭雨和雾气的侵扰，同时最大程度地减小沿海地区和山区紫外线的影响。　

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生活就象是强奸,如果无力反抗那就闭上眼睛好好享受.
工作就象是轮奸,你不行就赶紧让别人换上来.
社会就象是自慰,我们总要用自己的双手来解决自己的问题~！

茄子

这张不是布景, 应该是广角头拍的

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色海无涯 回头是岸

学习

我想是经过“布景”以后用微距拍的！

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关键基础低，一直在努力，还是没成绩，加紧学习！！
QQ：390351358
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茄子

俺是看灵芝吸附的表面透视看出来的, 这种照片俺用不同的焦距拍摄过N张, 跟俺用28mm贴近拍出来的透视和背景是很接近的. 改天扫描几张上来看看.

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色海无涯 回头是岸

chyangwa

黑白暗房技术

有多种多样的技术技法适用于黑白暗房制作。这里只例举几种主要的暗房效果，其中包括结合饰有图案网屏印制负片以分解影象，采用人工调色法或化学调色法对照片调色。

你也许想在改变影象效果的同时调整色调失衡。例如，一处风景 中的天空可能会由于大地需要额外曝光以表现足够的细节而变得曝光过度。在这种情况下，可在放大机上针对负片上的天空进行特殊的曝 光，使画面得到平衡。


饰有图案的网屏


用饰有图案的网屏印相，可获多种效果。烟囱是用线状网屏印制的，而矮种马是用金属风屏印制的。网屏也可用来印制彩色照片。


局部密度
在放大机最后1/4的曝光时间里，把一张称作遮板的有形黑卡纸持放在印有雕塑家伊丽莎白·弗琳克影象的相纸上方，减少了这部分影象曝光量。



着色
在这种暗房处理过程中，黑白印制相纸或胶片上的黑金属银被染成了不同的颜色。首先把一张普通的照片或胶片影象浸入专用的化学漂白剂中，接着再浸入调色液。，在这三张照片上分别使用了深棕色、铜色和蓝色调色液。

人工着色法
任何印制在纤维纸基相纸上的黑白照片都可以用来人工着色。首先运用化学漂白剂，使形成影象的黑金属银的密度得到部分或全部的还原，然后用画笔和水彩颜料、聚丙酸类树脂或油画颜料涂色。

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特种胶片

运用特种胶片摄影是一种获得独特影象的捷径。特种胶片包括黑白和彩色红外胶片和高反差的声带片。

红外胶片对电磁光谱的红外线段敏感，因此可以通过平常看不见的光记录影象。这种胶片通常连同装在照相机镜头上的红外透射滤光镜一起使用，这种滤光镜可以阻挡所有的可见光光波。由于红外辐射线针对与可见光略不相同的平面聚焦，因此你可能需要根据红外聚焦指数调整镜头（一条刻在镜头筒上的、邻近常规聚焦指数的红线或橙线）。

特种声带片主要记录黑白两色，而不是两者之间的各种灰色调。运用常规的黑白感光乳剂胶片拍摄，然后用高反差胶片显影液冲洗 ，并把它印在高反差相纸上，也能获得相似的效果。


彩色红外胶片
这种胶片可以连同彩色滤光镜一起使用，获得一系列的特殊效果。其结果取决于景物各部分反射红外光线的多少。如左图和上图所示。有些不反射红外光线的部分在照片上几乎呈黑色。


引人注目的影调
对于黑白红外胶片，大气雾霾是不可见的，因此用它拍摄的影象往往非常清晰。而且，在该场景中吸引人注目的雪白色簇叶产生了耀眼的影调，影象看起来几乎给人一种超现实的印象。


颗粒效果
胶片制造商在保持胶片最低颗粒度的基础上，竭尽全力生产出超快速度感光乳剂。但是，如果你想获得像图示那样具有印象派效果的照片，那么你可以使用ISO300的快速感光胶片，然后用颗粒增长显影剂冲洗胶片。


光条效果
由于使用灯光型胶片拍摄，故使这张表现 黄昏时分的狂欢节的画面气氛得以强化，此时，因仍有充足的自然光，在帐蓬的顶部形成了明显的蓝色调；同时因使用低速快门拍摄，集市灯光记录在胶片上，形成了模糊的彩色条纹。


高反差处理
具有内在反差的景物为这项技术处理提供理想的先决条件，这张表现位立于烧焦的谷仓废墟上的马和年轻骑手的影象是采用普通的黑白胶片拍摄的；然后经过高反差显影液的冲洗，抑制了大部分的中间调；接着将影象印制在高反差的相纸上，最后的影象虽然显得刻板，但具有强烈的形式感。


摘自:科技之光

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负感现象和高反差夹片

负感现象（亦称萨巴蒂效应）是一种制作部分为正像，部分为负像的黑白照片或彩色照片的技术。技术可以通过使部分显影的影象针对白光进行曝光来获得，为了取得最佳效果，应该采用高反差的影象一制作，因为二次曝光会相当程度地减弱反差。

为了造成负感现象，当照片在显影盘中部分显影时，应有选择地采用光线-------运用小型闪光灯不失为一种方便之举。使负片或正片产生负感现象是一种更加先进的技术。这项技术可让你随心所欲地印制尽可能多的照片。

高反差夹片可以通对高反差负片的接触印相，形成高反差正片。然后将两者重合在一起，接下来，你便可用这张夹片把影象印制在黑白相纸上或彩色相纸上，获得良好的效果。

黑白效果
这幅影象是从一张普通黑白照片起步的。接着，把这张普通的黑白照片翻拍成黑白负片，然后使负片产生负感现象，并用它在常规的黑白相纸上印制成照片。


彩色负感现象
为了获得这幅引人注目的影象，首先用一张35毫米的幻灯片复制一张负片：然后运用彩色混色头放大机使之产生负感现象。胶片上的影象色彩可以通过调整用于曝光的光线过滤系统加以改变。

黑白高反差照片
为了制作这张照片，首先得拍摄一张高反差的正片，然后用接触印相法复制一张高反 差的负片；最后把正片和负片重合地夹在一起，在冲洗过程中请采用照片显影液，因为它能柔化高反差胶片的高反差效果。



彩色高反差照片
为了获得这种彩色效果，可以把彩色相纸与上述提及由正片和负片制成的高反差夹片配合起来使用。通过对放大机上的滤光控制系统的适当调整，影象的色彩可以产生多种多样的变化。

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彩色蒙罩技术
这里所展示的影象都是幻灯片印制在正-正彩色印相纸上的。这是一种用正像原片制作正像照片的方法。照片的色感应通过采用不同种类的蒙罩进行加工和处理。

强光蒙罩是经过接触印相法把幻灯片印制在高反差的胶片上制成的。然后将幻灯片和高反差蒙罩重合起来进行印相。幻灯片影象的高光区根据高反差胶片的密度或黑或灰，其他区域则表现正常。为了调整阴影区的色彩，首先得用幻灯片制作出相同影象尺寸的负像蒙罩和正像蒙罩；然后，用放大机上的幻灯片和正像蒙罩与印相纸进行接触法印相，进行第一次曝光；接着，拿开正像蒙罩，把负像蒙罩与相纸重合起来进行接触法印相，再次曝光，使阴影染上颜色。

阴影蒙罩
在该图上，阴影的色彩通过运用正像蒙罩与印相纸的接触印相产生的，这主要阴影区，照片的其他部分仍然曝光正常。然后用负像蒙罩，再次进行曝光，同时适当调整放大机的滤光控制系统。

平面蒙罩
把负像蒙罩和正像蒙罩重合起来，进行接触印相，能产生这种效果。把幻灯片装入放大机后，首先对相纸进行持续3/4正确曝光时间的曝光；然后去掉正像蒙罩，完成剩余的曝光。

　

萨巴蒂效应
这张照片是用与上述描绘相同的方法制作的，但放大机镜头光圈提高1级，因而到达相纸的光量增加1倍，产生了假萨巴蒂效应。同时，使用彩色滤光镜，造成一种怪异的、超现实的效果。


强光蒙罩法
这项技术必须用一和高反差的负像蒙罩与原幻灯片重合起来进行印相。根据其色调的密度，该蒙罩阻止一定的光量射过幻灯片的强光区。然而，如果蒙罩留成色调，地么就如该图所示的那样，可能形成真色彩和假色彩混合起来的，具有戏剧性效果的影象。

　　　

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计算机滤光效果

新一代具有多兆字节存储器和快速冲洗机的桌面计算机在影象控制领域已开辟了新的实验途径。这种过程的第一步是运用激光扫描器把原始的幻灯片、负片或照片输计算机。扫描器会对原片进行电子复制，记录下其色彩搭配、明暗度和反差。

滤光镜的运用
一旦扫描影象输入以后，就可以启用CAD（计算机辅助设计）软件在屏幕上处理影象。这里几页上例举的毓效果完全限制在多种CAD软件包的处理能力之内。这些效果是通过把扫描影象与各种”滤光镜”相互叠盖形成的，这些”滤光镜”可以在电子设备上改变构成屏幕的像素（光学信息的基本单位）。有些程序既可让你自选设计滤光镜，也可以让你使用已输入的滤光镜工具。

点画滤光镜
顾名思义，这种滤光镜能像的色彩分解成纯色的斑点，产生具有点画状的效果。


错位变换滤光镜
这种滤光镜运用错位变换，把一张储存在计算机记忆程序里的半透明影象或图案叠加在扫描影象上。

Z形滤光镜
这种滤光镜能用原像的彩色线条绕着一中心点扭曲，形成一幅似粼粼清波上的倒影般的影象。

　

水彩画滤光镜
这幅影象最突出的特点是具有明确 的深度感，与别的滤光镜影象相比，篱笆网与花朵本身的轮廓显得格外清晰、明确。整体效果就像一幅网纹纸上的水彩画。

　

晶化滤光镜


这种滤光镜把相似的色彩像合并成纯色的多边形。构成多边形的像素量可多可少，变化不一，像素量可达999。（上左）

铅笔画滤光镜
这种滤光镜能产生一种活泼、流动的影象，具有铅笔画似的艺术效果。同类的滤光镜学能产生粉笔画似的效果。（上右）

挤压滤光镜
这种滤光镜把像素合并成角锥状，仿佛跃然于你面前。所产生的棱角感使影象十分引人注目。（下左）

镶嵌滤光镜
这种滤光镜基本上与晶化滤光镜相似，只是已把像素合并成了纯色的小镶嵌方块。（下右）

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计算机修片
一旦把照片、幻灯片或负片扫描进计算机后，就可以用非常方法局部改变影象面貌，增加影象细节。这些技术技巧远 止于利用滤光镜所进行大量基本的影象处理，而且还包括色彩的改变、影象策划和提高动感和现实感的方式方法等。

色彩的改变
计算机的色彩改变功能包括对整体影象的色彩改变和对局部影 色彩改变，比如改变被摄主体所衬的背景的色彩。一旦局部色彩变化十分地明显，屏幕上就会出现一份有关改变后的色彩和色彩饱和度的清单。

综合技术
在这张照片上，背景的色彩发生了变化，因模糊效果，动感得到了增强，请对比原片的影象。

结构的变化
由于将原影象进行反向印相，树蛙受到裁剪和重新安排布置，模糊线条的增加突出了其跳跃动作。

　

色彩修饰
这四张系列图有效地列举了计算机改变局部色彩的能力。原片上蓝天非常醒目，但海滨小屋的色彩非常单调。通过不同程度地提高小屋的色彩强度，原片获得不同的效果，色彩从淡到浓发生了变化。


超现实效果
为了获得超现实的影象效果，你可以选用意想不到的色彩，结果可能很有趣，有时甚至非常奇妙。色彩修饰将开辟一个富有创造性和美好前景的崭新天地。

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用计算机进行影象合成

利用计算机软件进行影象处理已普遍盛行起来----事实上， 招贴画和及报刊杂志上的每一幅用这种方法进行过修改。其结果往往生动感人，有时甚至超现实，从而抓取我们的注意力，在我们的脑海里打上有关品牌名称的烙印。

计算机其他的优点就更加微妙了----例如，为尼龙袜作广告的模特儿，其完美的腿部肌肤可以通过复制一块洁白无瑕的肌肤，然后覆盖在瑕疵上来获得。这种在计算机屏幕上着重突出局部影象对局部影象进行移位的技术技巧，也被应用在该页所示创作上。在第一幅影象上这种”欺骗”行为显而易见，而第二幅影象更接近于现实。在对页移花接木般的组照中，影象合成运用获得了更为良好的效果。

反射技巧
在这张运用剪贴技术制作的合成影象上，前景水池中原有的鳊泰吉。玛哈尔陵的倒影，换成了在阴暗天空映衬下的传统式英国海关的影象。


野生动物场景
在该图上，表现岩石满面的基本影象是用低速快门拍摄的，使流水变成了模糊状，老虎是从另一张照片上粘贴上去的，为了增加真实感，树枝和一只考虑的尾巴交叠在一起。两只考虑的外形并不十分清晰，目的是为了表现出一种动感。


移花接木般的组照
运用计算机技术获得这组照片非常地简单。首先，有固定剪辑点准确地定出影象的关键细节（在这里是狗头）。然后这些就会自动显示在第二幅影象上（猫脸）。接着，经过微调使这些点落在相应的关键细节上，比如耳朵和眼睛。以这些细节为基准，计算机经过一定数量画面调整就可把两幅影象合在一起。

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老色虎

半萝菠萝蜜--起来！

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虎窝