catwalk

艺术简历
一九八九以艺术家身份出访日本
一九九五年油画作品被评为广州美术学院十大优秀作品，同年广州美术学院摄影作品比赛获二等奖
一九九六年速写作品参加全国巡回展，
一九九八年七月受SYLLAVETHY画廊邀请赴英国参加“两国的交流”油画展并作英国全程考察。
一九九九年一月参加“冬日阳光”作品展于北京希尔顿观景廊画廊
一九九九年八月受美国洛杉矶BC SPACE画廊邀请参加“中国当代摄影展”并赴纽约考察，同年九月获中央美术学院摄影作品一等奖
二零零零年一月作品发表于《中国摄影》，同年三月摄影参加“二厂时代”提名展于北京云峰画苑
同年三月摄影作品入选《新艺术的后援》大型画册。



在虚幻与真实之间

曾几何时，绘画艺术以真实地描绘对象为最高目的。自150年前的摄影术震惊了当时所有追求准确描绘的画家们，绘画与摄影就展开了漫长的并且理不清的纠葛。它们曾经那样强烈地相互排斥，又那样恋恋不舍地互相吸引。在20世纪60年代开始了后现代主义思潮，各种既定的界限在不断被打破，我们已经到了重新审视绘画与摄影关系的时候。康定斯基说过"伟大的具体艺术必须包括伟大的抽象，"绘画的具象艺术必须包括伟大的抽象"，绘画与摄影已不再是表现与再现的关系，它们都应该作为艺术家的媒介存在，我们需要在更大范围内探讨它们存在的可能性。"假作真时真亦假"，在人类已经步入生物克隆的高科技时代的今天，世界在何种意义上是真实的？我们如何追求艺术的真实？更有趣的是，艺术本身就是在给我们提供一种虚拟的幻像。于是我眼中的所谓真实只存在于一个基点上――我自己对世界的感知，只要表达了对世界的感知，你便拥有了真实的艺术和艺术的真实。


正是在这样的认识基础上，我开始了我的创作。


我先翻拍了一些绘画艺术史上的名作，把它们做成幻灯。这些幻灯片本身就是出入于传统摄影与绘画作品的综合体。在第二次拍摄时，我把幻灯打在墙上，然后加上真实的人体重叠产生幻像效果。我们可以看到追求准确描绘的油画人体是如何与追求绘画意味的人体摄影相结合的。这种绘画的具象与摄影的具象相结合，使真实人体与描述性画面同处于单一的视觉平面上，从而极化出一种暗含表达语言的抽象，仿佛要重申绘画与摄影之间本质上尚未解决的差异，同时又纳入一种纷乱而又统一的整体中。


于是，在具象与抽象，差异与统一的影调中衍生出一个问题：在众多关系之中，哪一个更为真实？艺术到底提供一种什么样的真实？


我认为真实的世界应是亦真亦幻的一个整体，我的作品最希望表达的就是我们生活在其中的感受。当我关上灯，经过一个黑暗的沉寂，打开幻灯，幻灯上的图案与人体交错穿插，这一瞬间如此辉煌而真实。

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