ralph

从摄影之友上扫描下来的

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影虫27

西部摄影大师，名漫天下，果然是大师风范！！！！！

fanboy

8应是扎达的土林。
9是西藏神山冈底斯山。
10这张应是阿里路上的一个咸水湖。
不知对否？

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俺其实很想
俄了，就吃！
困了，就睡！

chb

哇!你去过,真令人羡慕.
去一次要多少银子?

fanboy

1万左右吧！
去不去的了，还要看运气。

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俺其实很想
俄了，就吃！
困了，就睡！

2双

是啊！

差不多要这些。

王建军可是名气大着呢！

此次在成都早有所闻了。

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^_~ 走走、逛逛、色色，乐乐着……

阳光明妹

能拍出这样的PP一定也非常辛苦，跋闪射水，还要背负器材没点体力休想拍出这样的PP

佩服佩服

黯无天日

俺来帮 ralph 补齐文字部分


中国西部摄影--王建军

2OO1年，若评选人气最旺的摄影家，无疑会是来自四川的王建军（现在很多影友都已开始管他叫“王大师”了）。
他的“中国西部摄影”专题已越来越受到广泛关注，2OO1年11月底，王建军受邀参加了《摄影之友》华东地区的推广活动，本刊记者也借此对“王大师”进行了专访。

采访时间：2OO1年11月29日（那天是王建军的生日，许多祝贺生曰的电话不断打断我们的采访）
采访地点：上海文艺宾馆

关于“西部”
关于“中国西部摄影”这个主题的形成，和我原来的工作和生活的环境有关系。我生在四川， 1970参军，首先当了汽车兵，我的工作就是开车跑川藏线，一年跑十来回，那时候我才17岁。川藏路当时可以说是世界上最危险的公路，我们开的车有的还是解放战争时缴获的国民党的汽车。条件虽然艰苦，但也使我初步领略了世界屋脊的风采，那时候只是在“看”，还不懂“摄影”。
后来，我被分到了军区文化部，给我配了一台相机。 1986年，我开始算是进入摄影这个领域。
1992年，我获得了“十大青年摄影家”和“金像奖”称号，说实在的，我当时真有点困惑，摄影真的这么容易吗？我搞摄影才6年啊！该得的奖都得了！
也有很多人间我？你是不是有什么远见啊？抓住了西部开发这么一个机遇。我说，第一，我没那么大的远见。第二，开发西部是历史之必然，我是自然而然这么做的。当然，开发西部也给我带来机遇，但机遇是等不来的，关键还是你能不能抓住这个机遇，并且利用好这个机遇。

中国西部和美国西部，同样都是西部，但她们有很大的不同，中国西部是独一无二的，无论是自然风光、人文景观、历史文化，都是美国西部无法相比的。所以我也下定了决心，把西部做为我的一个最重要的拍摄主题。

真正拍摄“西部”，把它明确的作为一个主题，是在1995年，是我从部队转业，走上职业摄影道路之后。拍西部，不能只从“形”上面拍。现在，很多摄影师都在拍西部，就象当年美国西部淘金一样，蜂拥而入。内地的很多摄影家、摄影爱好看，都把西藏当作摄影的天堂，不远万里，不惜血本，耗费大量人力物力，这从另一侧面，也说明了西部对他们的吸引。但我也觉得，拍西部，不能只拍表面的自然景观。通过这几年的拍摄，我对中国的西部的理解和认识，也不断深入。我觉得，中国的西部风光是一个集自然、历史、人文、风俗等等的一个立体的、非常丰富的、这么一个创作环境。--在中国西部有一种什么感觉呢？就是一种“天地合一”的感觉，这种感觉是很难从一个侧面把握的，所以，我拍摄西部，就象在读一本中国几千年的文明史。

关于“摄影”

我1993年开始做“摄影旅游”，那时候完全是为朋友帮忙，就给个车费什么的。那时候我有辆“三鹿”牌国产越野车，以后来的朋友多了，干脆成立了“西部摄影旅游公司”，现在我们公司已经有4辆丰田越野车，业务范围是整个中国西部，每年带团员几百人以上。车轮一年四季从未停过。
2OO1年2月，我们策划了“首届海螺沟中国冰川摄影节”，有近300人参加，中国的摄影媒体全到了，中国著名的摄影家来的也很多，每天有幻灯，还开了题为“摄影与环保”的研讨会。
通过这些活动，我也有了一些想法，一个摄影师的功能不能只局限于摄影圈里，我现在也算是个职业摄影师了，是靠这个吃饭了，应该开始更多的考虑摄影的社会意义，摄影在文艺圈里应该算是比较边缘的，虽然它也是一种大众化的艺术，但相对其他艺术门类，比如电影、绘国、音乐等等，影响力要小得多。而如果我们再限于这个圈子里闹腾，那只 能说明我们的眼界太窄，摄影圈大自我，有些人有一种自恋的倾向、自我封闭的感觉，这样，我们在创作思路上、在摄影的运作上，就要受到很大的局限性。

关于“相机”

我自己买的第一台相机是海鸥205，是1986年或1987年吧。
我现在的设备：林哈夫4X5--主要用于商业、广告方面；我外出创作的主打机器是哈苏，有两套，202和501，不贵但很实用，镜头从40到500都有，六、七个吧；还有就是骑士6x12，它可以弥补哈苏方构图的不足。还有几台佳能135相机，主要用来拍民俗。
我想强调一点，相机只是工具，千万不要迷信它，没必要求多求全。器材不能变成你的负担。有一次拍摄，一个学员为了省事，把七、八支镜头都摆在地上，边拍边叫：“哎，王老师，现在该用什么镜头？”我对他说：“要用你肩膀上那个头！”
1999年，我在上海哈苏演示会上曾经说过：哈苏机器再好，但它只是工具，真正打动我的是我的祖国，是我们中国的西部。


关于“胶卷”

我一直使用富士和柯达胶卷，这两种胶卷说实话都不错。富士对绿色还原特别好，比如维尔维亚（Velvia），它的颗粒很细，很适合于商业上的放大和制作；还有就是它的色彩夸张，很鲜艳，这一点也是要注意的，用任何胶卷，你都要掌握好它的特性，这样你才能运用自如。比如柯达对暖色调还原就比较
好，尤其是E1OO VS，对表现西部少数民族的服装服饰就特别到位。

关于“戴维·明奇”

知道戴维·明奇，是在一个朋友那里，我那时正考虑拍摄“中国西部”这个专题，那个朋友就拿来本画册--告诉我有一个拍摄美国西部的摄影家，拍得非常棒，让我参考参考。那是我第一次看戴维·明奇的作品。1999年我到瑞典参加国际摄影节，在书店里正好看到了戴维·明奇的画册，有两本，一本《古老的美国》，一本是《自然的美国》，我毫不犹豫地全买了。
戴维·明奇引起我兴趣的重要一点就是--他也在拍美国西部，据说他已经出版了40本画册，全是关于美国的风光，主要是西部风光。在他的画册里，我能感受美国西部那种壮丽和粗犷，在这一点上，美国西部和中国西部有很多共同之处。另外，我发现戴维·明奇是一个摄影功底很深厚的摄影家，他的片子基本都用4x 5相机拍摄，尤其是他在构图和前景的运用上非常出色，一块石头、一个树枝都能在他的片子中成为重要的元素。还有一点让我感兴趣的是--我发现他把“印地安文化”和土著岩画很好地融人到风光中，这也给我一些启发。中国西部的文化底蕴比美国西部文化要丰富多彩得多，应该说历史给我们的机遇太好了，我们完全可以做得更出色，放开我们的视角，西部风光的内涵也更丰富了。
[戴维·明奇作品请见本刊P24．p33]

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老夫聊发相机狂，左徕卡，右尼康，腾龙图丽，偶尔用珠江

----九纹龙，嗨咻嗨咻使劲灌----

黯无天日

王建军档案

·年龄：不详，大概47岁。
·1970年参军，当汽车兵。
·1986年开始摄影创作。
·1992年获得“十大青年摄影家”以及“金像奖”称号。
·1995年转业，成为职业摄影师。
·1971年第一次进入西藏；到目前为止已近百次。
·丹车到达海拔最高点6000米，据说可申请吉尼斯世界记录。
·拍摄珠穆朗玛峰近20次。
·一年中有2OO多天在外，在西部拍摄路程每年达6--8万公里。
·最喜欢的汽车：丰田巡详舰、沙漠王。
·平均每年消耗胶卷2000多个。
·最喜欢的胶卷：富士Velvia、柯达E100vs。
·最喜欢的相机：林哈夫4x5、哈苏202FA、500CM、佳能1N
·1995年，任佳能特约讲师。
·1999年，签约哈苏特聘讲师
·20OO年，签约柯达专业形象大使。
·2OO1年，签约富上专业摄影形象大使。
·2001年，最忙碌的一年--全国巡回放幻灯22场。
·最多的掌声，据说王建军有一次放幻灯，3O多分钟的时间里，观众鼓掌达27次（解海龙记录）。

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黯无天日

图片拍摄数据：

题图：新疆塔克拉马干 哈苏202相机， 35O/5.6 CFE镜头， KODAK EPR胶卷
1：四川海螺沟 哈苏202相机，250/5.6CFI镜头，FUJI Velvia胶卷
2：四川阿坝 哈苏202相机，250/5.6CFI镜头，KODAK EPR胶卷
3：西藏珠穆朗玛峰 哈苏202相机，80/2.8CFE镜头，FUJI Velvia胶卷
4：四川康定 哈苏202相机，250/5.6CFI镜头，FUJI Velvia胶卷
5：四川海螺沟 哈苏202相机，15O/2.8EF镜头，FUJI Velvia胶卷
6：四川康定 哈苏202相机，15O/2.8EF镜头，KODAK E1OOVS胶卷
7：内蒙古额济纳旗 哈苏202相机，4O/4CFE镜头，KODAK E1OOVS胶卷
8：云南元谋土林 哈苏202相机，40/4CFE镜头，KODAK E100SW胶卷
9：西藏阿里岗仁波齐峰 哈苏202相机，40/4CFE镜头，FUJI Velvia胶卷
10：西藏阿里 哈苏202相机，150/2.8EF镜头，FUJI Velvia胶卷

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