chyangwa

摄影是我的香格里拉！

摄影并文/田城

多少个万籁俱静、霞光待现的黎明，我站在高山之颠，向着东方支起三脚架，在威士忌的芳香里，静候苍穹开窍的瞬间；


多少个错综恍惚的片刻，我透过几块圆形玻璃，在涌动的人群中，灵光乍现，蓦然瞥见似曾相识的灵魂；


多少个不眠长夜，伴着刺鼻的药水气味，我伏身漆黑斗室的一束聚光下，心气飞扬，随着片片斑驳银盐起伏激荡；

……


摄影，对于我来说，已经远远不止是一种爱好，而是一种生活方式，一种我看世界和让世界看我的媒介。摄影用一个带孔的黑盒子，向我展现的是一个如此动人和不可思议的广阔天地。在这里，我一遍遍地为“人类一家” 里温情的面孔而动容，为拉尔森-吉布森（Ralph Gilbson） 音乐样的抽象而击节，为亚当斯刀刻般的山水而折腰，为尤金-史密斯圣者似的慈悲而拍案。天地之大，尽收方寸之间，人心之同，宛若天涯咫尺。


观毕冥思，惊叹之后是感激，感激之后是敬畏！


向我打开摄影阿里巴巴之门的是卡罗尔-劳顿（Carol Lawton）女士。1997年秋天，我在家附近的社区大学里选了门初级黑白摄影课，当执教的卡罗尔在红红的暗房灯光里第一次把一张相纸扔进显影液，在黑白影像魔术般出现的瞬间，我惊呆了，那是一种洗礼般的颤栗，我至今仍能记起当时头皮发麻的感觉，始知自己与摄影今生有缘，从此踏上摄影不归路。


其实我对摄影的喜欢远远早于1997年，但由于经济和工作动荡的原因一直没有拥有过一台相机。可以这么说，在开始黑白摄影的前十年里我一直在博览群书，纸上谈兵。在出国前，我如饥似渴地收集一切能找到的摄影书和杂志，记得印象最深的是“亚当斯四十幅作品的诞生”、阮义忠的“当代摄影大师”和“当代摄影新锐”。当时虽然我没有一架相机去落实书里的理论和技巧，但仅欣赏图片就给我带来了很多乐趣。卡罗尔女士算是真正向我打开了摄影之门，使我积累多年的知识和热情一泻千里地发挥出来。


对摄影的狂热占去了我大部分业余时间，在一声声的快门声里，我找到了自己的世外桃源，也找到了自己描绘世界的独特语言。摄影者最大的障碍是放弃自我，追赶时髦风格，我觉得风格是不应该模仿的，追求别人的风格会永远落在别人的后面，每个人的眼光和世界观都是独特的，发现属于自己的看世界的方式是找到自己摄影之路的起点。摄影师比尔-布兰特（Bill Brandt） 有句话：“摄影者应该有初生婴儿或是初入国境旅行者的目光”，我把这句话放在了我网站的首页，时刻提醒自己用空白的心灵去看世界，让世界来打动自己。


在属于我的摄影视觉语言里，有两个音节是必不可少的，那就是张力和视角。在我看来，照片的内涵赋予片子灵魂，照片的构图赋予片子灵气和生命力。一张在艺术上有价值的片子首先应该具备形式上的完美和视觉上的冲击力，好的构图不仅要平衡，而且要“奇”，要充满张力，观之咄咄逼人，呼之欲出。构图展示的是摄影者看世界的独特方式，是非常个人化的东西，因此理所当然地应该随心所欲，学习构图法则的最终目的是为了打破它，所以我在构图上只遵守一个法则，那就是构图无理，图随心动。我不信奉底片不可切裁的原则，虽然绝大多数情况下我并不剪裁，裁剪底片如同在暗房里做遮挡和加光一样属于二次创作，有时，为了构图上的张力我会毫不犹豫地在暗房里切掉片子里人物的一只脚。


我极喜欢使用超广角镜头，除了微距摄影，很少用到50mm以上的焦距，我网站上百分之六十以上的片子是用Distagon 21mm 这一只镜头照的。网上有一篇“20mm万岁” 的美文，颇有共鸣，当我使用50mm以上的镜头时，总有窒息的感觉。使用超广角镜头是一种挑战，因为广阔的视角和摄影的减法准则是相矛盾的，但这也恰是摄影乐趣之所在，驾驭它就如同驾驭一匹烈马一样妙趣横生。广角带给人的是惊艳的角度和直指人心的迫人效果，但这并非等同广角镜头的视觉夸张，靠广角变形来吸引观众只是肤浅的猎奇行为。广角虽然宽于人眼的正常视角，但运用得当，可以使观众毫无察觉，不因视角反常而引起排斥和反感。善用超广角是一种润物无声的境地，是漫然卷帘，乍见春光的喜悦，是新奇视角和无畸变的完美结合。


我喜欢驾驭的另一匹烈马是红外胶片，这也要归功于卡罗尔女士。有一次我没有完成作业，她罚我要么写篇文章，要么照一卷黑白红外片，我理所应当地选择了后者。我当时从来没有听说过这种胶卷，跑了很多商店都买不到，最后还是从纽约邮购了几卷。根据在网上找到的资料，我小心翼翼地照了一卷，谁知这一卷照得非常成功，连卡罗尔女士都很意外我能无师自通。自此我就爱上了这黑白胶片里的异数。

黑白红外片是非常奇特的胶片，它不仅能像全色胶片那样记录可见光，它还能记录人眼看不见的红外线，普通胶片可记录波长250nm－680nm 的可见光，而红外胶片可记录的范围为250nm－900nm 。因此，在完全相同的情况下摄影，红外胶片的底片密度会比普通胶片大的多，对摄影者的暗房功夫要求也高一些。红外胶片没有ISO度数，要在暗房或暗袋里装卸，颗粒奇粗，后期制作困难，并且成功与否很大程度上依赖摄影者的经验。这些代价换来的是它超常光谱频率带来的梦幻效果，而表现梦境是我一开始就企望达到的风格。


我不太喜欢过分主观或纯写实的东西，而是界于两者之间的风格，正如梦境一样，似是而非，触动的是观众或自己内心深处隐约不可言的灵犀，唤起久远的人生经验和潜意识里的理想。为了表现梦境，我试验过很多手段，如针孔摄影，宝丽来后期加工等，最后还是觉得黑白红外比较实用。红外胶片有很强的不可预见性，在红外片里，观众会看到与日常视觉印象相反的影像，这是因为红外胶片记录的是物体“反射”回来的红外线，并非“发射”的红外线，物体反射的能力不同，记录在胶片上的影像密度也就不同，如树木，草地，人体都是很好的反射体，在阳光下会呈现为白色，而蓝天几乎不反射红外线，会呈现为黑色。普通的胶片照出来是“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑”，红外片则是“漆黑的天上煞白的云飘，煞白的马儿在雪地里跑”。

使用红外胶片只是一种手段，当空气中的红外线含量不多时，红外片和普通黑白片并没有什么差别，而且用普通黑白片，如TMX，TMZ加上红色、绿色镜片可以达到和红外片非常近似的效果。红外片是匹烈马，我喜欢它是因为它与众不同，并非它有化腐朽为神奇的魔力。

适当的手段加上有趣的题材才会产生引人的视觉效果。我的摄影范围很广，几乎对所有的题材感兴趣。面对一个题材，我通常花一段时间观察细节，感受气氛，每当我真正被题材打动的时候，头脑里都会出现清晰的底片成像，同时手里的相机也会迅速，自然而然地照出有感觉的片子。我使用的Contax RX 单反和Leica M6旁轴相机给我提供了最大的机动性和极佳的光学素质，我原来一直拒绝使用中幅，直觉上感觉笨重的器材会影响片子的灵气，直到最近才开始使用Mamiya 6之类的旁轴轻便中幅相机，因为发现6×6的片幅具有构图上的独特之处。

从摄影伊始，我就活跃在互联网上，网上有不少优秀的论坛和信息量极大的网站，使我可以迅速得到观众对自己片子的反馈，互动的交流也使我交结了大批喜欢摄影的朋友。1999年，我建立了自己的网站，收录了我的部分片子，也放进了一些摄影游记和摄影感想等文字，主要是为了记录自己的摄影足迹。我无心把这个网站商业化，但比较意外的是我陆续收到了一些对我照片的求购和一些杂志的约稿，互联网已经使地球村的理想变得越来越现实，世界越来越小了。

我很感激摄影带给我的心灵解放，踏入这片灵妙的天地，方知大千世界可藏于袖里乾坤，芸芸众生不外乎殊途同归；白驹过隙与无古无今，竟然，只是凡人的一念之差。

作者Email: felix@yltech.com

作者主页：www.yltech.com/photo
　
摘自:中国摄影2001-11

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生活就象是强奸,如果无力反抗那就闭上眼睛好好享受.
工作就象是轮奸,你不行就赶紧让别人换上来.
社会就象是自慰,我们总要用自己的双手来解决自己的问题~！

chyangwa

非常好的照片和文章， up 一下， 大家再看看。

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fanboy

阅，好文！

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大牛

去年介绍过他的《出埃及记》
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