大牛

新疆·人像·1995-1999

宋德友


1993年，我曾经在新疆游历过8个月。那是第一次来新疆，一点精神准备都没有，一下子看到了空旷的戈壁、荒漠，一下子感受到一个人站在旷野中心灵与自然那种最直接的交流，我沉醉于新疆的大自然环境，在日出日落当中所呈现出来的各种奇妙色彩，那是一种能够净化心灵的自然环境，那是既神秘又直白的色彩。
1995年是台湾婚纱摄影刚刚进入新疆市场，漂亮的包装、细致唯美的摄影风格几乎让所有的新郎新娘欣喜若狂，简直美得超凡脱俗了。我们也是模仿着学着拍，可就是觉得差那么一点，不是造型、背景土里土气，就是人物傻里傻气。就是拍不到那种甜美的“味道”。后来我让造型师完全照着图片一丝不差地模仿造型，我再完全模仿其用光、动作及神情拍摄，虽然找到了一点感觉，却仍是有些勉强，就在这次模仿拍摄中我得到了很深的启示：一种风格的摄影作品是摄影师或创作群体综合素质的表现，它包含着个人的学识修养，社会环境、生活习惯、物质条件以及人的精神状态等等一些复杂的因素。模仿只能拍到某种形式，却得不到其中的内容。而我是一个北方人，从小就感受着北方人粗犷豪爽的性格和自然、坦荡的文化气息，大自然环境中的景物让我向往，存留在心灵深处的是那种崇尚自然美的意识。
我明白该怎样去拍，或者说该去拍什么样的照片，于是极力建议影楼老板把婚纱以艺术人像向大自然外景发展走出自己的独特摄影风格，充分利用新疆的特色地形开展外景婚纱·人像，经过几套样片的推出，很快各影楼争相效仿，很快在新疆的商业人像市场掀起了外景婚纱、外景情侣(包括科景)外景艺术人像的拍摄热潮，人们都意识到了，外景人像比室内人像有“感觉”。
在乌鲁木齐附近，我选定了几个景点：天池、南山、柴窝堡等几个不同地貌、不同表现风格的外景点，那里有白得耀眼，终年不化的雪峰、碧绿的湖水、空旷的戈壁、荒草萋萋的旷野，在这些没有人为修饰的自然环境中，人是那么的自然纯朴，完全没有了人性中世故和虚伪。
在感受大自然环境带给我的不同感受的同时，我也在努力观察、体会人像更广泛的表现形式，如果我们只是去表现脸上笑的有多么甜、衣服有多么漂亮，那就过于局限了。人像的美远不只这几种表现形式。如果你具有足够的爱心和观察力，你会发现在自然环境中的人像既有经典永恒的主题，又有极广泛的表现形式。
在具体的拍摄当中，首先是选取景，应该很清楚这个景点适合拍摄什么题材，在不同的光线下能呈现出什么样的效果。接下来就是在什么时间段拍摄最合适，这就又涉及到模特或顾客什么时间开始化妆，之后乘车多长时间可到达拍摄景点，选用什么胶卷，以及准备拍几套服装。因为只有在特定的天气、时间、光线下才能有那种特定的效果，这一点在新疆的外景拍摄中由尤为突出，错过了时间，景物所呈现的面貌就完全不同了。
然后就是器材的准备了，我习惯用120相机，常使用标准镜头，有时也用广角，很少用长焦，因为长焦头摄入画面的景物太少，又易虚化背景，不太适合我的意图表达。滤色镜虽可以帮助渲染气氛，但我使用最多的只是一块HOYA偏光镜。因为我担心过多使用滤色镜会破坏那种真实自然的感觉。对于胶卷来说我很随意的，只是根据不同的表现意图来加以区分。比如想表现夕阳下暖暖光线之中唯美的人像时，我常用GPX160。若表现夕阳荒凉的情绪人像时，我曾常使用一种过期十几年的EPD160。因为那种偏黄的色调和不饱和的色彩正适合我的要求。在拍黑白片时我不太注重光线的时间性，而是更倾向于人物的造型和情绪是否适合。常用柯达T-MAX100胶卷。
外景的用光很关键，很多画面的气氛是靠光线烘托出来的。
我拍外景常用一只功率大些的便携式闪光灯和一块反光板，在确定太阳这个主光源后再考虑是否需要补光，一般情况下一块大的反光板就够用了。当太阳落山到天黑的这段拍摄时间，我常用闪光灯加反光板，通过反光板反射闪光来给人物造成类似环境光源，选用慢速拍摄使背景与人物用光很好地协调。因为有测光表，反射闪光变得很容易掌握，就是闪光和反射角度值，拍摄时得注意。
这幅获奖的照片就是在通往南山风景区的公路上拍摄的。那是1998年8月，我开车带着助手和模特准备到南山拍一套外景人体照片，下午8点左右，我驾车奔驰在戈壁中的一条柏油路上，夕阳下远处的天山山脉可以看得很清楚，天空中由于冷暖空气交汇的缘故形成了非常和谐壮美的自然画面，吉普车在这天地之间奔驰，心里有说不出来的痛快舒畅，我已融入天地景物之间，象一阵风一样飘过……
这张人体照片就是在这种感受中拍摄的，使用布朗尼卡120相机，标准镜头，柯达GPX160胶卷，镜头加用了偏光镜和蓝色渐变镜。
如果说这张照片应确定个风格，我称之为自然环境人像。

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旧时代的花和尚，渭州经略府提辖，三拳打死镇关西，大闹五台山 ，火烧瓦官寺 ，倒拔垂杨柳 ，大闹野猪林 ，赤条条来去无牵挂的天孤星鲁智深是也！！！

新时代的大帅牛，，帅的要整容，帅的惊动党中央，如果不帅你可以举报，可以告我，可以打110报警的大牛是也！！！