果子

基本曝光量

摄影的准备工作一切就绪后，就可以开始学习摄影了，首先要确定一个基本曝光量。基本曝光量是根据季节、天气、拍摄时间等确定的一个基本曝光数据。在具体拍摄时，可根据被摄体受光情况和摄影要求，按基本曝光量提供的数据，重新确定使用的光圈和快门速度。
那么，使用自动曝光照相机是否还需要确定基本曝光量呢?回答是肯定的。自动曝光照相机能实现曝光自动化，为摄影者提供拍摄时的光圈和快门速度，但这不等于自动曝光照相机对任何被摄体都能作出正确的判断，例如在拍摄以大面积浅色或深色为背景的场景时，自动曝光照相机往往会产生判断失误。真正有经验的摄影者会把自动曝光装置测得的数据作为参考，结合平时的经验和基本曝光量，及时修正照相机的测光数据，从而达到摄影创作的要求。因此，掌握基本曝光量是摄影的基础，是摄影技术之一。
在确定基本曝光量时，是按IS0100／21。胶片计算的，并按标准要求冲洗。当使用不同感光度胶片时，可以基本曝光量为基础进行换算。影响基本曝光量的因素有季节的变化、白昼的变化、天气的变化、纬度的变化、高度的变化、互易律等。

季节的变化

基本曝光量以春秋两季的晴天作为标准，即f／ll、l／125秒。阳光在四季中的强弱变化影响着摄影曝光。在夏季，阳光最强，曝光基本值为f／16、1／125秒。在冬季，阳光亮度最弱，曝光基本值为f／8、l／125秒。季节的变化是影响基本曝光量的首要因素。


白昼的变化

阳光在一天中的照射亮度是不同的，中午最强，早晚最弱。基本曝光量是以相对稳定的“标准，，时间的光线计算的，即日出后2个半小时至日落前2个半小时的这段时间的阳光，这段时间亮度较为一致，光线相对稳定。
日出和日落时的阳光照度大约相当于“标准”时间光线的1／10—1／20，曝光量相差4—5级。日出后和日落前l小时的阳光照度大约相当“标准”时间光线的1／5左右，曝光量相差2—3级。日出后和日落前2小时的阳光照度大约相当“标准”时间光线的1／2左右，曝光量相差l级。日出后和日落前2个半小时左右按基本曝光值计算。

天气的变化

基本曝光量是以晴天作为计算标准的，随着天气的变化应进行适当调整。天气情况大致可分为四种情况：一是晴天，光线亮度最强，景物有明暗层次，人物在地面上有全身投影，可按基本曝光量曝光；二是薄云，阳光被薄云遮住后发生散射，光线柔和，景物明暗变化不明显，人物在地面上有半身浅淡投影，基本曝光量应增加1级光圈；三是厚云，阳光被极厚的云层遮住后扩射成漫射光，景物没有明暗变化，人物在地面上脚部有暗淡投影，基本曝光量应增加2级光圈；四是乌云，光线亮度最弱，天空灰暗一片，人物在地面上没有投影，基本曝光量应增加2级光圈。
以春秋为例，基本曝光量为晴天f／11、1／125秒，薄云f／8、1／125秒、厚云f／5．6、1／125秒，乌云f／4、l／125秒。

纬度的变化

地球纬度不同的地方阳光照射的亮度不一样，纬度低的地方如赤道附近，阳光的照射角度近乎垂直，亮度强，离赤道越远太阳斜射角度越大，阳光的亮度就减弱。通常纬度相差15。左右，阳光照度约差l倍左右，也就是1级光圈的亮度。基本曝光量在我国大部分地区都适用，如以上海为标准，往南到海南岛，往北到东北，阳光照度约差1／2—1倍，即1／2—1级光圈的亮度。

高度的变化

这里所说的高度是指地势的海拔高度。地势高，空气中尘埃、水汽少，阳光受阻因素少，而且高空中充满着大量紫蓝光，胶片对它极为敏感。因此，随着海拔高度的增加，曝光量应逐渐减少。一般海拔达2000米时，曝光量应减少1／3级光圈；海拔达3000米时，曝光量应减少1／2级光圈；海拔达4000米时；曝光量应减少2／3级光圈。
以上五个因素构成了确定基本曝光量的条件。计算基本曝光量时，应把这五个因素联系起来考虑。
计算举例l：上海10月份9：00点，晴天，用IS0100／21。胶片拍摄。10月份是秋季，9：00点是“标准”光线时间，因此，秋季晴天的基本曝光量为f／11、l／125秒。
计算举例2：上海1月份14：00点，厚云天气，用IS0100／21。胶片拍摄。1月份是冬季，14：00点也是“标准”光线时间，厚云天气比晴天应增加2级光圈的曝光量，因此，冬季厚云天气的基本曝光量为f／4、l／125秒。
计算举例3：上海7月份10：00点，薄云天气，使用IS050／18。胶片。7月份是夏季，10：00点是“标准”光线时间，薄云天气比晴天应增加1级光圈的曝光量，IS050／18。胶片比IS0100／21。胶片相差l级光圈的感光速度，因此，这时的基本曝光量是f／8、l／125秒。

互易律

基本曝光量是由光圈和快门速度组合而成的。在实际拍摄时，当光圈开大1级，快门速度同时拨高一挡，或光圈缩小l级，快门速度同时拨低1挡，曝光后冲洗的底片密度是一致的。例如基本曝光量为f／11、1／125秒，如使用f／8、1／250秒，f／5．6、1／500秒，
f／4、1／1000秒，f／16、1／60秒或f／22、1／30秒，底片的密度是相同的。这种曝光冲洗后底片密度相同的规律称为互易律，又称倒易律。
对于不同的被摄体，在拍摄时可根据互易律调整不同的光圈和快门速度的组合进行曝光。互易律在通常情况下是正确的，但当快门速度过高或过低时，由于受到胶片乳剂的惰性作用，光线不易迅速穿入胶片乳剂层内部，在光化作用下，曝光量便会减少，这种现象称为互易律失效，又称倒易律失效。例如拍摄某一夜景时，照相机测出的曝光量为f／2．8、1／4秒。此时，如使用f／16光圈，按互易律计算快门速度应为8秒。事实上，曝光8秒是不够的。经测定，快门速度在1秒至1／1000秒范围内互易律仍有效但当快门速度低于1秒，特别是10秒以上时，互易律会明显失效。一般来说，快门速度在1秒至10秒范围内，需增加50％的曝光量，10秒以上需增加100％的曝光量，以此进行曝光补偿。那么，前面所举的夜景，快门速度应为12秒。又如彩图2，照相机测出的曝光量为f／2．8、1／8秒，实际拍摄时使用f／22光圈，那么快门速度应为8秒，但由于互易律失效，需增加50％的曝光量，最后拍摄时必须使用B门曝光12秒。

光线与基本曝光量

摄影是用光线塑造形象，被称为是光的艺术。选择不同的光线进行摄影创作，就会得到不同的画面效果，被摄体的明暗反差、层次和纹理、立体感的表现都取决于对光线的处理。在光线照射下，颜色深浅不同的被摄体反射与吸收光线的情况大不一样。浅色物体反射光线多，反射性能强，深色物体反射光线少，反射性能弱。不同方向的光线照射在同一被摄体上，其反射光线的量也不相同。因此，在同样光线条件下拍摄不同颜色的物体，或是在不同光线条件拍摄同一物体，都需要适当调整基本曝光量，以使胶片获得正确的曝光。这种曝光上的调整称为曝光补偿或曝光修正。
户外光线的选择

户外摄影的光线照射情况可分为直射光与散射光两大类。直射光强烈，被摄体光影造型效果明显；散射光柔和，宜表现物体的表面层次与色彩。根据光线照射的不同方向，户外光线又可分为正面光、侧光、逆光、顶光等
户外光线的选择－－正面光

正面光又称顺光，是指从照相机方向照明被摄体的光线，阳光、照相机、被摄体基本呈一条直线。正面光下阳光直射在被摄体的表面，景物受光面积大，反射光线最强。正面光亮度大，但景物的阴影部分少，不利于表现被摄体的立体感和质感，画面上的被摄体较为平淡。正面光有利于彩色摄影，能很好地反映被摄体的颜色，用正面光翻拍彩色图片能获得很好的色彩还原。
基本曝光量是依据正面光照射计算的。春、秋季晴天的曝光量为f／11、l／125秒，是指晴天正面光下的基本曝光量。夏季晴天的曝光量为f／16、1／125秒，也是指晴天正面光下的基本曝光量。

户外光线的选择－－侧光

侧光是指从照相机两侧照射被摄体的光线。当光线与照相机和被摄体轴线成90。角时称正侧光；当光线与照相机和被摄体轴线成大于1。，小于90。角时称前侧光；当光线与照相机和被摄体轴线成大干90。、小于180。角时称后侧光或侧逆光。受侧光照射的物体，有明显的明暗面和投影，整个被摄体的立体感能很好地表现出来，侧光在摄影中运用得较多。当阳光在日出和日落的前后，运用侧光能使被摄体产生很长的投影，极大地丰富画面表现力。侧光下的景物，其受光面积与正面光相比较，减少I／2左右，约1级光圈的亮度。彩图4是一幅表现西藏高原的风光作品，强烈的低角度侧光，使景物的立体层次感得到了极好的表现，画面显示出光的造型与摄影艺术的魅力。
户外光线的选择－－逆光

逆光是从被摄体的后面照射过来，与正面光相反的光，此时光线、被摄体、照相机基本呈一条直线。逆光下物体的正面处在阴影之中，亮度很弱，曝光较难控制。逆光具有强烈的光影造型效果，逆光下的景物有很强的纵深感。
在逆光的运用上有两种常用的方法。一是把被摄体安排在深色背景前，在逆光下产生强烈的造型效果。此时，曝光量按正面光计算，需要增加3—4级光圈。当然，也可以用辅助光提高被摄体正面的亮度，使被摄体的层次、质感得到充分表现。图53拍摄的是西沙群岛的鲣鸟，逆光下被摄体和背景分离开来，画面具有很强的光影造型和动人的轮廓光。二是把被摄体安排在亮背景前，曝光量按正面光计算。此时，由于被摄体正面曝光严重不足，画面就形成了剪影效果。图54的逆光剪影很好地表现出了人物的轮廓，整个画面构图简洁，主体人物突出，影调对比强烈。

户外光线的选择－－顶光

从被摄体的顶部照射下来的光线称为顶光。这种光线在夏季的正午最为明显。在顶光下被摄体顶部受光最强，被摄体的下面会产生投影。这种光线不适合表现人物，而较适合表现深颜色的物体，如寺庙、民居等。顶光使深色物体具有立体感与质感。在曝光时，应比正面光增加l／2—l级光圈。图55表现的是激流中艰难行进的小舟，顶光使岸边的石块、深蓝色江水的质感得到很好的表现，整个画面构图简洁、层次丰富，这是使用较典型的使用顶光拍摄的例子。
户外光的选择－－散射光

散射光是指不产生明显投影的光线，如阴天和白云遮日的光线。散射光没有明显的投射方向，被摄体没有明显的阴影和强烈的反差，宜表现被摄体丰富的层次与色彩。在户外散射光下，拍摄人物时应选择有背景的环境，但不宜把人物放在以天空为背景的场景中：风光摄影时宜选择深色前景作陪衬以提高画面的反差。根据基本曝光量的计算，在薄云天气的散射光下，应增加l级光圈的曝光量：在厚云天气的散射光下，应增加2级光圈的曝光量；在乌云天气的散射光下，应增加3级光圈的曝光量。图56表现父子俩在河边钓鱼时的情景，由于是在厚云天气的散射光下选择深色的背景，画面较好地表现出被摄体的质感和层次。
被摄体的表面亮度还取决于物体表面反射光线的能力。光滑的物体表面比粗糙的物体表面反射光线能力强，浅色的比深色的要强。例如白纸、白墙之类的白色物体的反光率高达70％—80％，黑色物体的反光率仅为7％—8％，黑色丝绒的反光率几乎是零。摄影者在控制曝光时，对于明亮的浅色物体，像广阔的沙滩、广场、雪景等可适当减少曝光量；对于深色的物体，像树林、老街小巷可适当增加曝光量。

室内光线的选择

室内光线由于受到建筑物的朝向、楼层、窗户等多方面的影响，住光线的亮度与曝光控制上要比室外摄影复杂。有时看上去很亮的室内光线，但与室外光线相比，仍相差几级甚至十几级光圈的亮度。在室内拍摄时，应选择有测光装置的照相机，这样才能确定正确的曝光量。室内光线的亮度变化很大，在光线的选择上大致有四种情况：室内有直射阳光、室内自然光、室内灯光与室外自然光结合、室内灯光。

室内光线的选择－－室内有直射阳光

这是指阳光直接从窗户射向室内，整个室内明暗反差极大，阳光照射到的地方亮度很大，而其他地方比较暗。对于这种光线，摄影时有两种处理方法：一是把被摄体安排在阳光下，选择侧光和逆光进行摄影。此时，被摄体在阳光下，背景是没有直射阳光的较暗的室内环境，这样就形成了低调的画面效果。二是利用阳光营造画面气氛。此时，应按较暗的被摄体计算曝光量，整个画面在阳光照射下就会形成极好的光影效果。图57拍摄的是江南小镇上的茶馆内景。拍摄时，按人物脸部曝光，并用超广角镜头拓宽了空间表现。画面在顶部直射阳光的照射下，形成了良好的气氛。

室内光线的选择－－室内自然光

这种光线是室外光线通过门窗漫射到室内产生的，光线较为柔和。室内自然光的亮度极易受环境的影响，例如门窗的大小和朝向、楼层的高低、窗外遮挡物，以及天气等。被摄体离门窗越近，光线就越亮；反之，越远光线就越暗。运用室内自然光拍摄也要考虑光的照射方向。一般宜采用侧光进行拍摄，但不宜把被摄体安排在窗口，以室外天空为背景，这样容易造成画面反差过大(剪影例外)，被摄体的层次就无法表现。图58表现的是农家晨炊米香飘满屋的情景。作者运用从窗户漫射进来的自然光作为柔和的侧光，整个画面立体感很强，画面层次很丰富。

光线与影调－－散射光的影调变化

户外散射光是指薄云、厚云、乌云天气下产生的光线。散射光的特点是柔和，反差没有直射光强，对景物的层次表现要好于直射光，但对景物的立体感表现不如直射光，景物无投影或只有极淡的投影。在户外，薄云天气下的散射光最亮，最适合人物、花卉等题
材的拍摄。
散射光比直射光弱，就不宜使用滤镜来改变画面影调。但根据散射光的亮度特点，配合曝光量的变化，仍可以对画面影调进行控制。当散射光很亮时，如在薄云天气下，选择浅色的背景，曝光时增加1／2—1级光圈，可获得高调效果的画面。图111是在海边木船上拍摄的。由于薄云天气使整个环境的亮度较高，光线较柔和，以天空为背景，按曝光过度1／2级拍摄，从而获得了近似高调效果的画面。
在厚云、乌云天气下的较暗的散射光，不利于以天空为背景拍摄人物活动，因为胶片对天空中的紫外光最敏感，易造成天空曝光过度，人物曝光不足，画面影调会显得不平衡。在较暗的散射光下，可选择有背景的环境和有反差的物体。这种散射光有利于表现被摄体的质感。图112是在贵州山区的民居前拍摄的。由于乌云天气下景物的反差很小，木建筑的局部有适当的反差，而人物又衬托在深色背景中，画面产生了中间调效果。从此画面中不难看出，散射光对揭示木质特征起到了良好的作用。
在风光摄影中选用散射光拍摄时，宜选择深灰至黑色的前景，以提高画面反差，在影调上减少灰色层次。图84(参见第164页)是在散射光下拍摄的。拍摄时选择树作为前景，提高了画面反差，获得了中间调效果。


曝光与影调控制（一）

曝光与影调有着密切的关系，底片上的密度是通过曝光形成的，胶片上达到正常的密度，才能较好地表现出被摄体的影调层次。在曝光恰当的底片上，被摄体的亮部和暗部都能得到充分的表现，影像从高密度区过渡到低密度区影调层次丰富。曝光不足的底片，对被摄体的暗部层次不能充分表现，画面上灰色部分多、反差小；而曝光过度的底片，对被摄体的亮部层次无法充分表现，画面上白色部分多、反差大。曝光不足与曝光过度的底片都不能很好地
表现被摄体的质感和层次。
要获得理想的影调表现，先要掌握正确的曝光。根据摄影时的光线情况和所用胶片的感光度，计算出基本曝光量，并针对被摄体的受光情况随时调整曝光量，使胶片获得正确曝光。使用具有内测光功能的照相机时，可将照相机测得的曝光数据与所计算的基本曝光量相比较。如两者一致，曝光应该是正确的：如有误差，检查一下是自己算错了，还是测光方式不对，待找出原因后再确定曝光量。这种曝光方法在光线不复杂，且较稳定的环境下不难掌握，大部分照片能获得中间调效果。但对千变万化的光线和被摄体，要根据摄影意图达到理想的影调表现，做到正确曝光是不容易的。在掌握正确曝光的前提下，还要对曝光量作适当的调整，才能达到理想的影调表现。例如拍摄高调照片时，为使画面白的部分更白，减少灰色层次，曝光时在正确曝光的基础上可适当增加曝光量。同样，拍摄低调照片时，可在正确曝光的基础上适当减少曝光量，以便使影调表现更理想。
在正确曝光的基础上，通过适当调整曝光量来达到理想的影调表现，这实际上是在正确地利用胶片的宽容度范围。在黑白胶片中，全色片的宽容度范围最大。曝光量的调整应在胶片的宽容度范围内进行，超出胶片的宽容度范围，即曝光严重不足或曝光严重过度，就会弄巧成拙，难以表现被摄体的质感和层次。
另外，胶片的特性曲线表明，利用胶片宽容度曝光对表现被摄体的层次、画面的影调效果都非常有意义。在特性曲线上，直线部分是胶片宽容度范围，在这段直线范围内，正确曝光是把曝光控制在直线的最中间范围，而直线的两端正是胶片宽容度，也就是曝光允许误差的范围。一般全色片的宽容度在2—4级光圈范围内。为获得高调效果的画面，曝光时应增加l—2级光圈，在胶片宽容度范围内使被摄体的暗部层次得到充分表现，并使亮部中的浅灰层次表现为白色。图77(参见第156页)是一张高调照片。拍摄时整个环境的亮度很大，根据基本曝光量计算，在夏季用ISO100／21。胶片，可按f／22、1／125秒拍摄，因此在曝光时增加l级光圈，画面效果十分理想。为获得低调效果的画面，曝光时应减少1—2级光圈，在胶片宽容度范围内使被摄体亮部层次得到充分表现，并使部分深灰层次表现为黑色，影调上达到以黑为主的低调效果。图90(参见第169页)是一幅深色背景下的人像照片。曝光时，在按脸部测得的曝光量基础上减少了1／2级光圈，使画面达到了低调效果。
所以，在摄影中正确把握曝光与影调的关系，适当控制曝光量对影调的表现是有积极意义的。图113是一幅摄影习作。作者选择侧光进行拍摄，使建筑物具有很强的立体感。为达到低调效果，作者在曝光时减少了1级光圈。

曝光与影调控制（二）

在光线条件较为复杂的情况下，对被摄体影调的控制，在曝光上可采取下面两种方法：
一是按被摄体最主要的部位曝光，确保这些内容的影调层次得到充分表现，同时在构图上注意主体与陪体的影调对比，尽可能达到统一的影调效果。例如图60(参见第138页)，这是一幅在室内用烛光拍摄的广告作品。考虑到环境光线对主体的影响，拍摄时把不必要的灯光全都关闭，将烛光安排在画面的视觉中心上，并按人物脸部曝光，使烛光曝光略为过度，形成较强的明暗对比，同时在人物背后布置辅助光，适当增加暗部层次。这样，在没有光线的黑背景下，画面产生了低调效果。图58(参见第137页)是用室内自然光拍摄的，这是一幅表现农家生活题材的作品。拍摄时室内的自然光从背景中的窗口漫射进来，窗口亮度大，因此在构图上安排深色前景作对比，以形成明暗反差；曝光时按人物脸部测光，从而获得了
反差适中、层次丰富的中间调效果。
二是曝光按被摄体亮部与暗部的平均值曝光，这样既考虑到暗部层次，又不损失亮部层次，适合在极为复杂的光线环境下获得被摄体极大部分的影调层次。例如图83(参见第162页)是在散射光下拍摄的，表现老城区卖对联字画的店铺。因受周围环境的影响，散射光很不均匀，墙上部分对联字画很亮，而部分对联字画很暗，曝光过度或曝光不足都会影响被摄体的层次表现，采取平均值曝光，则使画面层次得到了较好的表现。