我的Canon EOS5是在99年初买的。记得刚开始使用时，每按一次快门钮
，我就迫不及待地将相机放下看它的后背，目的是想浏览一下刚拍摄的画面
。当然后背上除了那块小小的日期显示板和几个按钮外，其它什么都没有。
类似的动作持续了两个多月才有所改变，之所以出现这样的情况，是由于在
98年中，我一直在使用那台OLYMPUS C-1400L数码，每拍一张就要检查画面效
果似乎成了一种习惯。这种即拍即看、随拍随看的工作方式十分能说明数码
相机和传统银盐相机的明显区别；正是这种快捷便利的摄影方式使我重新找
回了昔日摄影的快乐，对静止图像的热衷之情。
我是于96年底开始利用电脑处理静态数码图像的，但刚开始时主要是寻
找一些现成的图片素材进行制作。在对电脑数码图像制作有了一定认识后，
获取自己所需的图片素材就日益显得迫切。当时我大概考虑了三种方法：一
是购买图片素材光盘；二是使用扫描仪；三是购置数码相机。对于我从事业
余创作来说，购置数码相机的方案很快就被确定下来了，原因是不言而喻的
。经过筛选，在97年底我选定了当时民用机中级别最高的C-1400L(141万像素
，TTL)。
开始使用后我感觉相当满意：当我要制作的图像里需要素材时，我就开
始用数码相机去拍摄，完了将图像文件传输到电脑里，利用PHOTOSHOP进行合
成制作，十分快捷有效，最终出来的图像效果与我最初的构思相差无几。但
好境不长，2月底开始在北京出差了一个多月，我没有笔记本电脑，酒店里又
没有电脑可供租用，我带的数码相机犹如失去了母亲的孩子，无家可归。12M
容量的SM卡(4M和8M各一张)根本不够用，往往是白天拍的照片晚上躺在床上
好好欣赏一番后，就开始删除，否则明天甭想再拍。同伴们都笑我带了个先
进的大傻瓜，“吃饱”了就成了废物。
想想也确实挺可怜的，那次北京之行没留下几张照片(仅有的几张也在99
年4月26日CIH病毒大发作时从我的硬盘上彻底Bye-bye了)。这次经历使我意
识到，光靠数码相机进行创作在目前来说还是不太可行的，特别是在外出拍
摄时，图像存储及电力供应等问题会搞得你焦头烂额、进退两难。
随着数码器材的日益长进，我的这台数码相机如今早已是古董，当初我
买141万像素的价格如今可购买到300万像素的新型数码机（指2000年初来说
，作者注），仅仅在两年里的这种大变化是令人惊喜的，也是令人沮丧的。
但对于创作来说，图像本身的内容是最重要的，而不会在乎输出是巨幅照片
还是只有A6大小的小幅画面。从这一点考虑，我想我们应该利用好手头现有
的器材，甚至设法弥补一些不足(如分割画面拍摄再合成法，就可以提高图像
的像素，这种方法大家都很熟悉了)。
回头看看我那台EOS5相机，利用镜头的焦距优势以及机身的可控制性，
我能拍摄好多C-1400L无法或难以拍摄的素材。通过扫描，我还能获得相当高
的画质，只是从最终获取数码图像素材的角度来说，就不如数码相机方便了
。不过从不方便中我还是找到了一条相对方便的路子，那就是拍黑白画面，
这样一回到住处就可以自己动手冲洗。挑出合适的画面进行放大制作成照片
，再扫描就可以了。这样我的数码和银盐就同时在发挥威力了。
好了，要说数码和银盐中我最喜欢那一个，我可能说两个我都喜欢；若
非要分出胜负的话，我会选择数码技术和传统银盐相机的结合体，综合两者
优势的这种器材我想是目前从事摄影图像创作的最佳工具。这种器材目前主
要如传统相机加数码后背、利用原有机身镜头改装的数码相机，以及前景十
分看好的应该即将能面市的电子菲林（已经面市了，作者注），此物将使普
通银盐相机直接进入数码时代。
今后的摄影都将有意无意地与数码技术挂钩，不论数码相机和银盐相机
，在成像系统及相关领域几乎没有区别，因此两者的发展将是同期的；但是
在记录媒介上，我想厂家会更注重数码领域的开发研究。到有一天如果出现
一台既装有CCD又能使用菲林的相机，想必大家不会大惊失色，甚至在后背里
再装一个超薄打印机，感觉不错就直接打印输出也不是不可能的。
我还有一个十分大胆的构想： 
09-14-2001, 14:53
树形模式