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接触新疆 - 叶 红

大众摄影2001-5

2000年秋季，西安美术学院版画系摄影专业98级学生在老师的带领下远赴新疆，在哈密、吐鲁番、库尔勒、库车、克孜尔进行了实习创作和文化考察。众所周知，新疆是我国辽阔大地上具有独特人文风情的少数民族地区。这里的人民热情、奔放、民风淳朴。这块土地是广大摄影爱好者向往之处。

这次来新疆，学生们以独特的视角审视新疆、认识新疆，寻找新疆地区的另一个面貌。在他们的画面中没有热烈的场面，没有喧嚣的人群。可以说，这些学生是以冷静的心态及理智的画面展现那里人们的生活状态及风貌。他们选择的摄影表达方式就是摄影人所钟爱的风光摄影。◆

《驼想》秦晓琳

在风光摄影中，滤色镜的使用是十分广泛的。但是一定要使用得恰当，并且要巧妙。这张照片是摄影者在逆光下拍摄的，骆驼的身上有明亮的轮廓光。画面的构图很好，但是摄影者使用玫瑰色滤色镜并不恰当。滤色镜使画面罩上了一层淡淡的粉色，使画面显得浮躁，没有力度。摄影者的本意是希望用滤色镜增加画面的感染力，但是滤色镜的使用没有起到这样的作用。这个例子说明摄影者在拍摄之前就要有预见能力。

《夕阳的颜色》王芳

摄影者在这张照片中使用了滤色镜，但没有将滤色镜直接放在镜头上，而是偏离画面中心。这样使画面出现了不同的效果：上半部分透过黄滤色镜出现了橙黄的颜色，而下半部分反映的是夕阳正常的蓝紫调子。另外，滤色镜的黑边与呈剪影的树融合为一体，使画面既有色调对比又有沉稳的黑色做谐调，由此画面产生了浑然一体的气氛。

《星迹图》路超

这是一张技术、技巧性较强的风景照片。摄影者首先采用两次曝光的手法，利用B门长时间（两个半小时）曝光。第二次曝光用闪光灯把树打亮。画面中的一道道亮线实际是星星在长时间移动中留下的轨迹。曝光时间越长轨迹越长。亮线的亮度由星星本身的亮度决定。应该注意的是，曝光时间越长，进入画面的杂光越多。

《牧归》张万德

作品中值得称道的应该是光线的使用。首先，作品中的光线利用了冷暖的色调对比。在大面积的冷色调中极少量的暖调子显得异常突出。在此基础上，摄影者又有意识地将人物的头部剪影放在这一暖调子上，这样一方面是冷暖的对比，另一方面是明暗的对比，使画面中的人物异常突出。另外，画面中天空及远山的气氛比较好。使用横画幅及较倾斜的构图形式也表现出悠扬的抒情意味。但是，美中不足之处是摄影者将其取名为《牧归》，而画面中牧归的陪体部分，即羊群却不是十分突出。散落的羊群使牧归的意味减弱了许多。陪体与主体的呼应关系不够。

《魔鬼城的幽灵》王蕾

这张风光照片采用了暗房遮挡的手法。使画面中的亮部突显出来。小面积的亮区以及向右方延伸跳跃的亮线条，好象真是幽灵的痕迹。可以说，画面中没有过多的细节，更没有华丽的语言，摄影者抓住的是物与神的相似，达到了问题呼应的效果。看来，摄影语言不在多而在精。

《阳光下》阎学刚

雪山、草原、生命是摄影人钟爱的主题。但是在拍摄这样的风光照片的时候就一定要注意画面的语言组织得是否严谨、恰当。这张照片取名为《阳光下》，而羊群的身上有十分明亮的轮廓光，在深色的草原上非常突出。但是画面中有一块面积很大的死黑部分，给人以不和谐的感觉。画面中的羊群散乱，无法表现题目的内涵。

《西部魔鬼城》阎学刚

这张照片貌似奇特：黑线以内的主体部分笼罩在一片黄绿色的光线中。其实，产生这样效果的方法十分简单。摄影者在镜头前加了一片绿色滤光镜，使主体变成黄绿色调。给魔鬼城染上了异样的气氛，看上去魔鬼城仿佛海市蜃楼，亦真亦幻。但要指出的是摄影者使用这一方法是否值得称道。因为一方面滤色镜的黑边虽然很虚，但是其面积过大，使画面重心向下，有头重脚轻的感觉。另一方面，这样使用滤色镜是否影响胶片的成像，也值得研究。

《雪山下的村庄》王姝倩

看到这张作品，我想到了一个永恒的主题——生命。画面按构图讲应属于平列式构图。前景是黄色的麦田，中景是村庄，远处是云雾缭绕的山脉。画面中平直的线条给人宁静的感觉。麦田、动物、房舍、雪山都给人以抒情的意味。摄影者用比喻、象征的手法将客观世界主观地组织在一起，赋予画面优美的情绪。但是，从画面效果看，摄影者使用的摄影镜头似乎是中焦或长焦。而中、长焦镜头可以压缩画面景物的空间感，减弱了画面的递进关系。