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辛迪·谢尔曼
CINDY SHERMAN占据着辛迪·谢尔曼摄影作品个中心的，是那种关于人类心灵及人类行为的，经过技术性加工的图片的魔力。这些作品是无所不在的商业媒介世界的绝妙反映。她是一位摄影家、演员、电影导演、电影剧作家、设计师、化妆师、理发师、舞台设计及灯光专家--一个集电影棚里所有身份于一身的人物。虽然她的艺术工具一直是摄影，但她的艺术语言却显然是电影语言。人们也许会说，辛迪·谢尔曼将整部电影放映在单独一幅摄影作品上，而这部电影中仅有一个女演员--她自己。然而，这并不意味着她的图片充满着虚荣和自怜。这位女演员一再扮演不同角色，这些角色被电影、杂志，而首先是被社会积极地宣传，社会、电影及杂志把一些特定的行为模式强加给人们，尤其是强加给女人。这些角色大部分都已经僵化且陈腐不堪。

正是辛迪·谢尔曼为了适合这些角色并同时打破其因袭倾向所采取的方式，使得她成为这么一位如海神普洛透斯般多变的女演员。在这过程中，她不断更改这些角色，而她自己的自我却完全隐藏起来。她的图片不仅叙述了所有有关怀念、愿望和梦想的故事，而且途述了潜在的焦虑和危机，这一切都是我们西方消费社会大多数妇女所面临的。辛迪·谢尔曼所创造的是业已存在的角色和形象，而为她提供丰富素材的，则主要是电影，尽管偶然有一次她的构思是从一份颇有名气的色情杂志而来。应某个艺术杂志之托，她仿照流行色情杂志中页的审美及构思，拍了一组照片。不过，出版商最终还是决定不印这组照片，也许是伯挫伤人们私下里那种对男子气概的渴望吧?

辛迪·谢尔曼在其艺术发展的某个重要阶段，全神贯注于个体的社会意志。这个阶段，她在场景布置的风格上也有某种变化。在她过去的那些“引用”电影的作品中，她往往创造出一个巨大的画面空间，其中摆满道具，从而真正的模特儿反倒被淹没了。不过现在，在她情节剧式的摄影作品中，模特儿却成了主题。艺术家的照相机开始对准实际的模特儿，焦距调得更近，将她捕捉住，就好像镜头变得犹如一只笼子。一位年轻女子，懒洋洋躺在睡椅上，盯着一部被炫耀地置于前景的电话机，看上去她似乎真被镜头“关入笼中”了。另一方面，人们感觉到，她那偶像般形象的启示性魔力在精神的目光面前逐渐增强，以一种冰冷的、令人麻木的气息笼罩着模特儿。黑白摄影的那种幽默再也找不到了，她那“电影引用”中的迷人的怀旧气息也已经荡然无存。现在所引人注目的，是那种批判的因素。

美国批评家卡特·拉特克利夫(Carter Retciiffe)推断，她所拍摄的女人--即广告模特儿、受过专门训练的小动物、时装模特儿、以及性感女郎--在选择范围上非常小，只有极有限的选择余地。然而艺术家并未将自己仅限于反面思想的批判性描述，与西方妇女所面临的陈腐的图像及老一套的角色相对照，她创造出更为反叛型的女性图像：海盗、女巫和吉普赛人如今取代了“隔壁的漂亮姑娘”。神话故事中的怪物开始出现，比如身上绑着一对假乳房的宫女、长着猪嘴的妖魔般的怪物。这些图像中有着某种下意识的侵略性，一种对于种种陈旧审美观的反叛。“我想要那种堵住喉咙的感觉，”辛迪谢尔曼说，“它可能是出自绝望，也可能是出自泪眼朦胧的感伤：传达着模糊的情感。”

--Klaus Honnef<CONTEMPORARY ART

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1.本人在网络上不断收集艺术家和摄影家作品的目的是打开眼界,模仿和抄袭
2.反对DC,这场骗局导致这个世界多了一倍的照片,增加了我收集照片的难度

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