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觉得以下对几种画幅相机及镜头的评价是科学的和客观的，希望大家都能耐心读一下。
对我们中间的许多人来讲，根本不需要上120甚至大画幅相机。目前坛子里的盲目跟风现象从实质上来讲，是有点畸形的。

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转自http://www.ehong.net/training/trdphoto/35ml2.htm
35mm，中画幅还是大画幅？

拉尔斯. 捷尔伯格（瑞典）

对于同一尺寸的照片，用35mm底片制作的放大倍率要远大于用大画幅底片制作的放大倍率。因此，大多数摄影者都认为后者的成像要比前者锐利的多。但是，我们的试验结果却证明用35mm底片制作的大幅照片也可以获得同大画幅底片制作的同样锐利的照片，只要你能选择合适的胶片并采用正确的摄影方法。

我们先来分析一下当使用35mm，中画幅和大画幅底片摄影时会发生什么情况：


影象的透视与画幅大小无关


相机内胶片成像的质量取决于镜头的质量和光学构造，以及光衍射定律。
如果用同样的透视来拍摄一个物体，不同画幅（24×36mm，6×6cm，9×12cm）的标准镜头焦距一般接近于底片的对角线长度。由此得到的透视效果与人眼看到的最接近，画面中物体的远近关系也最真实。35mm底片的标头焦距一般为50mm，中画幅为80mm，大画幅（9×12cm）大约为150mm。
在我们的对比试验中，被摄物都放在画面的中央，MTF值也是取自照片的中央部分。同样，被摄物也被摄于底片的中心。


相同的景深
我们首先要确定使用多大的景深并由此确定相应的光圈。对于大画幅底片而言，我们宁肯接受一个锐度稍低的照片而不能容忍一个很多部位模糊的影象。
对于用同样的透视来拍摄一个景物，用大底片就需要一个长焦距的镜头。在同样的光圈下，长焦距镜头的景深较浅。因此，为了保证同样的景深，长焦距镜头就必须使用较小的光圈。如果计算一下，就会发现随着焦距的增加，为保证一定的景深，就要成比例的减小光圈。大画幅底片所用的150mm焦距是35mm底片所用50mm焦距的三倍。而使用50mm镜头在光圈8时所得到的景深就等于用150mm镜头在光圈为22时的景深（150÷50=3, 3×f8=f24"f22）。由于这一原因（可接受的模糊程度即弥撒圆随着底片的尺寸而变化），当使用大底片时，聚焦平面和焦外弥撒圆的锐度差别将增大。如果要求底片有更高的性能，我们就需要进一步减小光圈。在我们的试验中，我们取6×6画幅的光圈比35mm画幅减少两级，9×12画幅的光圈比35mm画幅减少四级。例如：35mm时光圈取f5.6，中画幅则取f11，大画幅就取f22。


评估方法
1、 镜头在试验光圈下的MTF值，我们在瑞典的Gothenburg用哈苏的MTF设备来测定。
2、 不同胶片的MTF值，我们采用了胶片制造商提供的数据，并假定这些曲线是可靠的，并认为其标准生产工艺可以保证同样的胶片质量。
3、 利用镜头和胶片的MTF值，计算出缩小光圈后镜头和胶片共同作用下的MTF值。
4、 最后采用三种画幅，两种胶片以及对于不同画幅镜头的适当的光圈（保持相同景深），拍摄并用显微镜来检验照片成像的锐度。


镜头的MTF值
在试验中，我们选用了卡尔. 蔡司. 普拉那T*50/1.4镜头用于35mm底片，卡尔. 蔡司. 普拉那80/2.8（哈苏用）镜头用于6×6cm底片，罗敦斯托克. 斯罗纳150/5.6用于9×12cm底片。
对于上述镜头，我们分别采用下列不同的光圈值测量其MTF值。T*50/1.4取f2.8和f5.6，普拉那80/2.8取f5.6和f11，斯罗纳150/5.6取f11和f22。
在图表中，我们也考虑到三种画幅的底片放大率的不同。因此图表中的MTF值对35mm底片取线频值为0，10，20，30，40和50线对/毫米，对6×6底片取0，6，12，18，24和30线对/毫米，对9×12底片取0，3，5，8，11和14线对/毫米。
要想得到较大景深，就必须把光圈减到很小。此时镜头的成像主要受制于光的衍射。一般说来，镜头的焦距越长，用的光圈越小，光线的衍射就越严重，成像的锐度也就越差。然而，由于底片较大，制作同样尺寸的照片时放大倍数可以减少，这就补偿了锐度的损失。
图1中的曲线几乎都互相重合了。这里三个镜头的光圈分别取f5.6，f11，f22。




图2中斯罗纳 150/5,6: 实线. 蔡司. 普拉那 80/2,8: 虚线. Contax 普拉那 50/1,4: 点线.
对于浅景深和较大的光圈，我们注意到大画幅底片的优势。因为镜头在大光圈时不受光的衍射的限制（但仍受到光学构造的限制），35mm画幅此时就处于较大的劣势。


但是，当要求大景深时，不同画幅之间的差别就减小了。上面提到的35mm底片取f5.6（6×6cm取f11，9×12cm取f22）时，他们之间的差别就不明显了。我们得出这些结论暂时还没有涉及到胶片的影响。


胶片的MTF值
多数的胶片制造商都对他们的产品提供繁多的数据表单。里面有很多似乎是无法理解的不必要的图表。但是对专家说来，这是很好的信息来源。这些数据表单中有胶片的MTF图表。这些图表使人想起了镜头的MTF图表中，MTF值是线频（Line frequency）的函数。他们的最大区别是胶片的MTF值在较低的线频下有时会超过100%，所以对比度有时会大于被摄物的实际对比度。在线频为0（即单色表面）MTF值总是100%，之后随着线频的增加，胶片的MTF值会超过100%，直至到达某一线频时又回到100%。此后，随着线频的增加，MTF值又开始逐渐下降。


不同的胶片有着不同的MTF值。作为一个规律，黑白胶片比彩色胶片的MTF值高，这是因为黑白胶片只有一层感光层。同样，也可以部分的说低速胶片比高速胶片的MTF值高（拿现代颗粒技术设计的高速胶片通常比过去生产的低速胶片的MTF值高）。我们以柯达的Tri-X和T-Max为例。T-Max400的MTF值在0～35线对/毫米时为100%，在100线对/毫米时仍为50%，而Tri-X的对应值为0～18线对/毫米时为100%，在100线对/毫米时只有30%。T-Max100甚至比 T-Max400更好。在0～50线对/毫米时为100%，在100线对/毫米时MTF值达到了65%。拿彩色反转片与黑白片比较的结果更为有趣。在彩色反转片中锐度很高的富士Velvia（ISO=50）在0～25线对/毫米时为100%，在100线对/毫米时其MTF值甚至降到了15%。这说明彩色胶片在锐度方面是无法同T-Max胶片抗衡的。
从这些规律来看，很容易理解在追求锐度时胶片的选择是多么重要的因素。一个低档镜头使用锐利的胶片只能得到一个低质的照片，而最好的镜头使用低档的胶片也无法显示镜头优良的性能。只有根据MTF图表并选择合适的胶片才能取得最好的效果。

镜头胶片的组合MTF值
我们试验的下一步是对三种画幅选择镜头和胶片的组合。我们测量了各种组合的MTF值。用Tri-X胶片不同画幅的锐度差别是很明显的（见图3，4）。因为我们没必要把大画幅底片放大很多倍，Tri-X胶片就可以体现出其在低线频时的优势。此时对于较小的底片就处于高线频和低MTF值的区域，在大光圈时的差别就很明显了。35mm底片已无法再现物体的细节。中画幅底片此时要好的多，而大画幅底片则效果最好。这就是通常我们认为的不同画幅底片产生的效果差别。


而当我们在相机中装上T-Max底片时，我们来看看将会发生什么使人惊异的情况。解像率的差别并不大（见图5，6）。如果再要求较大的景深（镜头的光圈减小），再加上35mm画幅因光圈大了四级使得快门速度提高四级的影响，则几乎就不存在差别了。如果光圈再增大一些，解像率的差别会有所增大，但仍然是很轻微的。



依尔福不提供他们胶片的MTF值，但估计Delta 100的解像率还要更好一些。


实际试验
理论和数据是一回事，实际拍摄又是一回事。我们当然想看看真实情况将会怎样。
为简化实际拍摄的评估，我们选择了拍摄专用试验标板。照相机被架在三脚架上，并进行仔细对焦。快门是由自拍装置或快门线释放。拍摄结果由显微镜检验。35mm底片被放大到56倍，中画幅底片被放大到35倍，大画幅底片则被放大到17.5倍。任何尺寸上的差别都在扫描过程中被纠正。
结果是令人吃惊的。也许人们会希望理论和实践应该吻合，但这一次我们却认为他们之间应该有些差别，哪怕很微小。老实讲我们当时并不认为柯达公司提供的T-Max 100胶片的MTF值是准确的。同一胶片不可能在不同画幅相机的锐度是相同的。但这一次我们错了。


T－Max 100的确证
当我们看到分类并印在图表上的结果时，第一印象就是T－Max胶片比Tri－X胶片更明锐，这是正常的。使人惊奇的倒是小画幅和大画幅的差别竟是非常的明显。而35mm相机使用T－Max胶片要比35mm相机使用Tri－X胶片明锐得多。对于都是大画幅的底片，一眼很难说出使用Tri－X和T－Max的差别。而对于都使用T－Max 100胶片的不同画幅间的锐度差别却很小（有差别，却不明显）。相反，我们对大画幅的结果却非常失望，确实比小底片好不了多少。
另一点使人吃惊的是，用于35mm相机的T－Max 100胶片的成像锐度竟然比大画幅相机的Tri－X胶片还好。没人以前能想到这一点。这里要重点说明的是，用小画幅底片拍摄，要使用非常锐利的镜头，把相机牢固地架在三角架上并使用一根好的快门线。不能只用一只手随便拍摄。可以想想，大画幅相机不都是这样拍摄的吗。所以，正确地使用35mm相机拍摄，其结果是可以与大画幅媲美的。
我们的实验标板是用支于三脚架上的相机，用快门线或自拍装置拍摄的。底片在尼康显微镜下被放大。在计算机屏幕上的影象为120mm宽，此时35mm底片被放大75倍。




　

1) 35mm相机使用普拉那50/1.4镜头，光圈置于f5.6，用Tri－X胶片拍摄的影象毫无可夸赞之处。
2) 哈苏相机使用普拉那80/2.8镜头，光圈置于f11，用Tri－X胶片拍摄的影象大大好于35mm相机。
3) 大画幅相机使用斯罗那150/5.6镜头，光圈置于f22，用Tri－X胶片拍摄的影象比哈苏还好。
4) 改用T－Max 100胶片。35mm康太时相机配普拉那50/1.4镜头，光圈置于f5.6，成像似乎比9×12cm，f11时的成像还好。大画幅镜头在光圈减小到f22时并无明显的锐度损失。只有在小于f22以后锐度才明显降低。35mm相机在f2.8时锐度比f5.6时略低。
当然，在颗粒度方面，两者就不可同日而语了。35mm相机的颗粒度要明显大于大画幅相机，这就是人们日常的感觉。

5) 6 x 6普拉那 80/2.8 光圈 f11 胶片 T-MAX 100.
6) 9 x 12斯罗那 150/5.6 光圈 f22 胶片 T-MAX 100. 这个成像是最清晰的.但不同于35 mm 的是 suprisingly small.
7) 斯罗那镜头用 T-MAX 100 拍摄,将最小的3个区域放大后的结果.
使用35mm相机要吸收使用大画幅相机的经验
许多钟情于大画幅相机的读者对本文的反响是"我还是认为大画幅相机好"，这是因为他们总是能用大画幅相机拍出好的作品。这可能是出于下列几方面原因：
1. 大画幅相机总是被牢固地支于稳定的三脚架上，因此避免了能够引起锐度损失的相机震动。即使很稳定的手持拍摄也会降低MTF值。要想拍出最好的照片，办法只有一个，就是使用三脚架，予抬反光镜，使用自拍装置或快门线释放快门。
2. 另一种可能是当使用大画幅相机时，人们并不总是要求获得象35mm相机那样大的景深。由于大画幅相机在光圈减小到f45或f64时，快门速度会变的特别的慢，人们就索性取较小的景深。这常见于近距离人像摄影，景深被局限在眼睛周围。但搞不好就会出现鼻子耳朵失焦的现象。
3. 人们在使用大画幅相机拍摄时，常用更多的时间来构图调焦，以最好地发挥胶片的优点。放大时的慎重程度也与使用小底片时不同。
拍摄出更锐利的35mm胶片
记住下面三条原则，就很容易提高35mm相机的成像水平。
使用稳固的三脚架，切勿把光圈调的太小，用足整个胶片面积。
不要忘记35mm相机给了我们比大画幅相机快3～4级的快门速度。这就意味着我们可以使用慢3～4级感光速度的胶片。比如说较之于大画幅相机使用T－Max 400胶片，35mm相机就可使用阿克发APX 25的胶片。由于相机的震动，大画幅相机一般不把光圈降到本文所述的那样小。摇转大画幅相机的前后端可以在大光圈时把一个平面物体拍摄的非常锐利，这确是大画幅相机的优势。由于最大的锐度出现在光圈为8或11的时候，结合镜头的摇转就可以获得非常锐利的风景图象。

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休对故人思故国，且将新火试新茶

chyangwa

http://www.ehong.net/knowledg/mtftran.htm


浅说镜头的MTF值

及其对市场流行镜头的实际指导意义

作者：江少军



镜头的MTF值在分析判断一个镜头的成像质量上的作用，已经被于琪林等人在不同的杂志报纸上给予了详尽的阐述。但是，由于其图表复杂，每个镜头在不同光圈和不同焦距处都有一个曲线图，因此，对于一般读者而言，常感到无所适从。不象对于分辨率指标那样，简单明了，一眼就可看出某镜头在中心分辨率是××线对/毫米，在边缘是××线对/毫米。但是，分辨率数据在不同的实验条件下是不可比较的，并且所测结果的离散率很大。因此就出现了“英国数据”、“美国大众摄影数据”、“德国测评”、中国的“钱元凯数据”、“于琪林数据”等，令读者眼花缭乱。某一镜头在这个数据中表现非凡，位列前茅，而在另一个数据中则表现平平，评价一般，令欲购买者无所适从。好在瑞典哈苏实验室从1991年开始，使用MTF专用测试设备，固定专职检验员，八年来已经测试了400多款35mm相机镜头，分别给出了客观公正的评价，为使用者和制造商提供了指导性数据。

浅谈MTF值的含义

MTF值（模量传递函数）是对镜头的锐度，反差和分辨率进行综合评价的数值。对于一个平面黑（白）色物体，它的线对频率是0。此时，任何一个最简易的镜头都可以完整的体现出这一反差。即MTF值等于1。而对于纯黑和纯白相间的线条（反差为100%）来说，随着线对频率的提高，通过镜头表现的反差就相应减少（反差小于100%）。当线频达到一个很高的数值时（例如1000线对/毫米），则任何镜头也只能把它们记录成一片灰色。这时镜头的MTF值就接近于0。因此，MTF值是一个界于0到1之间的数值。这个数值越大（越接近1），说明这个镜头还原真实的能力越强。例如在35mm底片上，10线对/毫米的线对频率时，优质镜头的MTF值为95%左右，而业余镜头的MTF值也在90%左右，这样在普通5寸片上的差别就几乎看不出来。而对于40线对/毫米的线频时，优质镜头的最高MTF值可达70%以上，而业余镜头此时的最高MTF值却只有40%左右。将底片放大到24寸时，被摄体的细节表现差别就充分反映出来。对于分辨率高而明锐度低的镜头，虽然能把一个黑发白肤女郎的眉毛（反差较大）拍的清晰可辩，而对于一个德国北部（灰发白皮肤）或印度（黑发棕皮肤）的女郎而言，由于体现不出来反差，其眉毛也只能是模糊一团了。举一个灰发女郎在白背景前的散发为例（假定反差为0.45）：通过优质镜头后其反差仍然为0.45×70%=0.315，而通过业余镜头后反差则降低为0.45×40%=0.18。我们知道，在白纸上印刷灰字时，两者的反差小于0.2时读者就很难辨认了，更何况此时的发丝只有0.18的反差呢。



如何判读镜头的MTF值

图中给出了Carl Zeiss T※ 28～85/3.3～4镜头分别在28mm、50 mm和85 mm焦距段，分别对最大光圈和光圈值为8时的MTF值线图。每个图上有三对曲线。最上面一对是10线对/毫米对应的MTF值，中间一对对应于20线对/毫米，下边一对对应于40线对/毫米。每对曲线中实线代表从图面中心向四周辐射方向的MTF值（径向），虚线代表围绕图面中心的圆的切线方向的MTF值(切向)。两者是同等重要的。横坐标代表从被测点到图象中心的距离，0mm处即为图象中心位置，21mm处代表胶片四角端点的位置。纵坐标则是该点的MTF值。





让我们来看左边的两个图。此时镜头焦距是28mm。在光圈值为f3.3，线频为10线对/毫米时，在胶片中心处径向的MTF值是0.96，切向的MTF值也是0.96；在距中心15mm处，径向的MTF值是0.91，切向的MTF值是0.84。在线频为20线对/毫米时，在胶片中心处径向的MTF值是0.87，切向的MTF值也是0.87；在距中心15mm处，径向的MTF值是0.76，切向的MTF值是0.62。在线频为40线对/毫米时，在胶片中心处径向的MTF值是0.69，切向的MTF值也是0.69；在距中心15mm处，径向的MTF值是0.47，切向的MTF值只有0.34。

再看在光圈值为f8时，各线频下的径，切向曲线数据都有明显提高，说明在光圈f8时，该镜头的光学成像大大好于光圈值为f3.3时的水平。

用同样的方法，就可以读出该镜头在50mm，85mm时两种光圈值下的MTF值。

在MTF曲线图上，还可以看出镜头的焦外成像质量。当径向和切向两根曲线越接近，镜头的焦外成像就越柔和。可以看出，该镜头在28mm焦距时，镜头的焦外成像要比85mm焦距时的焦外成像差很多。



利用MTF值对镜头统计分析及排列

哈苏实验室在测定了各镜头的MTF值曲线后，制定了MTF侧重平均值的计算方法，首先对预定焦距，分别对镜头的f4和f8时的MTF值，分别乘以0.4和0.6的侧重系数，相加得到某一线频下的MTF值，然后再取10线对/毫米的平均值乘以侧重系数0.57，20线对/毫米的平均值乘以侧重系数0.29，40线对/毫米的平均值乘以侧重系数0.14，将三个数字相加，就得到该镜头的MTF侧重平均值。根据这些数值对镜头打分。分数从0到5，使各种镜头的分值明显化，不象有些测试结果，给人的印象都很好，却失去了指导意义。

1. 顶级镜头 全世界生产的数百种35mm相机镜头中，能够纳入顶级头的只有19款（得分4.5以上即MTF侧重平均值在0.86以上）。这些镜头全部是定焦头。其中标准镜头有8款（两款带微距），75～85mm焦距头有4款，90～135mm焦距头有6款（三款带微距），得分最高的为佳能的200mm/1.8镜头（4.8分，MTF侧重平均值0.89）。按照厂家划分，徕卡镜头占了六款（M系列：50/2，75/1.4，90/2.8；R系列：50/2，90/2.8，100/2.8 Macro），康太时四款（50/1.7，50/1.4，85/1.4，45/2G），佳能三款（EF85/1.2，EF135/2，EF 200/1.8），宾得三款（50/1.4，50/2.8Macro，85/1.4），美能达两款（AF 50/2.8Macro，AF 100/2.8Macro），图丽一款（MF AT-X 90/2.5Macro）。实力雄厚的尼康竟然没有一款镜头入围。

如果仅考虑40线对/毫米的MTF侧重平均值(着眼于24寸照片的放大)，在f8时成像素质最佳的为康太时的50/1.7和45/2G系列标头。他们在40线对/毫米的MTF侧重平均值分别达到0.73和0.72。这意味着用这两款镜头，采取必要的防震措施，在f8时可以拍出35mm相机所能拍出的可放大到24寸照片的最佳影象。在最大光圈时，最佳镜头可授予徕卡M50/2标头，其MTF侧重平均值达到0.50。

在所有大光圈人像头中，宾得的手动调焦85/1.4镜头以微弱优势占据上风。这是因为其在最大光圈时的MTF侧重平均值达到0.43，已达到业余变焦镜头f8时的MTF侧重平均值。在f8时的MTF侧重平均值虽略低于佳能EF85/1.2和康太时85/1.4，考虑到人像摄影多用大光圈，故位列第一应是问心无愧的。

2. 专业级镜头 在常用专业级标准变焦镜头中，康太时28～85/3.3-4居首，适马AF28～70/2.8居末。具体排列如下：

镜头品牌规格
得分
MTF侧重平均值

Contax 28～85/3.3-4
4.0
0.81

Canon EF 28～70/2.8 L
3.9
0.81

Nikon AF 35～70/2.8
3.8
0.79

Minolta AF 28～70/2.8
3.7
0.78

Sigma AF 28～70/2.8 EX Asp
3.5
0.77

Leica 28～70/3.5-4.5
3.2
0.75

Tokina AF 28～70/2.6-2.8 Pro
3.1
0.73

Sigma AF 28～70/2.8
3.0
0.73


腾龙最新推出的AF 28～105/2.8LD专业镜头，得分只有2.4分，MTF值为0.67。尼康新推出的AF-S 28～70/2.8 ED的MTF值尚未测试。

在常用专业级中远变焦镜头中，徕卡80～200/4镜头最好。各镜头位次排列如下：

镜头品牌规格
得分
MTF侧重平均值

Leica 80～200/4
4.2
0.83

Nikon AF-S 80～200/2.8 IF-ED D
4.1
0.82

Canon EF 70～200/2.8 L
4.1
0.82

Sigma AF 70～200/2.8 Apo EX
3.9
0.81

Minolta AF 80～200/2.8 Apo
3.9
0.81

Nikon AF 80～200/2.8 D ED
3.9
0.80

Contax 80～200/4
3.8
0.79

Tokina AF 80～200/2.8
3.4
0.76

Leica 70～210/4
3.3
0.75

Pentax FA 80～200/2.8
3.2
0.74


佳能颇有影响的EF 35～350/3.5-5.6 L镜头，在35～200毫米段表现颇佳，但在远摄端表现平平，只有业余头的水平。该镜头整体得分为3.3分，MTF侧重平均值为0.76。图丽的AF 100～300/4 Pro镜头得分为3.1分，MTF侧重平均值为0.74。

3. 业余级镜头 在流行业余标准变焦镜头中，以佳能和宾得的两款头得分最高。详见下表：

镜头品牌规格
得分
MTF侧重平均值

Canon EF 28～105/3.5-4.5 U
3.3
0.75

Pentax FA 28～70/4 AL
3.3
0.75

Canon EF 28～80/3.5-5.6 U
3.2
0.74

Canon EF 28～80/3.5-5.6 II U
3.1
0.73

Ricoh P 35～70/3.4-4.5
3.1
0.73

Nikon AF 28～80/3.5-5.6 D
3.0
0.72

Tamron AF 28～80/3.5-5.6 Asp
3.0
0.72

Nikon AF 28～85/3.5-4.5
2.9
0.72

Minolta MD 28～70/3.5-4.8
2.9
0.71

Contax 28～70/3.5-4.5
2.8
0.71

Nikon AF 28～70/3.5-4.5 D
2.8


Sigma AF 28～80/3.5-5.6 Macro
2.7
0.70

Minolta AF 28～80/3.5-5.6
2.7
0.70

Ricoh 35～70/3.5-4.8
2.6
0.69

Pentax FA 28～80/3.5-4.7
2.3
0.66

Pentax FA 28～80/3.5-5.6
2.0
0.64

Vivitar AF 28～80/3.5-5.6
1.8
0.62


在流行业余远摄变焦镜头中，美能达AF 100～300/4.5-5.6得分最高。详见下表：

镜头品牌规格
得分
MTF侧重平均值

Minolta AF 100～300/4.5-5.6 APO
3.2
0.74

Canon EF 70～210/3.5-4.5 U
3.1
0.74

Vivitar 70～210/2.8-4 Series 1
3.0
0.73

Sigma 70～210/4-5.6
2.9
0.72

Pentax FA 70～200/4-5.6
2.9
0.72

Minolta AF 70～210/3.5-4.5
2.9
0.72

Nikon AF 70～210/4-5.6 D
2.8
0.71

Minolta AF 70～210/4.5-5.6
2.7
0.69

Yashica AF 70～210/4.5
2.7
0.69

Ricoh P 70～210/4.5-5.6
2.6
0.69

Minolta AF 80～200/4.5-5.6
2.6
0.69

Canon EF 100～300/4.5-5.6 U
2.4
0.67

Pentax FA 100～300/4.5-5.6
2.4
0.67




4. 超广角变焦镜头（不分专业业余）：

镜头品牌规格
得分
MTF侧重平均值

Tamron SP AF 20～40/2.7-3.5
3.7
0.78

Nikon AF 20～35/2.8 D IF
3.6
0.78

Canon EF 20～35/2.8 L
3.5
0.77

Sigma AF 21～35/3.5-4.2
3.5
0.77

Canon EF 20～35/3.5-4.5 U
3.4
0.76

Pentax FA 20～35/4 AL
3.4
0.76

Minolta AF 17～35/2.8 G
3.3
0.75

Tokina AF 20～35/3.5-4.5
3.3
0.75

Canon 20～35/3.5 L
3.3
0.75

Canon EF 17～35/2.8 L
3.2
0.74

Sigma AF 17～35/2.8-4 EX
3.1
0.73

Vivitar AF 19～35/3.5-4.5
2.9
0.72

Minolta AF 20～35/3.5-4.5
2.8
0.71

Pentax Fisheye 17～28/3.5-4.5
2.7
0.70

Tokina AF 20～35/2.8 Pro
2.5
0.68

Sigma 21～35/3.5-4.2 MF
2.4
0.67




5. 特殊变焦镜头 市场上流行的一些有名的特殊变焦头分值并不高，如尼康24～120/3.5-5.6 D IF只有2.3分，MTF侧重平均值只有0.66，腾龙AF 28～200/3.8-5.6 LD（Asp Super）得分为2.7分，MTF侧重平均值为0.70。倒是佳能新推出的防抖镜头EF 28～135/3.5～5.6 IS U得分达到3.5分，MTF侧重平均值达到0.77，进入专业级成像行列。

6. 传言的证实 通过一些比较，还证实了摄影界通过实际经验作出的一些结论。德国镜头确实素质不凡，19款顶级镜头中徕卡占了6款，康太时（德日合作）占了四款。但也并不比其他专业级镜头有很大优势，表现出性能价格比较低。又如传说尼康手动聚焦镜头好于自动聚焦镜头。经检验尼康F35～135/3.5-4.5和F35～70/3.5-4.5镜头得分都达到3.3分，MTF侧重平均值为0.75，而AF35～135/3.5-4.5和AF35～70/3.5-4.5镜头的得分都只有2.6，MTF侧重平均值只有0.69，成像素质确实降低不少。传说宾得镜头素质在美能达之上，现在看来宾得的手动镜头确实不错，还放了几个卫星，但自动镜头却表现一般。如售价高达1.4万元的80～200/2.8专业头，得分只有3.2分，低于售价仅有5100元的图丽80～200/2.8。其业余级的标准和远摄变焦镜头都排在同级别镜头的最后几位，这也是宾得镜头声望越来越小的原因。适马镜头近几年异军突起，28～70/2.8EX镜头比原同级别镜头高出0.5分。70～200/2.8 Apo EX镜头已与尼康，美能达同级镜头并驾齐驱，远高于昔日的竞争对手图丽。

当然，镜头的MTF值并不是万能的，它没有表现镜头的畸变和眩光，因此不能说明镜头的一切。但它确实是现阶段表现镜头光学能力最科学，最全面的指标。掌握了镜头的MTF曲线图，即可以买到最好性能价格比的镜头，又可以根据镜头曲线的指示，在摄影中尽可能扬自己镜头所长，避自己镜头之短，在较好的MTF值段拍摄，充分做到物尽其用。

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chyangwa

MTF 数值很低, 是否真的意味着,nikon镜头不是好镜头呢。

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学习

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高思

1, 如果我们仔细分析, 就会发现计算MTF值的公式中对高分辨率的镜头不利, 10线对/毫米权重系数0.57，20线对/毫米的权重系数0.29，40线对/毫米的权重系数0.14，这样的测试使得高分辨率的镜头优势表现不出来. 既然业余头也可以在低分辨率有很好的表现, 为什么却偏要把这么一个没有多大区分性的指标考虑进来, 而且还给了最大的权重系数!? 另外最高分辨率40线对/毫米对定焦镜头是否低了一些? 我好象记得一般标头大光圈时的分辨率都可以超过70线对/毫米吧.

这怎么给人一种用200公里/小时下的机动性来评价先进喷气式战斗机作战性能的最重要指标呢.
2, 这么严格的测试, 误差是多少呢?如果根据习惯, 最后一位数字是不精确的话, 4.4和4.5有多大的差别呢?可是却决定了一个顶级镜头的称号.

3, 测试是由哈苏公司完成的. 哈苏镜头是欧洲镜头, 得出欧洲镜头性能突出令
人怀疑其倾向性.至于文中所说"好在瑞典哈苏实验室从1991年开始，使用MTF专用测试设备，固定专职检验员..."更有暗示读者别的测试没有用MTF专用测试设备, 没有固定专职检验员等, 以此来说明别的测试全是互弄人的, 只有哈苏的测试是科学的, 权威的. 这样似乎不太地道吧.

chyangwa

135 和 120 相机之间除了底片的大小差别以外,其他差别还不是很大， 尤其是现在的645基本和135有着非常相似的操作性.
但大画幅相机还是不能简单的用底片大小,清晰度等来衡量. 毕竟大画幅的许多特殊功能是135相机不具备的. 尤其是大画幅具备的摇头摆尾功能.

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影虫27

我认为如果追求机动性首选135，当然是在不是大幅放大，而且对画质要求不高的情况，如果追求画质，并适当追求机动性时候，120是首选，如果对画质要求严格，那只有大画幅了，而且要腰包鼓胀！！！！！
哈哈哈哈哈哈
当前135最适合我们！
对于有志国内图片市场的摄影师或许120是他们的得力武器！！！！！！

高思

lala

我还是想劝大家，业余玩玩的还是135吧，别计算MTF，也别计算底片面积，等你的钱多得用不完才上120

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以色交友，其乐融融！

liba

同意LALA，至少在普通烧友中，135还是最合理的选择。

老色虎

好贴要翻身的

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虎窝

黯无天日

移去器材区喽

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老夫聊发相机狂，左徕卡，右尼康，腾龙图丽，偶尔用珠江

----九纹龙，嗨咻嗨咻使劲灌----