9. 新现实主义摄影
新现实主义摄影起源于德文的Neue Sachlichkeit，是新现实主义和新客观性的意思，英文翻译成New Realism或New Objectivity，因此也出现了不同的中文翻译方式：新即物主义，直接摄影派，淅客观主义等，其中也因不同的时期和不同的人物而异，但从总体上看，其风格特点是比较一致的。
Neue Sachlichkeit这一德文名词首先出现在德国画家的作品上，当时这些画家由表现主义转向现代的现实主义，随后，这一名词在20世纪20年代开始被摄影界所采用，意在表明坚决放弃在沙龙中长期占主宰地位的画意主义摄影，开始以直观的、不矫揉造作的现实世界作为艺术影像的源泉。从题材的选择上，这一流派更多地注重现实中具有丰富细节的影像——从变幻的风景、不加修饰的肖像到盘根错节的植物形态特写；从树木、石头的自然结构到冰冷的机械产品。在拍摄的手法上，要求充分利用自然光照，努力展现其丰富自然的影调和清晰的细节，突出摄影家对光线的极强的控制能力，而舍弃后期的暗房特技加工制作。
从摄影历史的发展进程来看，在20年代早期，把“普通的”而且是日常生活中的事物作为摄影的重要题材，并且以如此精确细腻的手段加以表现，确实体现了新现实主义摄影方式的革命性的观念。
新现实主义的倡导者是德国倡导“新客观”运动的摄影家阿尔波特·兰格一帕奇（Alber Renger-Patzsch，1897-1966）和卡尔·布劳斯菲尔德（Karl Blossfeldt，1865-1932）。他们从20世纪20年代开始，就独自探索利用自然和人造被摄对象进行直接摄影的可能性。兰格一帕奇认为，在摄影中可以有无尽的创造力，挖掘这种创造潜力的方法，就是突出那些很容易被忽略的、或被简单认识的形式和题材。摄影家应该是一个耐心的观察者，绝不能试图以创作油画效果作品而放弃摄影的个性。从1922年开始，兰格一帕奇就在身边寻找常见景物之美，并把自然物和人工物从它们周围的环境中分离开来进行拍摄，以极端写实的方法把握其质感。1928年，兰格帕奇的作品被汇集成册，取名《世界是美丽的》。影集生动地表现了建筑物、机械、风景、植物和动物的细节，引起了人们的普遍关注。一年以后，布劳斯菲尔德也出版了自己的影集《自然的艺术形态》他努力表现自然物体中的局部细节，并将照片中的实物放大到比真实物体更大的画面，包括一引起在柔和的漫射光下拍摄的结构如同“建筑般”植物的特写，以自然物体和人造对象的相同点引起人们的惊奇感，收到了很好的效果。
受到这些作品的影响，在20世纪20年代的后期，德国的许多刊物纷纷采用这类风格的照片作为插图，以吸引读者。这引起作品和摄影栏目的标题也很有意思，如“从天空看世界”、“用放大镜来看”、“摄影家看见了什么”、“寻找镜头的摄影之旅”等，在读者的眼中展现了一个全新的天地，并且直接扩大了“新客观”运动的社会影响，正如英国诗人威谦·布莱克在他著名的诗歌《天真的预言》中所写的：
“从一粒砂里看到一世界，/在一朵花里有一个天堂。把无限放在你的手掌，/永恒在一刹那里收藏。”
代表作品:
图一、长生花全景；
图二、长小枝的凤仙花
