好啊，看来我们学校跟西班牙的教学思路有点接近了，可喜可贺。
关于namtso介绍的，实在是非常关键的教学方法。
放手实际上也是我们这里的一个改革，但放手不等于讲完课放任不管。关于陪学生通宵暗房的做法我已经解释过了，关键是那时候我兼管暗房，为了让学生能有更多的实践时间，将暗房延长到通宵。而我不可能让学生在那里做而自己回家睡觉的，万一一个晚上学生在里面发生什么闪失我可担当不起，所以只能自觉通宵值班。当然我这个通宵不是一直在那里指导学生，那兄可能有些误解。正好问一下那兄，你们那里是使用公共暗房还是每个人自己有场地和设备？使用公共暗房怎么样和管理人员协调时间？我想国外的确也不会有不拿加班费为学生通宵做奉献的吧。
请国外的摄影师来讲课现在也逐步成为我们摄影系的重头工作，但目前接触比较紧密的还局限于日本，日本比较有名的报道摄影师、商业摄影师已经有近十位来这里开过讲座做过拍摄演示。美国的摄影师目前也通过王瑞和帕萨蒂拿设计学院的王受之介绍陆续到这里来做讲座。日本的第二王牌摄影高校九产大更是每年带本科和硕士的学生来上海和我们学生交流，系主任教授每年固定两个礼拜时间过来集中讲课。和国外的交流在摄影专业来看越发重要，因为国内原来的技术和观念实在太落后了。
在专题方面的训练，我们这里从一年级起就让学生自由发挥，每学期每人确立一个专题，由教师确认其构思方案的可行性，然后学生每周必须完成4-5卷以上的拍摄量，自行挑选做小样后给教师评判，最终一个学期交10张一组的专题作为分数比重最重的一个作业。不断拍和不断评判的过程使学生逐步掌握拍摄要领和专题的结构。
第三个问题就如同我前面关于黑白制作里一直强调的要多看优秀的原作。当然看原作不仅仅是知道什么样的影调层次是最好的，还能从中学到更多的关于拍摄画面构成、表现技法、思维观念的内容。所以“多看”这一点完全是摄影专业学生必须去做，而且是必须自觉去做的一件事。非常可惜，国内能看到的名作原作实在太少，原版的摄影画册也很少。这一点那兄在那边条件可是得天独厚，好好珍惜啊，最好拿个数码翻拍一些回来给大家看看啊
进马铬南，对中国学生来说实在太遥远（那边可能有些距离上的优势吧），何况媒体图片报道在国内的饭碗还是不够多，所以我们的学生最后一年选择纪实报道方向的有近半数，其它的大多数都选择肖像、建筑或者商业摄影方向。而拍风光这一类题材的，很明显将来要饿肚子，要拍的话还涉及到钱、时间、设备等问题，所以很少有人会选。对于中国学生来说，毕业后找个饭碗是至关重要的！
那兄啊，有你在那边带来欧洲摄影教学的很多实际情况实在太好了，我们这里对日本了解得很清楚，对欧洲接触得少，正是大半个空白。你如果在上海的话，我们什么出来喝喝茶，我还要向你详细了解很多情况啊！（打我手机13801863757）