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黑碳会员
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昨天晚上在无忌翻了一下箱底，找到了一些零碎银子，贴出来给各位分享一下，很乱，没法整理，前辈大虾们的片言只语也许可以给我们一些参考。
Contax CZ 85/1.4 在HK，HKD3800左右可以找到85%左右的AE版德头。
国内也不难找，钟伟民那就有。
在日本德国产该款镜头二手价格合4300-5800RMB.型号为AE,MM
都有. 很难说价格哪个最合适.
有的AE型号, 外观良好,可是原来的使用者可能使用频繁, 光圈
叶片有渗油现象. 大多的老式德国产CONTAX镜头的卡口部分使用
的铝材不够耐磨, 导致卡口磨损比较严重(俺也不得不揭揭德头
的短, 在卡口材料选择上不如尼康).要注意!!
还是选择ST机身吧。
他用小7号电池4节、1/200秒的闪光同步、机身重量和RX相当、为800克、可是
体积更为小、结构紧凑、手握感觉很好(比RST3要好)。
镜头的事就不太好说了、各人用途不同、喜好的焦段也不同。如果说受好评的
镜头有以下几只:
Distagon21/2.8, Planar50/1.4, Planar85/1.4, Makro-Planar100/2.8等等。
ST
仅仅次于RST3的性能指标。机身结构紧凑结实、CONTAX一贯风格
的操作界面、较高的耐用性和充实的功能(1/200的闪光同步)使它成
为很好的RST3预备相机。
问题是稍微高价。
我用过别人的RX,快门震动之轻,过片速度之快之宁静,令我叹为观止!
抬一杠：CONTAX的快门很轻，但声音并不小，持续时间也比较长，且声音也不是很好听（尤其是ARIA和G2，个
人意见），按下快门，不管是旁边有没有用相机的人都会发觉的。
RX的机身快门声音非常小,真的,167MT就很大.咏叹调是167的缩水版,应该差不多.
建议买RX,和ST的功能相差无几,但快门的声音简直比得上旁轴的轻盈.
俺来说说镜头：
超值组合：28/2.8, 50/1.4, 135/2.8
中级组合: 25/2.8, 50/1.4, 85/1.4, 80-200/4
顶级组合: 21/2.8, 35/1.4, 100/2OR100/2.8, 100-300/4.5-5.6
我的目标是。。。
第一步：CONTAX RX或ST +28/2.8+50/1.4+85/1.4+135/2.8
第二步： RTS-3 +21/2.8+100MM微距+180/2.8
我觉得这样才过隐，不知大家怎么认为。
说道ST就不能不提到RTS3和RX, 说到RX也不能不提到RTS2和167MT机身.
在10年前在RTS2和167MT之间用户没有中档相机可以选择. 1992年ST上市,
可是它的定位令不少Contax用户失望, 价格太高. 在之后的几年, Contax
终于推出了中档相机RX, 一时购买者增加很多, 可以说RX的推出很"解渴".
可是这接下来就是大量的二手机的出现, 我曾经在一家看见过20余台的二
手RX摆在柜台里. 它的耐用性, 用料, 指标等等对不起它的价格. 当时一
台新RX的价格和F90X是一样的, 可是很多地方没有达到F90X的水平.
ST是在RTS3推出后2年上市的. 因为有呼声说RTS3过重, 过大. 用户希望
有一台和RTS3相近性能的, 较轻型的相机可用于日常拍摄. 于是ST就这样
诞生了. 比比RTS3,ST,RX三台相机的用料, 做工, 性能就可以明显看出它们
的差异和在Contax相机系列里的定位了.
遗憾的是, 二手市场里ST不太好找, 程度好的却相对较多. 如果还有机会
让我选择一台的话, 那肯定是ST.
另外,Distagon35/1.4的镜头在Zeiss的SLR镜头系列中不能算出众的. 不少
介绍都说他和众多的Distagon一样, 在光圈开放附近画质不能令人满意. 这
一点和G镜头在性格上有较大的不同. 而我的确很在意光圈开放附近的表现.
开放光圈1.4的镜头的主要意义就在于在大光圈下的使用(个人想法). 我也
知道这是鱼和熊掌不可兼得的.
我以为在Contax SLR的广角镜头里, 如果说到出众的话, 那么首推Distagon
21/2.8! 该镜头的设计较新, 按该镜头的设计者的话讲是按照APO设计的, 以
他个人的意见应该在型号上加上"APO"字样, 可遗憾的是没有结果. 说道特点,
该镜头为第一个在135SLR广角镜头里采用超低分散玻璃的; 前组镜片的结构一
改20mm级别广角的暗角现象. 许多实际拍摄的结果也表明它的高解像度(遍及
四角)和较为均一的画面亮度. 但是, 也有一些不利的特性, 不过, 在一般的
摄影场合了解了它的特性, 扬长避短以获得高质图像.
还有一枝是停产的Distagon28/2.
说道具有性格的广角为Distagon25/2.8. 个人比较喜欢它的表现. 高质的中心
画面和柔软的周边画质很适合在开放光圈附近时的广角镜头的性格, 能够适当
地突出你想要的主体, 轻轻虚化背景以交待环境.
35mm的镜头有两支, 一般携带的话, f/2.8的那支很实用. 在光圈开放附近也有
较高的解像力. 和f/1.4的那支性格不太一样. 可是, 就是这样说, 我也认为
f/1.4那支是没有选择的"选择".
最后还要说异例之好的是Distagon15/3.5. 他很特殊, 特殊的好, 也特殊的价格.
Telephoto的設計是由Doublet雙片式鏡片為基本
因為單片凸鏡聚焦的光學沒有校正像差,所以會多加修正鏡片
因為在長鏡頭中的焦距由第一片算起到底片止
如果是300mm鏡頭,則鏡頭會超過30公分長,800mm會超過80公分
所以以前為了這[鏡長]的問題而發展出Tele-photo lens design
這設計就是再聚焦的凸鏡後方再多放一片凹鏡,變成Doublet
凹鏡的功能可以將真實的畫面推出鏡頭空氣外,而不是在第一凸鏡上
因此第一片玻璃到底片的距離是250mm的話,真實聚集到的畫面可能
在第一片鏡片前的50mm長的空氣中,所以這樣可得到300mm的焦距
而這第二片凹鏡除了扮演上述功能外,還能兼負扮演修正球面像差及
色像差的角色.從修正色差的角度來看,這一正一負(一凸一凹)也就稱之Achromat(消色差)系統.
這原理簡單的說是利用負的鏡片(凹鏡)將之前凸鏡(正鏡)所色散的光波收斂回來,也就是抵消作用.通常可將藍,
紅系光譜收在同一點.
從球面像差的修正角度來看,此負鏡也可抵消前凸鏡所造成的外圍焦線與中央軸線不等長的嚴重性.
所以這樣一個Achromatic Doublet系統建構了Telephoto design的基本架構.也是世今各廠設計的不二法門!當
然實際上的鏡頭更複雜,所需修正的使用鏡片會延伸至更多片才能有現在你我擁有的好影像鏡頭,因為現代所發
現需解決的像差有好幾十種耶.
雖然Achromat是消色差,但還是殘存著重要的黃綠中央系光譜未受到修正.這時的進一步的解決方式就是利用瑩
石的低分散鏡片來用於Doublet的架構上,前凸鏡變用螢石或ED鏡片,後凹鏡用高分散的高折射率鏡片.因為螢石
或ED鏡片具有異常分散的功能,利用這功能可以將黃綠光波納入考量而被收差到,使得色收差進步到二次收色差
的效果(前螢石凸鏡降低黃綠色分散, 後高折射高分散凹鏡反折補正紅與藍之分散),這種二次修正殘餘色差的組
合可辨識為APO系統,常見於世面上的ED,UD,LD等望遠鏡頭!
目前光學鏡片種類大約250種左右,低分散率v為95大約是最低色散的鏡片(全瑩石),一般參合著玻璃砂原料混合
螢石成份的有v=60,70,80,之分,比較不會碎;可稱為ED,LD,或UD.像是Hoya最新研發出來的v=90的新低分散鏡片
其實力已與全螢石差不多了,稱為ELD或Super UD.
常見於Doublet系統上可看到前凸鏡多加了一片(共2片低色散凸鏡),往往是加強低色散的預防效果(凸凸凹)
至於變焦望遠鏡的排列較為複雜,畢竟是要兼顧80mm端與200mm端,為了補足80mm(70mm)所帶來較廣角的橫向色差
,必須在此端的聚焦群上再多放置2片左右的LD或ED低分散鏡片,此系統稱為倍率色差修正系,世面上最常見到的
就是EF70-200L及AFS80-200ED,就是這樣的追求與接近定焦APO的類型.
讓我們來看看我們較熟悉的定焦鏡排列:
Sonnar 135/2.8前群採用凸凹的Achromatic基本消色差系統
Sonnar 180/2.8也是一樣
再看看更進步的Aposonnar 200/2,雖也是相同的凸凹消色差架構,但前3片凸鏡卻用了2片的超低分散鏡,而構成
了所謂的二次消色差的Apochromatic的APO鏡頭,所以Zeiss稱它為Aposonnar!
消色差與複(二次)消色差鏡頭的差別可從它們的MTF來驗證參考!
礙於手酸眼睛酸,無法多講我所了解的,有興趣的朋友可找上幾期攝影網路雜誌好像有更深入的討論可看,或到
Amazon去買更深入的光學書來參考!放假拍照去吧~YA!
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