青蛙论坛 - 腐败分子lala今天进了第7个EF头--20mm

你们这帮家伙捣乱，混淆视听。我来把20mm万岁，正式转载过来，大家看看jura的原文，免得后人搞不清是非了。不过这里说的是nikon 的20mm 万岁。

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20毫米万岁：从《水浒》说开去(一)

提交者 : jura 于北京时间 08:38:22 01/29/98:

多谢william兄提供的《水浒》连续剧网址。

进去逛了一圈，受益匪浅。很羡慕国人虎年伊始就开看武松打虎。
洒家没眼福，这边庙里只有中央四台聊以慰藉。

导演张绍林的总体策划很有新意，尤其是有关摄影用光部分，寥寥数语，刀刀见血。
特摘如下：

“色彩要回避生、艳、浮、跳，解决好电视中的“黑”，以符合整体
凝重风格”。

“光是最基本的造型元素，没有光，影像无从谈起。画面的造型必须开发光的表现
力，加强光效的力度，比如梁山好汉们粗犷形象的光比与他们中个性文弱形象的光比
角度有所区别，让其性格反差增大。”

“自然光使用仍要采用逆、侧逆光为主，杜绝大顺光。”

“注重镜头表现力，用好开角度广的镜头，强化画面的空间效果，
纵深效果和动感效果。适当使用长镜头，在有限的时间内展示空间变化，
达到气氛的渲染。”

“镜头运用可以有生活的毛边，不可过板。构图要讲究严谨，追求
画面内部张力。两极镜头的冲击力不可忽视。镜头使用强调准确，生动，有热情”。

“总而言之，造型要为全剧整体效果服务，追求谐调，任何脱离剧
情的造型意识都是不可取的，否则有卖弄之嫌”。

“水战是水浒电视剧有特点的战争，拍好水战要有突破性，不能一般化，
必须利用水花、气泡、波纹、血水、火焰、烟雾等，技巧达到以小见大的效果，
同样可以表现出战争的残酷”。

张导的此番话，比玩海鸥DF起家的艺谋兄的摄路(擅长苏式长镜头和堆砌色块)
又有突破，尤其在广角一端。

说到这，想起那日楼下“狐狸尾巴”兄曾呼吁推荐一支定焦广角，
称准备买支定焦广角NIKON的20,24,或28mmAF D。

洒家手中现有一枚尼康AF20mm/2.8 D~
(卖个关子：欲知后事如何，且听下回分解

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20毫米万岁：从《水浒》说开去(二)

提交者 : jura 于北京时间 08:42:26 01/29/98:

上回书说到洒家手中有一枚尼康AF20mm/2.8 D。
没错，此头现已使用两年多，走到哪里哪里亮(靓)，
且用不着退半步，立马一片广阔天地(自然大有作为)。
此头现已成了囊中宝物，看家神镜。

拥有此头不仅仅意味着把自己的视野陡然扩大到92度(相当于6个标头的广度！)，
更重要的是拥有一个全新的世界观，解放思想，开阔眼界，
在视觉中枢引发了一场暴风骤雨般的革命。

洒家那位佳能影友曾说：要不断向深度和广度进军。也就是说，在置办头方面，
投资应向两极倾斜。在广角一端，就是20mm，再往前走就有点曲高和寡了。
鱼眼镜头？那是一个扭曲变形的世界，有点overdose。

以下是洒家使用20毫米头的三大体会：

1、一镜在手，海阔天空。如果说35mm或50mm(的视角)是文艺复兴时的达芬奇或
拉菲尔的话，那么，20mm就是毕加索和达利。此头非常抓人，角度既广且刁，
极具张力和表现力，通过强调画面的三围空间和景深perspective，使人的正常视场
产生戏剧性的变化，突破时空的局限，凸显主体的视觉冲击力，使稀松平常的东西
瞬间变成不平凡的东西。此头在世界新闻和艺术摄影界已成为一种潮流，
是进军“荷赛”和“普利策”的核弹头。

2、夸张对比，点石成金。此头拍出来的片子乍看起来有种说不出来的怪怪的感觉
(非常现代或有点迷幻)，与传统的摄影教科书的理论格格不入(使过此头在拿起标头，
您会被压抑得喘不过气儿)。但随着对片子的玩味琢磨，
片子表层下便渐渐透射灼人的魅力和底蕴。

此头最近对焦距离仅为0.25m (弄不好就把自己的大脚趾拍进画面)。因此，
可以最大限度地接近并凸现主体，重彩渲染，尽情展现。这样，主体作为前景，
尽可能地贴近观众，使之具有强大的视觉冲击力，一把抓住观众的视线
(都能闻着对方的鼻息了)。与此同时，深远的场景又与前景中的主体遥相呼应，
主题所处的环境也有了交待。真正做到“辩证统一，三维一体”。

3、打破常规，不落俗套。此头掌握起来难度比较大，稍微端不稳就畸变
(或许正是它的长处)。使用时切忌按常人身高(尤其是武松的)的视点拍摄，
当以常人不看或不屑一看的角度拍摄，要么居高临下地“雄鹰俯瞰”，
要么如视中天地“蜗牛看瓜”，或水平倾斜，或夸张变形，如此方能出人意料，
出奇制胜。否则，别人都能够看见的东西还用你来拍？用好用足此头的功能，
使您能完全摒弃西方文艺复兴以来的传统构图和造型，借鉴中国山水写意画中
常用的自由奔放、挥洒自如的画风，体现出一种信手拈来、运帱帷幄，
决胜千里的豪迈气慨。
(剧终)

来自新浪摄影分类精华区

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20毫米万岁：从《水浒》说开去(三)

提交者 : jura 于北京时间 09:37:14 01/30/98:

多谢星洲影虫一声喝彩。

的确，不管是佳能还是尼康，20mm头都是红鬃烈马，不好驯服，可一旦拥有，便别无
所求。

且看佳人身段：9片12组，视野92度(24mm是82度)，最小光圈为22，最近摄距为0.25
米，滤镜口径62mm，重量270克。尼康迄今共推出4款20mm头，手动两只：
20/3.5(52mm，没有CRC)和20/2.8(62mm,CRC)；AF20/2.8和AF20/2.8D(皆CRC)。

1、仔细端量，此头玲珑剔透，小鸟依人，俨然是京戏里的青衣旦角儿。
由于使用了后聚焦技术，第一片镜组在聚焦时不动，这对使用偏振镜非常有益。
此外，手动对焦环阻尼非常好，柔韧幼滑，手感极佳。
[忠告]：给本姑娘戴眼镜(偏振镜)时，切忌沿儿厚，否则四角发黑。怎么办？
只有高金购进一枚尼康原厂偏振镜，或HOYA的7层镀膜超薄偏振镜(在美利坚要70美
子)。贵了？谁说不是，可您大衣都送人了，还留着扣子干吗？

2、在成像质量方面，该头具有CRC技术，利用“浮动镜片”技术进行近距离校正，
使广角头近摄时虚焦的通病得以纠正，确保从您的门前到梁山泊一望无际。

洒家用此头拍出来的片子一片灿烂，在卢浮宫里开足光圈，用室内自然光拍维娜斯，
秋毫毕现；在威尼斯拍圣马可广场，16:9!

此头清晰度锐不可挡，一丝不苟；反差更是七色彩虹，十三不靠；色饱和？
那叫个艳，那叫个鲜。用尼康50/1.8标头在灯箱上看她拍出来的幻灯片，“养眼”！
您仰天长啸，呜呼，天下岂有此等绝色(dancing color)？
难道这辈子片子真的是没白玩儿？！%&*#

3、价格性能比：什么？别的杂牌20mm一样，而且还便宜？劝您趁早别开小差儿，
您还看不出，只有假李逵才蹭吃免费午餐呢！杂牌头便宜，那是因为舍不得用CRC技
术，稍微对近聚焦，您老就得戴花镜看片子啦。

4、那么，尼康AF20-35/2.8如何？不错，这个虎妞劲儿是不小，可架子也忒大了点
儿，动辄要您倒插门不算，还得倾家荡产，卖儿卖女。即使您咬牙娶过门，
虎妞由于先天ZOOM过度，一见强光就易眼晕(flare)。倒是20/2.8眉清目秀，
眼里有活儿，一心一意跟您过日子。其实，20/2.8是定焦，
这在技术上已经到了极限，您拍不好片子，谁也甭怪；不像20-35/2.8，
只要一不清楚，还可以归罪ZOOM。

总之，这一镜再手，甭管您是早上几点的太阳，这世界属于你了。
蓝蓝的天上飘着白云，白云下面马儿在跑！

要是光以为此头只适合拍自然风光，那是大材小用了。此头更有用的地方在于新闻
追踪，时事报道。哪儿有人群往哪儿钻，贴着鼻子拍。好像谁说过，
“拍不好拍子，就是你离得还不够近”。向黄继光学习！

20mm是一个挑战，也是一个台阶，这龙门就看您敢不敢跳了。
如果说，多少年来，是50mm弄得广大摄员终日“盲人摸象”，而且还乐此不疲的话；
那么，今天，将是20mm给您一双慧眼，使您重见光明！

万岁，20mm！

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20毫米万岁:《从水浒》说开去(四)：答穆希克君

提交者 : jura 于北京时间 22:34:17 01/31/98:

怎么，穆君,放着万岁爷的宝座不坐，竟忍心落个8000岁的国舅？

老人家说什么来着？无限风光在险峰。

24mm仅仅是天堂的传达室，刚刚瞥见王母娘娘的后襟，
怎么能就此罢休呢？

来来来，穆君胆子再大一点，步子再快一点！禅房就在前边。

洒家原先曾有一枚尼康手动24/2.8，此头为革命立下过汗马功劳。
但解放后洒家越使越觉得还不够广。最后，终于忍痛出手，
毅然决然地投入到心胸开阔，热情奔放的20mm的怀抱，至今乐不思蜀。

有关20mm的难言妙处已经在前3篇中谈到，这里就不一一赘述。
尼康麾下的这两个头，均采用CRC技术，锐度不相上下，
24mm据说有些畸变。(不知佳能的如何)

但问题的关键在于，24mm的视野为82度，而20mm是92度。

高处不胜寒。就是这小小的10度之差构成了质的飞跃，
决定了“苍茫大地，谁主沉浮”。必须抓大放小，才能一步登天。

人是非常有规律的动物，其中最基本的就是：得寸进尺，得陇望蜀。
一旦您进入超广角世界，再广都不嫌广。

洒家输您一块钱！您买了24mm后，迟早会再次发帖疾呼：
“20mm，你究竟好在哪里？”

一步到位，终生享用。这是洒家在置备器材方面的感慨，这样，
如此方能摒弃杂念，全心全意地为人民服务。

穆君，有时候，解放思想是需要勇气的。

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20毫米万岁(五)：从《水浒》说开去:与f3君商榷

提交者 : jura 于北京时间 09:08:41 02/01/98:

多谢f3君一番坦言，醍醐灌顶，开思！

本来嘛，这里是知无不言，言无不尽的自由论坛，大家来自五湖四海，
为了共同的爱好，走到一起，切切蹉磋，琢琢磨磨，其乐融融。

洒家上面就20mm超广角谈了些个人体会，纯属管见，相信诸位大侠
自会扬弃明鉴。

首先就f3君回帖中的两点文字请教：

一、关于熊掌和鱼。老子的原句是“熊掌和鱼，不能兼得，
舍熊掌而取鱼也”。而回帖似乎只引用了前半句，下半句被改成
“~{2;D\
二、可能由于笔误，回帖第一句中“惩前毙后”的“毙”是否
应该是“毖”(意思是今后应谨慎小心，并非要把谁“推出午门”)

至于器材一步到位论，洒家有以下8点与君商榷：

1、在器材配置方面是否一步到位。这是个见仁见智的问题。
洒家的意思是，在条件允许的情况下，应当置备最好的。
如一时条件限制，可退而求其次。但是，这一切都是为了一个目标：
出片子，出好片。至于是使什么机身，什么头，是康是佳还是其他，
纯属白猫黑猫之争。

2、关于独立厂家镜头。竞争是市场经济的灵魂，也是广大消费者的福音。
正是由于有了包括独立厂家在内的激烈竞争，几个大厂子才不断推陈出新，
使广大摄员受益匪浅。(不知诸位注意到没有，至少尼康出品的说明书
或包装盒上，均郑重其事地敬告用户：凡使用非尼康镜头或闪光灯，
出现问题，后果自负)。

3、至于厂头和非厂头的优劣，除了极个别的情况外，很大程度上
是“名牌效应”的心理在作怪。尤其是在厂头和非厂头的搭配和使用上，
需具体问题，具体分析。洒家认识一位康族壮士，使用尼康F4，
加挂某独立厂家的28-200 zoom头，倒也快乐自在，5R彩扩片
一样鲜艳夺目。

4、关于尼康20mm，洒家上边主要是解剖尼康20mm这只小麻雀，
以阐述超广角摄影的特点。至于买谁家造的20mm，是否买AF还是手动，
这完全是摄员们自己的权利。不过，广角头场景大，对焦参照物略小，
手动对焦有时不如长焦头好对。

5、回帖所说“在摄影上本不存在一步到位”，洒家以为过于绝对，
有些机械唯物主义？君不见，所有尼康产品说明书的背面，都有一行小字：
“本公司产品不断更新，恕不另行通知”。什么小钢炮变双环，
CRC要变DRD均属此类。要是永远想买最时髦，最先进的，
那干脆什么也甭买好了。把钱藏到罐儿里，等有一天所有厂家都宣布停产，
您再砸罐买头，管保永不落伍。

6、至于配置了原厂的20mm头后，是否再置24mm？这是一道“任选题”。
20mm是用来搞大片儿的。要是随便拍拍或纯属到此一游，请径直买个
变焦小帅哥就成(24-120或24-85)，大可不必在20mm上破费。

7、回帖所言“超广角头的解象力本来就不大”，洒家不敢苟同，
他日贴上几幅用20mm拍的反转片，共赏。

8、至于Nikon“欺人太甚”的市场销售手段，包括在各式各样遮光罩上
做的文章(HN-7, HS-10,HN-21等)。毫不奇怪，谁不知道尼康是哪家开的？！

最后，洒家以为，摄影技术今非昔比，人类在照相机(机身)自动化和
智能化方面突飞猛进；在感光材料方面更是了不得
(洒家拍过FUJI 800，颗粒细腻，与100不分彼此！)

但是，唯独在镜头制造技术上，至今没有什么革命性的突破。因而，
决定成像质量的唯一的，也可能是最后的变量，就是镜头----
胶片和拍摄主体之间的几片玻璃。
所以，镜头是整个摄影王国的“软下肋”，需加倍重视。

洒家以为，在购置机身和镜头的资金分配方面，可三七开，
好钢使在刀刃上。机身只要能够摸爬滚打，军地两用(AF，AE加手动)即可。

以上拙见，如无不妥，共勉。
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20毫米万岁(六)：将革命进行到底！

提交者 : jura 于北京时间 02:55:48 02/02/98:

您说，这大过年的，怎么就跟20mm较上劲儿了，引出英雄辈出，好戏连台。

倒也是，人是要有点精神的。

不到长城非好汉，打破沙锅纹(问)到底。

说来说去，20mm是个世界观和方法论的问题！

其实，只要解决好以下四个问题，定能将20mm降伏招安！

问题一：多广才算广？

20mm已成为当今新闻摄影界的标头。远的不说，洒家曾幸会中国首位荣获荷赛大奖
得主和《人民日报》海外部高级摄记，二人分别使用佳能17-35/2.8和20-35/2.8。

广，广，再广点儿！

这已经是当今摄记们获奖的公开秘诀。现在有的摄记还嫌20mm不来劲儿，
开始向更大的广度进军了。(18，17，甚至15？) 另外，此头在时下正火的摄影
报导中，更是倍受青睐。(参见《北京青年》摄影报导专版)

在摄影艺术界，布列松标头时代(Leica M6 +50mm)所倡导的“决定性瞬间”，
已逐步衍变成现代摄影大师FRANKA掀起的“非决定性瞬间”。后者的片子里尽是
些支离破碎的，看似互无干系，没有主题的东西。然而，恰恰就是
这种“非决定性瞬间”，反映了后工业化时代，经弗洛伊德和萨特诠释的人类的
真实面孔和心历路程。因而，摄影不再是被动地记录和描摹现实生活的奴化工具，
而升华为一种表达方式，进一步揭示人的心理活动和潜意识，人与人，
人与自然之间的复杂关系。

在此趋势下，20mm便脱颖而出，成为记录和凝固这种非决定性瞬间的最佳武器。

如前所述，此头非常有戏(擅长讲故事)，可最大限度地贴近生活，凸现主体，
使主体具有强大的视觉冲击力；同时，此头景深极大，深远的场景又与主体遥相呼
应，主题所处的环境也有了交待，从而进一步强化了画面的空间效果，纵深效果和
动感效果，使画面更加生动，有血有肉。

问题二：此头太广，不好使？

没错，此头不是“闹着玩儿的”。要是仅仅用来拍个合影留个念，
那叫“用杨志的宝刀杀麻雀”。俗话说“没有金刚钻，甭揽磁器活儿”。
这金刚钻也不是一下两下可以搞定的，还得有个学习掌握的过程。

“不着一字，尽得风流”。那是故事里的事儿。

问题三：20mm真值那么多银子么？

这就难了。

客观上讲，就此头的做工，锐度，反差来说(该头出的片子很有尼康标头所特有的
那种“调调儿”！)，尼康的定价基本没有离谱，还是符合“两个文明一起抓”的政
策。

剩下的就看你的购买意向和支付能力了。物超所值是一个非常活泛的定义。
值不值由您说。

问题四：20mm与其它镜头如何搭配？

20mm生性夸张幽默，爱说个笑话，但发起火儿来也是六亲不认，跟谁都较劲儿。
此头“人小鬼大”，老想“一夫当关”，出的片子要么获大奖，要么扔进鞋盒，
属于那种“不自由，毋宁死”的主儿。
其他好汉只得让他三分(尤其是24mm，总是敬而远之)。

鉴此，外出最佳的搭当配置还要看个人需要(走西藏另论)：比如，
“红军”：20，24-50，(或24-120)加80-200；
“新四军”：20，35-70，80-200；
“八路军”：20，Yashica T5，75-300；
“志愿军”：20-35，35-70，80-200等等，不一而足.

好，诸位大侠，洒家的20mm《矛盾论》终于讨论完了，下来就该看您的《实践论》
了。

正是：

虎年春来早，风吹万物苏。
摄员情已动，正待绘新图。